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鄭州雕塑噴泉景觀設(shè)計(jì)圖
大家好!今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于鄭州雕塑噴泉景觀設(shè)計(jì)圖的問題,以下是小編對(duì)此問題的歸納整理,讓我們一起來看看吧。
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本文目錄:
一、動(dòng)物雕像噴泉長什么樣
與所參考的動(dòng)物一致。
動(dòng)物雕塑噴泉是用銅雕出參考動(dòng)物的外形,搭配上噴泉水,將裝飾的效果提高。
雕像就是用材料經(jīng)過特殊工藝,雕塑出各種像的一種作品。
二、噴泉雕塑的介紹
噴泉雕塑顧名思義是指用以美化環(huán)境的人工噴水設(shè)備,是雕塑造型的一種,一般泛指放置在噴泉1周圍或者中央的雕塑。這2些雕塑作品有著非常強(qiáng)悍的視野沖擊力,與噴泉的壯觀景色相得益彰,使環(huán)境變得更加引人入勝。噴泉雕塑與噴泉主題相映襯,集合了雕塑藝術(shù)、環(huán)境美化等人文知識(shí)。是人們經(jīng)常合影留念的首上之選。
三、噴泉雕塑的簡介
噴泉原是一種自然景觀,是承壓水的地面露頭。園林中的噴泉雕塑,一般是為了造景的需要,人工建造的具有裝飾性的噴水裝置。噴泉可以濕潤周圍空氣,減少塵埃,降低氣溫。噴泉的細(xì)小水珠同空氣分子撞擊,能產(chǎn)生大量的負(fù)氧離子。因此,噴泉有益于改善城市面貌和增進(jìn)居民身心健康。
四、天府廣場那樣設(shè)計(jì),有什么特別的意義么?
一、文化符號(hào)化
網(wǎng)上有評(píng)論說:“天府廣場,隋為龍躍池,唐為摩訶池,前后蜀時(shí)為宜華苑,曩為形勝之地。為恢弘廣場歷史文脈,展示天府之國、上善之都風(fēng)采,特構(gòu)建文化景觀,以饗大眾?!?設(shè)計(jì)者極力想將巴蜀文明展現(xiàn)在市人面前:廣場中央為金沙遺址出土的太陽神鳥主造型,太極圖和魚眼噴泉寓意天地人的自然和諧,及成都對(duì)中華長江與黃河兩面三刀大主體文化的貢獻(xiàn)。想法真的不錯(cuò),可是當(dāng)我來到天府廣場時(shí),卻無法看到這個(gè)美麗的神鳥的全貌,如果不是事先對(duì)廣場有所了解,我一定會(huì)忽視它,盡管它處在廣場的正中心。而兩個(gè)噴泉,雖然不凡大氣,但少了幾份親和感。后來在一輛出租車上聽到司機(jī)大發(fā)感慨:“這個(gè)廣場實(shí)在修得太難看了,首先顏色太土了,不曉得是哪個(gè)農(nóng)民設(shè)計(jì)的。有人給我說要看鳥瞰圖,鳥瞰還漂亮。我就想這廣場又不是修給鳥人看的,我們市民哪個(gè)有什么直升飛機(jī)去鳥瞰嘛?!痹掚m直白,卻也算是道出了廣大市民的想法。設(shè)計(jì)者想要宣揚(yáng)的蜀文化并為達(dá)到預(yù)期的效果。相反,這套自認(rèn)為充滿文化氣息的設(shè)計(jì)方案在市民眼中卻是俗氣的,缺乏文化內(nèi)涵的。設(shè)計(jì)者在極力想再現(xiàn)文化內(nèi)容的同時(shí),卻忽視了最基本的視覺感受和親和度。
再說廣場四周壯聳環(huán)立的十二燈柱(文化圖騰柱),目的是要展示蜀文化十二體系。文化圖騰柱每根直徑1.2米,高12米,頂部是led激光演映球屏,太陽神鳥的暗紋隱飾于球體表面,主體采用金沙遺址出土的內(nèi)圓外方形玉琮為主造型元素,三星堆出土的頂尊底座為圖騰柱的基座造型,上下部兩側(cè)的裝飾紋分別是金沙的眼形器紋和三星堆的云紋。
可是,當(dāng)置身圖騰柱旁,人變得那么渺小。抬頭仰望,太陽神鳥是那么遙遠(yuǎn)的夢(mèng),根本無法看清。當(dāng)艱難地仰頭讀著那些圖文時(shí),突然有一種感受,文化怎么那么高,那么無法乞及??墒俏幕娴膽?yīng)該是高高在上的嗎?答案是否定的,文化是最平易近人,特別是一個(gè)民族的文化更是無形的??墒乾F(xiàn)在有的設(shè)計(jì)師似乎將文化定錯(cuò)了位,他們將遺產(chǎn)搬到了設(shè)計(jì)中,披上現(xiàn)代科技的面紗,說這是將傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代完美統(tǒng)一起來了。在他們的眼里,文化就是一個(gè)單純的符號(hào),只要將其重復(fù)的再現(xiàn)就好了。于是就有一些像天府廣場這樣的設(shè)計(jì)誕生了??墒菃栴}究竟出在哪里,真的是我們?cè)O(shè)計(jì)師不明白其中的道理(從我們上第一堂課起我們就在講設(shè)計(jì)是以人為本的)還是另有原因呢。
二、文化與景觀的碰撞——誰的意志
中國的園林文化已有數(shù)千年的歷史了,而這斷歷史有多長,中國的建筑工匠就在造園的邊緣地帶爭扎了多久。從北派到南派,中國的園林景觀一個(gè)由統(tǒng)治者的意志決定,一個(gè)充滿了文人騷客的情感。文人的參與,使得中國傳統(tǒng)園林開始了一個(gè)新的紀(jì)元。他們通過楹聯(lián)、扁額及對(duì)自然山水情感的寄托,決定的園林的風(fēng)貌,同時(shí)也為中國園林添加了獨(dú)特的文化氣質(zhì)。
可是,到了社會(huì)生活發(fā)生翻天覆地變化的今天,在中國,景觀師們?nèi)匀粺o法擺脫枷鎖,以一個(gè)真正的規(guī)劃者的生份投身到現(xiàn)代建設(shè)中。且不說現(xiàn)在的中國習(xí)慣了將一塊剩余的廢地留給景觀工作者去填充。即使最基本也最在行的景觀設(shè)計(jì)也要到各方面意志的左右。就拿天府廣廣來說,文人們將廣場的設(shè)計(jì)意圖、方向、內(nèi)容等都定下了,景觀設(shè)計(jì)師只需去畫一下圖紙。文人在中國的地位總是很特別的,我承認(rèn)論文化,文人很懂,可是要說一個(gè)什么樣的景觀作品才是符合大眾身心的需求,真的沒有必要讓不懂的人來指手劃腳的。然而,文人的參與畢竟是想帶給民重文化歷史的熏陶,其目的也是不容懷疑的。但除此之外,還有許多更殘酷,亦更加無奈的力量在無形及有形的剝奪了景觀設(shè)計(jì)甚至是歷史文化的靈魂。那得再說說十年以前的天府廣場了。1997年,在擴(kuò)建中心廣場的政令下,廣場兩側(cè)的民居被迅速拆除。未經(jīng)任何公開說明,施工單位將廣場內(nèi)部近百株茂密的梧桐樹砍光,而不進(jìn)行移植。廣場西側(cè)歷經(jīng)“十年浩劫”而幸存下來的清代“皇城清真寺”此次終于難逃劫數(shù),被夷為平地。( “皇城清真寺”是四川省最大的清真寺,在東南亞影響頗大,也是伊斯蘭教會(huì)公認(rèn)的全國24個(gè)大清真寺之一,與成都著名的道觀“青羊?qū)m”一樣同屬市級(jí)文物保護(hù)古建筑)。這樣一棟中心廣場邊僅存的文物建筑,在民間的抗議力量和長官意志之間相持了一年左右后,最終還是被無情地拆除。在這里不想妄談?wù)危皇切闹杏袩o限的悲哀:我們舍棄了真正的歷史文化遺產(chǎn)建筑,到頭來用復(fù)制的歷史遺產(chǎn)去充數(shù)。這難道就是我們想要的嗎。 (皇城清真寺”中“邦克樓”)
想到這些,又更為中國的景觀事業(yè)而憂慮。小小的成都天府廣場也是能給人些許收獲的,我們需要做的還有太多太多。愿中國作為中國新一代的景觀建筑師的我們能充破重重的阻力,以自己的實(shí)力為中國景觀事業(yè)帶來新的活力。
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