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邢臺博物館景觀設(shè)計（邢臺博物館景觀設(shè)計招聘）

發(fā)布時間：2023-03-15 14:45:06 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 80 問大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于邢臺博物館景觀設(shè)計的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、博物館設(shè)計風(fēng)格分類你喜歡哪一種？
2、論博物館建筑布局中的人性化設(shè)計？
3、唐山博物館建筑工程介紹？
4、石家莊市博物館建筑工程介紹？

邢臺博物館景觀設(shè)計（邢臺博物館景觀設(shè)計招聘）

一、博物館設(shè)計風(fēng)格分類你喜歡哪一種？

博物館收藏、陳列、展示那些歷史長河中掏出來的珍貴的物品，博物館展示的時候不是簡單把物品排列起來，而是進(jìn)過精心的博物館設(shè)計為我們再現(xiàn)了過去生活的點(diǎn)滴，讓我們有一種置身其中的感覺。博物館設(shè)計要形成本身獨(dú)特的風(fēng)格，根據(jù)地區(qū)、環(huán)境、文化等對進(jìn)行不同的設(shè)計。下面小編為大家介紹博物館設(shè)計的幾種風(fēng)格。

博物館設(shè)計　　

現(xiàn)如今博物館設(shè)計已尤為重要。博物館設(shè)計可以在無形之中折射出一個國家、一個地區(qū)、一個城市的精神文化程度，可以讓人們很容易的看出這所博物館的特點(diǎn)，可以讓人們對博物館的印象更為清晰。所以，在設(shè)計博物館的時候不僅要加入歷史的文化底蘊(yùn)，更要加入現(xiàn)代文明的元素。

博物館的現(xiàn)代文明因素更多的在于如何將一些現(xiàn)代高科技產(chǎn)品合理融合在展廳之中，以最新的設(shè)計理念，把各種多美體互動展項(xiàng)、主題與高科技聲光電展示手段相結(jié)合，將過去的歷史、人物、物品等重現(xiàn)，讓參觀者如同時光倒流，體驗(yàn)?zāi)腿藢の兜目萍嘉幕┪镳^。

博物館，作為一個時期歷史文化的傳播平臺，博物館展廳設(shè)計的壁紙與展架的色調(diào)搭配，展臺陳設(shè)的次序與位置，以及展館的背景因?yàn)榈鹊榷寂c博物館的魅力息息相關(guān)，它決定了游客的觀賞興趣和心情。因此，一個好的博物館設(shè)計，會讓人在潛移默化地把游客引入到歷史里面去，使文物愛好者在玩味歷史痕跡的過程中流連忘返并且回味無窮。

博物館設(shè)計風(fēng)格介紹：

一、現(xiàn)代簡約風(fēng)格

現(xiàn)代簡約風(fēng)格是行走在流行時尚前沿的一種博物館設(shè)計風(fēng)格，在現(xiàn)代社會頗受歡迎。簡約主義源于20世紀(jì)初期的西方現(xiàn)代主義。歐洲現(xiàn)代主義建筑大師Mies Vander Rohe的名言“Less is more”被認(rèn)為是代表著簡約主義的核心思想。簡約主義風(fēng)格的特色是將設(shè)計的元素、色彩、照明、原材料簡化到最少的程度，但對色彩、材料的質(zhì)感要求很高。因此，簡約的空間設(shè)計通常非常含蓄，往往能達(dá)到以少勝多、以簡勝繁的效果。

博物館設(shè)計特點(diǎn)：由曲線和非對稱線條構(gòu)成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波狀的形體圖案等，體現(xiàn)再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節(jié)奏感，整個立體形式都與有條不紊的、有節(jié)奏的曲線融為一體。大量使用鐵制構(gòu)件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運(yùn)用于室內(nèi)。注意室內(nèi)外溝通，竭力給室內(nèi)裝飾藝術(shù)引入新意。

適合人群：現(xiàn)代簡約風(fēng)格是當(dāng)今國際社會流行的設(shè)計風(fēng)格，幾乎每個年齡層的人都可以接受并喜愛這樣的風(fēng)格。

二、中式博物館設(shè)計風(fēng)格

中國傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計融合了莊重與優(yōu)雅雙重氣質(zhì)，現(xiàn)在的中式風(fēng)格更多地利用了后現(xiàn)代手法，把傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式通過重新設(shè)計組合以另一種民族特色的標(biāo)志符號出現(xiàn)。

博物館設(shè)計特點(diǎn)：中國風(fēng)的構(gòu)成主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)家具(多為明清家具為主)、裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內(nèi)多采用對稱式的布局方式，格調(diào)高雅，造型簡樸優(yōu)美，色彩濃重而成熟。中國傳統(tǒng)室內(nèi)陳設(shè)包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風(fēng)、博古架等，追求一種修身養(yǎng)性的生活境界。

適合人群：中式博物館設(shè)計風(fēng)格總體布局對稱均衡，端正穩(wěn)健，而在細(xì)節(jié)上崇尚自然情趣，花鳥、魚蟲等精雕細(xì)琢，富于變化，充分體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)美學(xué)精神。設(shè)計成熟穩(wěn)重，適合喜愛傳統(tǒng)文化一族或中老年人。

三、歐式博物館設(shè)計風(fēng)格

歐式風(fēng)格有多種，如巴洛克風(fēng)格、洛可可風(fēng)格、哥特式風(fēng)格等等。

博物館設(shè)計特點(diǎn)：歐式的居室有的不只是豪華大氣，更多的是愜意和浪漫。通過完美的典線，精益求精的細(xì)節(jié)處理，帶給家人不盡的舒服觸感，實(shí)際上和諧是歐式風(fēng)格的最高境界。同時，歐式裝飾風(fēng)格最適用于大面積房子，若空間太小，不但無法展現(xiàn)其風(fēng)格氣勢，反而對生活在其間的人造成一種壓迫感。

(1)巴洛克博物館設(shè)計風(fēng)格

博物館設(shè)計特點(diǎn)：巴洛克風(fēng)格的主要特色是強(qiáng)調(diào)力度、變化和動感，強(qiáng)調(diào)建筑繪畫與雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等的綜合性，突出夸張、浪漫、激情和非理性、幻覺、幻想的特點(diǎn)。打破均衡，平面多變，強(qiáng)調(diào)層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等，裝飾華麗、壯觀，突破了文藝復(fù)興古典主義的一些程式、原則。

適合人群：巴洛克風(fēng)格悠久、浪漫、沉淀，適合尊重內(nèi)心，尊從自我，不追逐潮流、不取悅別人，對美有獨(dú)特見解、追求完美和品位，遵循傳統(tǒng)又善于突破傳統(tǒng)的人士。

(2)洛可可風(fēng)格博物館設(shè)計風(fēng)格

博物館設(shè)計特點(diǎn)：洛可可風(fēng)格的總體特征是輕盈、華麗、精致、細(xì)膩。室內(nèi)裝飾造型高聳纖細(xì)，不對稱，頻繁地使用形態(tài)方向多變的如“C”“S”或渦券形曲線、弧線，并常用大鏡面作裝飾，大量運(yùn)用花環(huán)、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣。善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡卻豪華富麗。室內(nèi)博物館設(shè)計造型優(yōu)雅，制作工藝、結(jié)構(gòu)、線條具有婉轉(zhuǎn)、柔和等特點(diǎn)，以創(chuàng)造輕松、明朗、親切的空間環(huán)境。

適合人群：洛可可風(fēng)格的細(xì)節(jié)唯美、律動，如宮廷般高貴華麗，適合追求優(yōu)雅人群。

(3)古羅馬博物館設(shè)計風(fēng)格

古羅馬風(fēng)格以豪華、壯麗為特色，券柱式造型是古羅馬人的創(chuàng)造，兩柱之間是一個券洞，形成一種券與柱大膽結(jié)合極富興味的裝飾性柱式，成為西方室內(nèi)裝飾最鮮明的特征。廣為流行和實(shí)用的有羅馬多拉克式，羅馬塔斯干式，羅馬愛奧尼克式，羅馬科林斯式及其發(fā)展創(chuàng)造的羅馬混合柱式。

適合人群：古羅馬風(fēng)格適合喜歡古羅馬悠久文化底蘊(yùn)的人群，多為西方人群喜歡。

(4)哥特式博物館設(shè)計風(fēng)格哥特式風(fēng)格是對羅馬風(fēng)格的繼承直升的線形，體量急速升騰的動勢，奇突的空間推移是其基本風(fēng)格。窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌，色彩以藍(lán)、深紅、紫色為主，達(dá)到12色綜合應(yīng)用，斑斕富麗精巧迷幻。哥特式的彩色玻璃窗飾是非常著名的，家裝中在吊頂時可局部采用，有著夢幻般的裝飾意境。

適合人群：哥特式風(fēng)格的博物館設(shè)計唯美浪漫，適合性情浪漫靈動的人群。

(5)希臘古典博物館設(shè)計風(fēng)格

立克、愛奧尼克、科林斯是希臘風(fēng)格的典型柱式，也是西方古典建筑室內(nèi)裝飾設(shè)計特色的基本組成部分。多立克柱式粗獷、剛勁，基座有三層石階，柱身由一段段石鼓構(gòu)成，呈底寬上窄漸收式，柱頭由方塊和圓盤構(gòu)成，無飾紋。愛奧尼克柱式整體造型風(fēng)格堅挺娟秀，比多立克多一個柱礎(chǔ)，縱向有凹槽24條，各凹槽的交接棱角上設(shè)計一部分圓面，最具特征的是它的柱頭，左右各有一對華麗、精巧、柔美的卷渦式裝飾?？屏炙怪接妹谷~作裝飾，形似盛滿花草的花籃式柱頭，規(guī)范而細(xì)膩，充滿生氣，其柱高、柱徑比例、凹槽都同于愛奧尼克柱式。古希臘風(fēng)格的三種柱式常用于客廳的隔斷中。

四、傳統(tǒng)博物館設(shè)計風(fēng)格

傳統(tǒng)風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計，是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設(shè)的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾“形”、“神”的特征。例如吸取我國傳統(tǒng)木構(gòu)架建筑室內(nèi)的藻井天棚、掛落、雀替的構(gòu)成和裝飾，明、清家具造型和款式特征。又如西方傳統(tǒng)風(fēng)格中仿羅馬風(fēng)、哥特式、文藝復(fù)興式、巴洛克、洛可可、古典主義等，其中如仿歐洲英國維多利亞或法國路易式的室內(nèi)裝潢和家具款式。此外，還有日本傳統(tǒng)風(fēng)格、印度傳統(tǒng)風(fēng)格、伊斯蘭傳統(tǒng)風(fēng)格、北非城堡風(fēng)格等等。傳統(tǒng)風(fēng)格常給人們以歷史延續(xù)和地域文脈的感受，它使室內(nèi)環(huán)境突出了民族文化淵源的形象特征。

適合人群：傳統(tǒng)風(fēng)格適合喜歡傳統(tǒng)文化、欣賞古典裝飾的人群，而不同的傳統(tǒng)風(fēng)格又適合喜歡不同民族文化的人群。

五、鄉(xiāng)土博物館設(shè)計風(fēng)格

現(xiàn)代人對陽光、空氣和水等自然環(huán)境的強(qiáng)烈回歸意識以及對鄉(xiāng)土的眷戀使人們將思鄉(xiāng)之物、戀土之情傾瀉到室內(nèi)環(huán)境空間、界面處理、家具陳設(shè)以及各種裝飾要素之中。大量木材、石材、竹器等自然材料以及自然符號得到應(yīng)用，自然物、自然情趣的直接切入，室內(nèi)環(huán)境的“原始化”，“返樸歸真”的心態(tài)和氛圍，體現(xiàn)了鄉(xiāng)土風(fēng)格的自然特征。此風(fēng)格得到文人雅士的推崇。

適合人群：鄉(xiāng)土風(fēng)格適合久居都市遠(yuǎn)離自然，與家人分隔的人群。

六、自然博物館設(shè)計風(fēng)格

自然風(fēng)格倡導(dǎo)“回歸自然”，美學(xué)上推崇自然、結(jié)合自然，才能在當(dāng)今高科技、高節(jié)奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內(nèi)多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風(fēng)格歸入自然風(fēng)格一類。田園風(fēng)格在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運(yùn)用天然木、石、藤、竹等材質(zhì)質(zhì)樸的紋理。巧于設(shè)置室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡樸、高雅的氛圍。

適合人群：自然風(fēng)格適合文人雅士、熱愛大自然崇尚返樸歸真之人群。

博物館設(shè)計要有核心的思想，能夠表達(dá)出其要表達(dá)的思想，可以由一些連貫的故事線串聯(lián)起來，形成一個故事的背景，另外，博物館設(shè)計還要本地化，具有本地特色和傳統(tǒng)；最后，讓觀眾得到一些真實(shí)的感受和體驗(yàn)的博物館設(shè)計才是成功的。以上博物館設(shè)計風(fēng)格分類是一些推薦，還有其他的風(fēng)格也都是很不錯的。

二、論博物館建筑布局中的人性化設(shè)計？

0 引言曾幾何時,在尋常百姓眼中,還是高貴深沉又充滿神秘感的博物館類建筑,已在不知不覺中走進(jìn)人們的生活,成為大眾休閑和提升文化修養(yǎng)的重要場所。那曾經(jīng)的距離感正在漸漸削減,那期盼的親和力也正在建筑師的關(guān)注中越走越近———對博物館建筑布局中的人性化設(shè)計顯得越來越重要。1 中庭空間的開發(fā)傳統(tǒng)博物館設(shè)計中,多設(shè)有中庭空間,以中庭作為交通紐帶聯(lián)系各層各個展覽空間,各層疊加的展廳圍合在中庭周圍,構(gòu)成博物館或方或圓的平面布局及整體造型。這種中庭形式的空間,多以放射式空間組合形式出現(xiàn)。隨著建筑技術(shù)的進(jìn)步及博物館建筑規(guī)模的擴(kuò)大,博物館中庭造型及功能也漸趨多樣化,中庭環(huán)境及氛圍的營造,對于提升博物館人性化設(shè)計水平極為關(guān)鍵。北京首都博物館新館,在中庭空間的布局設(shè)計上別具一格。新館北臨長安街,東臨白云路,新館自東向西分別由青銅飾面展廳體塊、中央大廳、木質(zhì)飾面展廳體塊三部分組成,地下一層為臨時展廳。三個獨(dú)立的展區(qū),由中央大廳圍合構(gòu)成一個有機(jī)的整體。首博的中央大廳雖然依然是首層至頂層通高設(shè)置,卻淡化了傳統(tǒng)的中規(guī)中矩,以開放的布局及充分的自然采光將自身營造成一個親和自然的空間:北面開闊的主入口與南面的牌樓及空中花園相呼應(yīng),使觀眾在進(jìn)入大廳的那一刻,便被撲面而來的恢弘所震撼和感染!這里平時是進(jìn)出新館、人流交匯的主要空間,也是館內(nèi)舉行大型集會、宣傳等活動的絕佳場所。中央大廳的東西兩翼分別是青銅飾面展廳體塊和木質(zhì)飾面展廳體塊。兩體塊分別與南墻形成了兩個較為狹長的空間,觀眾徜徉其間,卻絲毫沒有封閉與壓抑之感。在東側(cè)的空間中,五層南北走向的平臺消減了東西向的狹長,平臺與青銅飾面展區(qū)體塊相連,平臺各層布置有自動扶梯,平臺的南端設(shè)置的疏散樓梯看似隨意,但增強(qiáng)了空間的高度感。不僅如此,由中央大廳伸向一層平臺的天橋和導(dǎo)向地下一層的坡道,更是有力地強(qiáng)化了中庭與東側(cè)空間的聯(lián)系(圖1);在西側(cè)空間上,為木質(zhì)飾面展廳服務(wù)的自動扶梯、全玻璃箱式電梯、天橋及走廊,有序地排列其間,使西側(cè)空間的空間寬度和高度在無形間拓展開去(圖2)。兩空間的東、西立面均為通透的玻璃幕墻,含蓄的自然光影,又使中央大廳平添出幾分柔和。特別令人稱道的是,東側(cè)平臺上走過的人流,在自然光的映照下,與平臺一起,形成一幅生動別致的剪影,在中央大廳之中頻頻變換,怎不使人心曠神怡呢。2 自然光的引入博物館設(shè)計中,考慮到對展品的維護(hù),展廳內(nèi)自然采光較少,廳內(nèi)多為人造光源,且光線較弱。人們在參觀過程中,始終處于較為昏暗的光線之中。久而久之,多少會有壓抑封閉之感。國內(nèi)傳統(tǒng)的博物館設(shè)計,多以展廳環(huán)繞中庭形式來解決以上不足,借助中庭作為共享空間,利用中庭回廊聯(lián)系各展廳,使觀眾在穿梭于展廳間隙,借助中庭頂部采光緩解展廳內(nèi)自然光不足帶來的不適感。遼寧省博物館(圖3)、鄭州市博物館(圖4)、上海博物館、河南博物院等均為此種設(shè)計。中庭回廊作為自然采光和休閑的場所,往往在視覺上顯得有些單調(diào),而且,當(dāng)博物館內(nèi)觀眾較多時,中庭也顯得過于嘈雜,休閑質(zhì)量較差。南京博物院新館,在自然光的運(yùn)用中可謂匠心獨(dú)運(yùn)。新館與徐敬直設(shè)計的南京博物院老館毗鄰而立?？紤]到與基地中軸上的老館的和諧,建筑造型依然延續(xù)了老館的仿遼建筑風(fēng)格,體量上也很低調(diào),地上僅為兩層。外形受老館的制約,并未影響新館內(nèi)部的現(xiàn)代博物館氣息。新館在平面布局上,在核心部位依然設(shè)置了傳統(tǒng)的中庭(圖5),借助中央樓梯聯(lián)系一、二層回廊,頂部采用井式屋蓋,將自然光引入中庭。不僅如此,新館各展廳呈組團(tuán)式布局,每個展廳組團(tuán)中,均設(shè)有若干小中庭。這些小中庭或是作為臨展的自然光展廳(圖6),或是布置1∶1復(fù)原的木構(gòu)件建筑(圖7),或是陳列微縮景觀(圖8),使觀眾在欣賞展品過程中,不知不覺間便在自然光與人造光源中交替,少有倦怠之感。3 室外休閑空間的營造博物館的展廳多為較封閉的空間,常易使人產(chǎn)生疲勞感,博物館設(shè)計中的室外休閑空間的營造顯得尤為重要。雖然室外休閑空間的設(shè)計會占用一定的面積,但卻能較好地提升博物館的館內(nèi)環(huán)境,更有利于觀眾的欣賞和休閑,體現(xiàn)人性化設(shè)計。特別是隨著全國博物館的逐漸免費(fèi)開放,去博物館休閑、學(xué)習(xí)和欣賞的觀眾越來越多,博物館擁有高質(zhì)量休閑空間的需求也必將越來越大。蘇州博物館新館非常注重室內(nèi)休閑空間的營造。新館在展區(qū)間精巧地設(shè)計了一個主庭園和若干小庭園,使游人在參觀間隙很自然地便可重返室外自然空間。小庭園面積雖然都不大,卻處處透出蘇州園林的小巧和雅致,或植古木于其間,或設(shè)石凳于其中,使觀眾在自然之中,得到小憩。主庭園的設(shè)計則更為獨(dú)到(圖9)。主庭園大約占新館面積的1/5,由鋪滿鵝卵石的池塘、小橋、涼亭、竹林等組成。既沿襲了蘇州傳統(tǒng)園林的韻味,又散發(fā)著清新、簡潔的現(xiàn)代氣息。主庭園雖然在布局上由新館的東、中、西部圍合,但在空間上卻并無封閉感。在新館東、中、西部沿主庭園的一側(cè),每隔一段便可或多或少地透出主庭園的景致:中軸線上,正對大堂入口內(nèi)圓外方玻璃門的北側(cè),是通高的玻璃門,游客在踏入大堂大門的那一刻,主庭園的江南水景便撲面而來了。而東廊、西廊的北墻及北展區(qū)東墻設(shè)的菱形的玻璃窗、展廳內(nèi)東面和北面的玻璃墻,則將主庭園的景致恰到好處地透進(jìn)廊道,移步易景中,便放松了心情,當(dāng)然,也不由人不對主庭園充滿期待。朝向主庭園的西門、東門,則在你的期待達(dá)到頂點(diǎn)時,適時地將翠竹掩映中的主庭園朝你開放……。匠心獨(dú)運(yùn)的主庭園,就這樣在自然而然中成為新館的最亮點(diǎn),成為休閑和疏散的最佳空間。4 灰空間的營造博物館設(shè)計布局中的人性化設(shè)計,還應(yīng)體現(xiàn)在建筑的灰空間的營造上,使觀眾在館內(nèi)與館外之間,依然能夠感受到設(shè)計者的以人為本的呵護(hù)之心。灰空間的最常用元素自然是廊子了。廊子作為室內(nèi)外空間的聯(lián)系,它的特定空間在一定程度上抹去了建筑內(nèi)外部的界限,使室內(nèi)與室外成為一個有機(jī)的整體,空間的連貫性消除了內(nèi)外空間的隔閡,給人一種自然有機(jī)的整體感覺。廊子遮陽避雨的實(shí)用性和感受自然氣息與光線的親歷性,又使其更顯人性化。實(shí)地參觀,感覺到蘇州博物館新館的白璧微瑕之處。8月上旬來館,入口的前庭園,雖簡潔親切,卻使人在驕陽下無法長久駐足(圖10)。若是以廊子將主入口、售票處、大堂入口、博物館商店之間圍合,則既延續(xù)了忠王府及拙政園廊子的元素特征,又使游人可以閑庭漫步,豈不快哉?同理,主庭園沿新館的東、南、西的環(huán)形粉墻一側(cè)若能設(shè)上廊子,則在炎陽、小雨的時節(jié),也可從容淡定地徜徉在主庭園之中了。5 觀眾的實(shí)地感受博物館建筑造型和布局多有特異之處,它往往凝聚了建筑師的心智與靈感,并有獨(dú)到的見解加以詮釋。然而,在創(chuàng)作過程中,絕不能沉湎于追求其特異,而忽略了觀眾的實(shí)地感受。北京電影博物館,各層展廳雖然以圍合中庭之勢分布其間,可是,各層展廳不甚對應(yīng),每個展廳也不很規(guī)則,加之展廳外不規(guī)則的回廊和縱橫交錯布置的自動扶梯(圖11),整個展區(qū)充滿了動感和多變性,在一定程度上,詮釋了電影的內(nèi)涵。不過,如入迷宮的實(shí)地感受,對于年長或環(huán)境生疏的觀眾來說,利還是要大于弊的。6 結(jié) 語博物館建筑布局中的人性化設(shè)計,體現(xiàn)在多個方面,中庭空間內(nèi)涵的開發(fā)、自然光線的引入、室外休閑空間的營造、灰空間的設(shè)計以及觀眾實(shí)地的感受等,均需設(shè)計師給予更多的關(guān)注。

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三、唐山博物館建筑工程介紹？

博物館是征集、典藏、陳列和研究代表自然和人類文化遺產(chǎn)的實(shí)物的場所，擁有濃烈的地方特色。而博物館的建筑造型也是當(dāng)?shù)匚幕臉O致體現(xiàn)，反映了當(dāng)?shù)鬲?dú)特的風(fēng)俗文化。以下是中達(dá)咨詢給大家?guī)淼年P(guān)于全國博物館建筑結(jié)構(gòu)的詳細(xì)介紹。

唐山博物館是一座集收藏、展示、研究、宣傳、教育、休閑功能于一體的綜合性博物館，是唐山市公益性文化設(shè)施，河北省省級愛國主義教育基地。唐山博物館的展陳面積達(dá)到1.2萬余平方米，建筑面積達(dá)到2.4萬余平方米。

建筑布局

唐山博物館改擴(kuò)建方案的主要設(shè)計理念是“讓城市歷史成為博物館展示和收藏的一部分”。根據(jù)這一理念，博物館原有的南、西、北三座“品”字型舊建筑全部保留，同時，為了彌補(bǔ)既有老建筑的不足，在“品”字形展館的西北角和西南角各增建一座現(xiàn)代時尚新館，形成新舊相間、錯落有致的5個展館。

從建筑風(fēng)格看，博物館老建筑修舊如舊，除對頂部做出局部處理外，最大限度地保持了原有的色調(diào)、材質(zhì)與風(fēng)格；而兩座新館采用層次錯落的設(shè)計，以絲網(wǎng)印鍍白釉玻璃做外飾，外觀輕盈靈動。厚實(shí)、莊重、帶有鮮明時代特色的舊館與輕盈、時尚、極富現(xiàn)代氣息的新館交相輝映，形成一個有機(jī)整體，兩者的特色在對比中凸顯，散發(fā)出和諧之美。

改擴(kuò)建后的唐山博物館仍位于鳳凰山公園東側(cè)，開放式設(shè)計使市民可以經(jīng)由公園進(jìn)入博物館區(qū)。博物館建筑群和館前廣場構(gòu)成了公園的一道獨(dú)特風(fēng)景，鳳凰山也在博物館的映襯下更顯雋秀。新老建筑的結(jié)合、人文景觀與自然景觀的交融，使得新唐山博物館在眾多地市級博物館中獨(dú)具特色。

改擴(kuò)建后，新唐山博物館的展陳面積達(dá)到1.2萬余平方米，建筑面積達(dá)到2.4萬余平方米。博物館的功能將更加完善，集收藏、研究、宣傳、展示、教育及休閑娛樂于一體，成為公眾共享的文化樂園。

唐山博物館

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四、石家莊市博物館建筑工程介紹？

石家莊市博物館位于石家莊市建設(shè)北大街65號。該館于1991年11月12日解放石家莊44周年紀(jì)念日開館，建筑面積6292平方米，內(nèi)設(shè)5個展廳2519平方米1個多功能廳及文物庫、報告廳。

發(fā)展歷史

1988年經(jīng)石家莊市市政府批準(zhǔn)，在石家莊建設(shè)北大街65號建石家莊市博物館。占地面積4750平方米，建筑面積6292平方米。建筑分3層，設(shè)8個展廳和1個文物倉庫。另有講座廳、錄像廳、多功能廳、接待室、會議室等。門前廣場可舉辦較大型的群眾文化活動。

市博物館自開館以來，曾成功地舉辦了《唐人詩意百幅畫展》、《今日以色列攝影展》、《臺灣故宮藏畫（復(fù)制）展》、《抗議北約轟炸我駐南聯(lián)盟使館圖片展》、《中國·石家莊民俗展》等頗有影響的展覽，還舉辦了各類美展、書畫展、攝影展等百余次。現(xiàn)有館藏文物8152件，其中一級文物23件，二級文物210余件。

展廳設(shè)計

石家莊市博物館有4個基本陳列對外開放，分別為《古代河北陳列》、《近代河北陳列》、《神秘王國——戰(zhàn)國中山國》和《金縷玉衣的故鄉(xiāng)——滿城漢墓》。

除此之外，每年還舉辦各種不同數(shù)量、不同內(nèi)容的臨時性專題展覽。陳列設(shè)計者以辯證唯物主義和歷史唯物主義為理論指導(dǎo)，尊重歷史，實(shí)事求是，力求科學(xué)準(zhǔn)確地反映河北歷史面貌。在設(shè)計思想上努力創(chuàng)新突破，強(qiáng)調(diào)以物說史，認(rèn)真處理歷史邏輯性與專題性的關(guān)系，以全國性歷史階段為經(jīng)，以河北區(qū)域歷史特征為緯，重點(diǎn)展現(xiàn)河北地區(qū)重大歷史現(xiàn)象和重要?dú)v史人物。同時注重運(yùn)用和吸收史學(xué)研究與文物考古工作新成果，表現(xiàn)和介紹學(xué)術(shù)領(lǐng)域新觀點(diǎn)。

在總體布局與題材選擇上，采用突出河北特點(diǎn)的手法，比較系統(tǒng)地再現(xiàn)連綿不絕的河北古代社會歷史概貌，摒棄傳統(tǒng)的教科書式的歷史階段劃分方法，針對地方特色，挖掘歷史內(nèi)涵，歸納出鮮明清晰的主題單元。

石家莊市博物館陳列分布

古代河北陳列

起訖時限為史前時期至清代(鴉片戰(zhàn)爭前)，陳列面積1300平方米，陳列展線220米。展出文物600余件，圖片170余幅，輔助展品包括圖表、拓片、復(fù)原景觀、電腦觸摸屏等。陳列內(nèi)容分為史前時期、夏商西周時期、春秋戰(zhàn)國時期、秦漢魏晉南北朝時期、隋唐五代宋遼金時期、元明清時期6個部分共23個單元。

近代河北陳列

起訖時限為1840年(鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā))至1949年(中華人民共和國成立)，陳列面積1300平方米，陳列展線270米。展出文物200余件，照片近500幅，以及復(fù)原景觀、圖表、繪畫、雕塑、電腦觸摸屏等輔助展品。

石家莊市博物館

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