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余華的寫作特點及風(fēng)格（余華的寫作特點及風(fēng)格論文）

發(fā)布時間：2023-03-12 12:50:03 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 150 問大家

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本文目錄:

1、余華是什么派的作家?
2、余華的創(chuàng)作特色
3、90年代的余華小說有怎樣的文學(xué)特點？
4、余華的《活著》有什么藝術(shù)特色？

余華的寫作特點及風(fēng)格（余華的寫作特點及風(fēng)格論文）

一、余華是什么派的作家?

余華是紀實和情感派的作家。

余華是一位前后時期風(fēng)格有很大變化的當代小說家，他的小說突破傳統(tǒng)模式，帶給讀者全新的認識與感受，他的創(chuàng)作方面推陳出新，無論是最初的創(chuàng)作思想、創(chuàng)作內(nèi)涵還是創(chuàng)作手法都有獨特風(fēng)格，值得深入探討和研究。

余華是1983年開始寫作，中國先鋒派小說代表人物。著有短篇小說集《十八歲出門遠行》《世事如煙》，和長篇小說《活著》《在細雨中呼喊》及《戰(zhàn)栗》《許三觀賣血記》《兄弟》《第七天》。

余華的寫作特點及風(fēng)格（余華的寫作特點及風(fēng)格論文）

余華的特點

作為一名小說家，余華具有強烈的自我挑戰(zhàn)意識，他的內(nèi)心是想要不斷超越自我的。無論是自己的創(chuàng)作思想上還是作品內(nèi)涵方面，他的作品之間都有著明顯的變化和發(fā)展。這使余華在當代作家中像一顆新星脫穎而出，也使文學(xué)研究工作者呈現(xiàn)出對其作品態(tài)度褒貶不一的態(tài)度。

二、余華的創(chuàng)作特色

余華并不是一名多產(chǎn)作家，他的作品以精致見長。作品以純凈細密的敘述，打破日常的語言秩序，組織著一個自足的話語系統(tǒng)，并且以此為基點，建構(gòu)起一個又一個奇異、怪誕、隱秘和殘忍的獨立于外部。世界和真實的文本世界，實現(xiàn)了文本的真實。余華曾坦言： “我覺得我所有的創(chuàng)作，都是在努力更加接近真實。我的這個真實，不是生活里的那種真實。我覺得生活實際上是不真實的，生活是一種真假參半、魚目混珠的事物?！庇捎谙蠕h文本讀者甚少，成名之后的余華及時地做出了調(diào)整，自《在細雨中呼喊》開始，他的作品不再晦澀難懂，而是在現(xiàn)實的敘述中注入適度的現(xiàn)代意識，以簡潔的筆觸和飽滿的情感盡可能地獲得讀者最廣泛的共鳴。

余華的早期小說主要寫血腥、暴力、死亡，寫人性惡，他展示的是人和世界的黑暗現(xiàn)象。他小說中的生活是非常態(tài)、非理性的，小說里的人物與情節(jié)都置于非常態(tài)、非理性的現(xiàn)實生活之中。

余華的寫作特點及風(fēng)格（余華的寫作特點及風(fēng)格論文）

三、90年代的余華小說有怎樣的文學(xué)特點？

如果說余華80年代小說的美學(xué)價值在于對傳統(tǒng)小說寫作模式和審美慣性的根本顛覆，使先鋒實驗小說達到一個新的高度，那么，90年代的余華小說則領(lǐng)導(dǎo)了先鋒派小說的又一次歷史性突圍：從顛覆傳統(tǒng)小說的寫作模式和審美慣性，到顛覆現(xiàn)代小說過于人為的敘事機制和過于矯情的情感流露?；蛟S，歷史地看，余華在中國當代小說寫作尤其是八九十年代先鋒實驗小說寫作中，將可能是一個承前啟后的人物：“余華前”的寫作，文本的實驗意味體現(xiàn)在對“所敘之事”和“事之所敘”的極度關(guān)注上；而“余華后”的寫作，則體現(xiàn)出一種平實冷靜的平民立場，以“后現(xiàn)代主義”的日常經(jīng)驗和冷漠敘事消解現(xiàn)代主義沉重的自我表現(xiàn)和隱喻象征。“余華后”的作家們活躍在90年代的文壇，他們中有朱文、韓東、東西、皮皮、刁斗、棉棉、衛(wèi)慧等。

四、余華的《活著》有什么藝術(shù)特色？

藝術(shù)特色

通過藝術(shù)心理學(xué)的角度，《活著》的材料與形式之間存在著內(nèi)在的不一致，但是作者以精心布置的形式克服了題材，達到了材料和形式的和諧統(tǒng)一，從而實現(xiàn)了情感的升華，使讀者的靈魂在苦難中得到了凈化，獲得了藝術(shù)的審美。

小說運用象征的手法，就是用死亡象征著活著。可能很少有人會遭遇白發(fā)人送黑發(fā)人的痛苦，而白發(fā)人將黑發(fā)人一一送走的事情可能只能在小說中可以看到。藝術(shù)的真實會讓人相信世間不但有過活生生的福貴，而且將來還會有很多。

表現(xiàn)手法

一、轉(zhuǎn)折：從人物失語到人物的個性化語言

《活著》這部作品的語言風(fēng)格在余華的整體創(chuàng)作中呈現(xiàn)出一種過渡的形態(tài),他的前期作品中的人物只是作者敘事的符號,人物形象大都飄忽朦朧,幽靈般捉摸不定,人物對話更是少之又少,即使有也多為書面化語氣,帶有很強的作者主觀態(tài)度,缺乏個性化色彩,不具有獨立的品格和地位。

到《活著》這種現(xiàn)象有了明顯改變,作品中福貴、家珍、有慶、即使是苦根他們都有自己的語言,并且都是非常符合人物性格的語言。

二、突顯典型人物的典型性格

《活著》中主人公福貴的語言是最具特色的,福貴一生中多種身份的變化,在不同的環(huán)境不同的時期他都有自己的語言,如在當少爺時,他對年過花甲的私塾先生這樣說話:“好好聽著,爹給你念一段。”對教訓(xùn)自己的爹說道:“爹,你他娘的算了吧。

老子看在你把我弄出來的份上讓讓你,你他娘的就算了吧?！边@些語言是大逆不道的、是粗俗的。但卻很符合福貴當時少爺?shù)纳矸?塑造出福貴年輕時不思進取、浪蕩不羈的形象。

等到家產(chǎn)輸光,自己淪為一無所有的佃戶時,他的語言發(fā)生了很大變化,對贏光自己家產(chǎn)而成為地主的龍二說話點頭哈腰且一口一個“龍老爺”,這樣的形態(tài)和語言讓一個卑微的佃戶形象躍然紙上。正是這些富有特色的語言塑造出了典型環(huán)境中的典型形象以及典型形象的典型性格。

余華的寫作特點及風(fēng)格（余華的寫作特點及風(fēng)格論文）