懸疑恐怖小說(shuō)排行榜（恐怖小說(shuō)排行榜前十名完本）

一、恐怖小說(shuō)推薦

恐怖小說(shuō)推薦如下：

第一本：《我的治愈系游戲》作者：我會(huì)修空調(diào)

這款游戲構(gòu)造了一個(gè)虛擬城市，玩家可以逃避現(xiàn)實(shí)，在游戲?qū)崿F(xiàn)夢(mèng)想，彌補(bǔ)所有遺憾，宣泄所有痛苦，然而，主角進(jìn)入后才發(fā)現(xiàn)他的這款游戲卻與別人不同。在這個(gè)游戲里主角可以回溯時(shí)間，通過(guò)解決鬼怪和解析案件發(fā)生情況來(lái)達(dá)到破案效果或者改變結(jié)局。靈異類一直是小眾，能寫(xiě)好的不多，這本就是眼前一亮，作者完美的避坑，把恐怖部分安排到游戲中，整個(gè)故事一環(huán)扣一環(huán)。

第二本：《驚懼盛宴》作者：薄情書(shū)生

一本智商在線的恐怖小說(shuō)，恐怖小說(shuō)分類的老讀者應(yīng)該都不陌生這一位作者，本書(shū)依然是恐怖解謎流，豬腳前往日本找尋失蹤的父親，卻被卷入類似于夢(mèng)魘空間或地獄公寓之類的詭異現(xiàn)象中，不得不一次又一次完成各種恐怖詭異任務(wù)，從鬼怪，詛咒之中逃脫。

本文劇情合理、人物全程智商在線，細(xì)節(jié)用心考究，恐怖氛圍渲染非常到位，畫(huà)面感十足，設(shè)定的平衡合理度上佳，情節(jié)懸疑刺激感滿滿，全文邏輯自洽程度也相當(dāng)高，閱讀效果非常理想?？偠灾?，本文從文筆、到內(nèi)容，再到邏輯等等各方面質(zhì)量還是一貫的可靠，強(qiáng)力推薦。

第三本：《驅(qū)魔人的自我修養(yǎng)》作者：擁有福氣

類似神秘復(fù)蘇的恐怖靈異文，節(jié)奏緊湊，主角宅男，詭異恐怖，西方靈異，心理醫(yī)生穿越到現(xiàn)代米國(guó)驅(qū)魔的故事。主角本是工作在北布魯克街區(qū)的心理醫(yī)生，因?yàn)樾睦碜稍冎鹘潜粣红`纏上，主角主動(dòng)招惹其他惡靈來(lái)進(jìn)行平衡。有智斗，有碾壓，有壓力，有裝比。人物描寫(xiě)非常到位，情節(jié)也讓人覺(jué)得好看?？植婪諊秩镜脴O其到位！

二、世界前十名的偵探懸疑恐怖小說(shuō)

一、Y的悲?。ò绽铮颍?/p>

對(duì)于一個(gè)「正統(tǒng)本格偵探小說(shuō)作家」，對(duì)于自己的作品，他該負(fù)什么樣的「責(zé)

任」？這個(gè)問(wèn)題的提出可能顯得有些怪異，我想表達(dá)的是，推理小說(shuō)的作家既被「

定義」（或稱「歸類」），而作家本身也以此「類型」為傲，顯然他必須在作品里

「做一些什么事」來(lái)使他夠資格成為「足以為傲的類型」。

對(duì)于正統(tǒng)的（或稱「古典的」）推理小說(shuō)迷來(lái)說(shuō)，閱讀一種構(gòu)成于公平、合乎

邏輯的解謎推理游戲，是一種至高無(wú)上的享受，這種推理迷所企盼的，自然是趨近

于此一條件的登峰作品（所以才會(huì)有所謂的「推理十誡」這種規(guī)則的產(chǎn)生）－風(fēng)氣

的驅(qū)動(dòng)導(dǎo)致作家的寫(xiě)作習(xí)慣－Y的悲劇即是這種風(fēng)潮之下的產(chǎn)物。

奎因到底「做了什么」，才使得這本書(shū)成為古典推理迷心目中的第一名？我認(rèn)

為是他「大膽」的寫(xiě)法。怎么說(shuō)呢，常讀推理小說(shuō)的同好都有過(guò)類似的經(jīng)驗(yàn)：當(dāng)我

們很認(rèn)真地在思考某部作品的謎團(tuán)關(guān)鍵時(shí)，總是絞盡腦汁不得其解，看到最后才明

白原來(lái)作者很討厭地隱藏了這個(gè)謎團(tuán)的某個(gè)小地方－在很多時(shí)

候，作者為了維持作品劇情的懸疑性，不讓太多讀者容易地猜出謎底，難免會(huì)隱藏

某些小關(guān)鍵，使讀者無(wú)法獲得充實(shí)足夠的破案資訊－當(dāng)然，在考慮作品結(jié)局的意外

性時(shí)，這種作法是不得不然的結(jié)果，否則讀者可能會(huì)矛盾地覺(jué)得這本小說(shuō)不夠精彩

，對(duì)于作者來(lái)說(shuō)，兩者的平衡點(diǎn)真是難以取舍。

然而，奎因卻愿意提供足夠的破案線索，甚至可以說(shuō)是過(guò)多，并且以反覆辯證

的邏輯推衍來(lái)強(qiáng)調(diào)這些破案的關(guān)鍵，加深讀者們對(duì)案情重心的掌握與了解----這種

「愿意」是很少有作家做得到的。二來(lái)則由于這個(gè)案子的獨(dú)創(chuàng)性夠強(qiáng)烈，奎因更能

夠自信滿滿地表現(xiàn)出「即使告訴你們所有的線索，你們也不見(jiàn)得猜得出來(lái)」的態(tài)度

，不得不使所有的讀者甘拜下風(fēng)。

當(dāng)然，有些天才的讀者果真能從所有的線索之中整合出那個(gè)「唯一的解答」，

這也應(yīng)證了鯰川哲也曾說(shuō)過(guò)的：好的古典解謎推理，其謎題要讓大多數(shù)讀者猜不到

，但也不能所有讀者都猜不到。做不到前者是作者設(shè)計(jì)的謎團(tuán)太簡(jiǎn)單，做不到后者

是作者沒(méi)有提供足夠的線索。

小說(shuō)的價(jià)值是需要經(jīng)過(guò)千錘百煉的，眾讀者的百般苛求使這部作品證明，它的

確有資格獲得這個(gè)殊榮。

二、童謠兇殺案（阿嘉莎．克莉絲蒂）

以一首「別有深意」的歌謠來(lái)作為貫串全書(shū)的主題，并不是由這本第二名首創(chuàng)

。范．達(dá)因的「主教謀殺案」之中的「鵝媽媽童謠」才是其濫觴（這本書(shū)也排名十

四大之中，以后再作介紹）。但是克莉絲蒂之所以被尊稱為推理女王，并不僅僅因

為其大部份的作品皆有水準(zhǔn)之上的表現(xiàn)，也不只是她巧妙的謎團(tuán)布局，更重要的是

她能想出前所未見(jiàn)的獨(dú)創(chuàng)詭計(jì)。

而即使其詭計(jì)并非首創(chuàng)，她也能改變表現(xiàn)的形式，產(chǎn)生與眾不同的閱讀樂(lè)趣。

這本「童謠兇殺案」就是最佳典例。一群人受邀到某孤島度假，然后是接二連三的

殺人事件，被害者一個(gè)一個(gè)身亡，到最后全死光了，島上一個(gè)人都不剩......

高木彬光在其處女作「紋身殺人事件」中利用書(shū)里的一角對(duì)推理小說(shuō)（應(yīng)屬本

格解謎）下了一個(gè)定義：包含了非常奇怪的要素和非常理性的要素。的確，讀者們

想看的并不是報(bào)紙的社會(huì)新聞，推理小說(shuō)絕對(duì)要具備「奇怪」與「理性」的吸引魅

力?！竿{兇殺案」想表現(xiàn)的正是這樣的一個(gè)概念。

就邏輯上而言，把孤島設(shè)為密室，島上如果發(fā)生殺人事件，若事先島上無(wú)人躲

藏，則兇手必為島上這群人的其中之一。克莉絲蒂想表達(dá)的「奇怪要素」是：若島

上所有人全被殺害，則兇手為何？再加上「印地安兒歌」、「印地安木偶的消失」

，「奇怪的要素」相互羅織糾纏，故事里是否存在破案的偵探已不重要，因?yàn)檫@種

魅力很自然而然地驅(qū)使讀者去扮演聰明的旁觀者，透過(guò)自身的想像力與思考邏輯去

解釋謎底----當(dāng)然了，答案是沒(méi)那么容易就能看得出來(lái)的....

三、桶子（F.W.克勞夫茲）

剛剛提到的冠軍跟亞軍，各位可以發(fā)現(xiàn)兩者的寫(xiě)作取向是有很大的差別的

----這也可以說(shuō)明：推理小說(shuō)并沒(méi)有既定的創(chuàng)作法則。

縱然不是古典、不是本格，沒(méi)有提供公平解謎線索....也不見(jiàn)得無(wú)法擄掠讀者

的心，大家看了「桶子」之后，我相信這種感覺(jué)一定會(huì)更深（這個(gè)類似結(jié)論的感想

希望能給有意創(chuàng)作的

同好一點(diǎn)幫助）。除了以上兩種推理小說(shuō)的寫(xiě)法之外，還能便出什么花樣？

「桶子」并不想讓讀者參與推理，也不想告訴讀者一個(gè)匪夷所思的故事，他想

告訴讀者的是一件曲折離奇的兇殺案 有人可能會(huì)問(wèn)了：曲折離奇的兇殺案，能給

予推理小說(shuō)迷什么樣的閱讀樂(lè)趣？前兩名推理小說(shuō)，都有一個(gè)讓人震驚的答案，出

乎意料的結(jié)局....但是「桶子」沒(méi)有。

這本書(shū)的重點(diǎn)不在于此，但并不表示它不好看，它自有其魅力。從杜邦、福爾

摩斯、亞森羅蘋(píng)等超人型名探以來(lái)，許多讀者對(duì)于「小說(shuō)的前大部份充滿著一大堆

繁瑣、支離破碎、沉悶的龐雜線索，最后再由名偵探一針見(jiàn)血地指出破案關(guān)鍵，真

兇于是落網(wǎng)」這類公式化劇情已感疲乏，原因是名偵探固然令人崇拜，其智力與一

般讀者畢竟相差太過(guò)遙遠(yuǎn)，難免有神化的感覺(jué)，太不真實(shí)。

反觀在現(xiàn)實(shí)世界中，刑警們不屈不撓、抽絲剝繭的辦案精神，卻可以給讀者真

切的感覺(jué)。由一個(gè)疑裝有 體的木桶之遺失開(kāi)始，克勞夫茲鉅細(xì)靡遺地詳述了偵探

們追查真相的經(jīng)過(guò)，一件驚天動(dòng)地的大兇案逐漸披露內(nèi)情。這本書(shū)比較特殊的地方

是一共有三位偵探出場(chǎng)！

一般說(shuō)來(lái)，在推理小說(shuō)里出現(xiàn)復(fù)數(shù)的偵探時(shí)，彼此總是互相競(jìng)爭(zhēng)對(duì)立，而當(dāng)中

有一位偵探算是真正的主角。這本書(shū)則不然，叁位偵探在辦案時(shí)并沒(méi)有明顯的交集

，各作各的事，但在「交接」的地方并無(wú)任何不順暢的感覺(jué)。這顯示作者說(shuō)故事的

能力極強(qiáng)，而劇情的曲折、懸疑程度也讓人隨著偵探的情緒而起伏，這是非常成功

的一點(diǎn)。

這種寫(xiě)法到現(xiàn)在已成為一個(gè)流派。像森村誠(chéng)一、西村京太郎等名家都寫(xiě)了相當(dāng)

多量的這類作品（尤以十津川探案為著名）。所謂的「參與」也變得不像是過(guò)去的

「得知、收集線索」，更讓人感到別具風(fēng)味的「體驗(yàn)追緝真兇、尋求謎團(tuán)出路」。

四、羅杰.艾克洛德命案（阿嘉莎．克莉絲蒂）

記得在介紹第二名「童謠兇殺案」的時(shí)候曾經(jīng)提過(guò)，克莉絲蒂寫(xiě)小說(shuō)時(shí)十分致

力于獨(dú)樹(shù)一幟，對(duì)于舊有的詭計(jì)愿意翻新手法去詮釋，更有嘗試突破前人窠臼的勇

氣，比方說(shuō)像知名度相當(dāng)高的「東方快車謀殺案」，而這本「艾克洛德命案」則是

意外性最強(qiáng)烈、代表性最高的例子。

其實(shí)說(shuō)真的，要我源源本本地寫(xiě)出對(duì)這本書(shū)的心得，而又完全不會(huì) 漏書(shū)中的

主要謎團(tuán)，是一件十分困難的事情，在此就只好運(yùn)用「旁徵博引」、「天馬行空」

的方式來(lái)說(shuō)明了。沒(méi)看過(guò)這本書(shū)的同好可能會(huì)完全不知道我意指為何，只得多多包

涵了。

推理小說(shuō)也是文學(xué)的一支，只不過(guò)其予人的刻板印象被認(rèn)為非現(xiàn)實(shí)性過(guò)高，文

學(xué)價(jià)值過(guò)低，登不上大雅之堂，因此至少在臺(tái)灣來(lái)說(shuō)，推理小說(shuō)是「弱勢(shì)團(tuán)體」，

地位比市面上琳瑯滿目的言情小說(shuō)還不如。而其實(shí)就許多推理小說(shuō)家來(lái)說(shuō)，他們也

不需要寫(xiě)一些純文學(xué)式的內(nèi)容，畢竟兇殺案的內(nèi)幕對(duì)他們而言更具魅力，因此，文

筆平實(shí)即可。

不過(guò)也有一些作家不愿意甘于現(xiàn)狀，他們希望推理小說(shuō)不只是推理謎題，還需

要具備文學(xué)性、人性。比方說(shuō)像松本清張、森村誠(chéng)一、連城叁紀(jì)彥等人。這當(dāng)然是

一件好事了！譬如松本的努力使得推理小說(shuō)造成全日本的風(fēng)行與普及，自此成為日

本大眾文學(xué)的主流。

另外有些作家則迥異于這些「入世」的作家，將文筆拿來(lái)「故弄玄虛」，以「

文字」本身來(lái)制造謎團(tuán)、更進(jìn)一步地?cái)U(kuò)張「詭計(jì)」的定義。比方說(shuō)像綾十行人的作

品、余心樂(lè)的「推理之旅」皆有這種傾向。這種寫(xiě)法有點(diǎn)「后現(xiàn)代」，總之讀者看

完這些作品也的確有「驚艷」的感覺(jué)，也愿意去肯定推理小說(shuō)家作這方面的突破。

在古典推理小說(shuō)中本來(lái)有許多神圣不可侵犯的戒律，由于這個(gè)緣故而紛紛土崩

瓦解，這顯示了不同時(shí)期之下，推理小說(shuō)家與推理小說(shuō)迷心態(tài)上的轉(zhuǎn)變。對(duì)于那些

戒律，小說(shuō)家與讀者經(jīng)常都會(huì)產(chǎn)生共同的疑惑：就直覺(jué)上來(lái)講，的確是「不要這樣

寫(xiě)比較好」，但如果「真的有人這樣寫(xiě)」，其實(shí)也不是「不能接受」。這種想法往

往陷入兩難的困境，尤其是小說(shuō)家，動(dòng)起筆來(lái)可真是縛手縛腳，舉步維艱。

但就是有這么「勇敢」的作家愿意嘗試突破戒律！我想克莉絲蒂的作品直到如

今仍是世界推理迷的最愛(ài)，她的「勇氣」也不無(wú)貢獻(xiàn)吧！尤其在當(dāng)時(shí)仍是古典解謎

風(fēng)盛行之日，許多作家仍然「視戒律為圣經(jīng)」，她在此刻創(chuàng)作出許多「獨(dú)一無(wú)二」

的名著，試別人之所不敢試，誠(chéng)然足以給今日許多有心創(chuàng)造的朋友作為借鏡了。

毫無(wú)頭緒地寫(xiě)了這么多，沒(méi)看過(guò)這部作品的人大概還是覺(jué)得莫名其妙，總之「

艾克洛德命案」確實(shí)是一部令人耳目一新的作品，排行殿軍的名次也表示了這部作

品并不因它突破了傳統(tǒng)的寫(xiě)作戒律而稍減顏色，反而更增其光芒。

五、人頭(西姆農(nóng))

說(shuō)起來(lái)其實(shí)是一本很奇異的推理小說(shuō)。讓人感到很古怪的一點(diǎn)是：作者（推理

雜志譯為席夢(mèng)儂）在陳述了一件匪夷所思的血案之后，探長(zhǎng)梅古雷完全不像其他名

偵探一樣明察秋毫地搜查現(xiàn)場(chǎng)百回，或是傳訊數(shù)十名關(guān)系人進(jìn)行冗長(zhǎng)的對(duì)談以幫助

讀者對(duì)于案情的掌握，反而無(wú)所事事地在酒館里晃逛，與一名似乎與案件風(fēng)馬牛毫

不相干的青年 混....

其實(shí)就一個(gè)像我一樣的「現(xiàn)代」讀者而言，這種寫(xiě)法并不算十分特殊，只不過(guò)

我們?cè)诎葑x推理大師之作品時(shí)，往往會(huì)先入為主地考慮到作者的「年代」，而認(rèn)為

他筆下的名偵探，自當(dāng)偵辦的是「古典」的犯罪，而這種「古典」的犯罪自然又會(huì)

像范．達(dá)因所謂的「一切的一切皆出自于精準(zhǔn)的籌畫(huà)」諸如此類云云（這種論點(diǎn)在

第六名的格林家命案會(huì)加以詳述），于是乎，讀者們也就覺(jué)得梅古雷竟然沒(méi)有偵辦

這種案件而感到奇怪，感到特殊了....

寫(xiě)到這里，或許大家還不太清楚我所想表的意思，在此舉出一喻：梅古雷偵辦

「人頭」這件案子，就好像哲瑞．雷恩偵辦「幽靈列車」的感覺(jué)一樣....有人還是

莫名其妙吧？既然梅古雷辦的不是古典犯罪，那他偵辦的案件又該是屬于什么類型

？

在此先試著對(duì)「古典犯罪」下個(gè)定義好了：兇手具有極高的智慧、精湛的演技

、超人的執(zhí)著，他可以殘酷無(wú)情地連續(xù)殺害五條十條人命，也可以隱姓埋名地藏匿

數(shù)十年只為了殺一個(gè)人，更可以馬不停蹄地制造一大堆不動(dòng)如山的不在場(chǎng)證明－這

又需要過(guò)人的體力耐力....

就小說(shuō)的領(lǐng)域來(lái)說(shuō)，這種人當(dāng)然能被創(chuàng)造，但讀者更清楚現(xiàn)實(shí)生活中絕不可能

。在「古典犯罪」中，兇手已經(jīng)不被當(dāng)成「人」了。而在當(dāng)時(shí)的推理小說(shuō)中仍有尚

未被觸及的領(lǐng)域，心理學(xué)。它賦予了小說(shuō)里的兇手「人」的意義?！溉祟^」的重點(diǎn)

不是在突破人為詭計(jì)的障壁，而是將「人的心理」當(dāng)作是「詭計(jì)」來(lái)加以探討...

.

當(dāng)然了，現(xiàn)在這類作品已經(jīng)相當(dāng)多，推理小說(shuō)多樣化風(fēng)格的結(jié)果，不過(guò)在那時(shí)

就西姆農(nóng)就已經(jīng)嘗試著這種寫(xiě)法，也可說(shuō)是一項(xiàng)創(chuàng)舉了。然而就當(dāng)時(shí)眾作家仍以「

視連續(xù)殺人為芝麻小事」的推理文風(fēng)來(lái)說(shuō)，能否被接受就見(jiàn)仁見(jiàn)智了。

之前提到古典推理不把兇手當(dāng)人看，儼然一副「批判舊文化」的眼光，其實(shí)對(duì)

于推理小說(shuō)迷而言（至少就我個(gè)人而言），古典、正統(tǒng)推理的時(shí)代已然是「人去樓

空」，絕不可能有過(guò)去百家爭(zhēng)鳴的黃金輝煌之勢(shì)，驚人獨(dú)創(chuàng)的詭計(jì)謎團(tuán)也不復(fù)重現(xiàn)

（或只是曇花一現(xiàn)），身為讀者只能夠「心向往之」了。

六、格林家命案（范．達(dá)因）

第六名的「格林家命案」倒是可以讓所謂的古典本格迷滿足閱讀欲望，因?yàn)檎?/p>

如范．達(dá)因自己所制訂的「推理小說(shuō)二十則」所述，就是有人非純粹的正統(tǒng)推理不

愛(ài)，他所寫(xiě)的推理小說(shuō)幾乎完全合乎這些嚴(yán)苛的規(guī)定，而由我這么一個(gè)讀過(guò)許多種

類型的推理迷看來(lái)，此書(shū)真可說(shuō)是正統(tǒng)中的正統(tǒng)、純粹中的純粹了。

在這本書(shū)里頭，我們可以看到什么叫做「死者死得越乾脆越好」，「犯罪責(zé)任

歸屬全由一人兇手承擔(dān)」，「完全沒(méi)有描寫(xiě)戀愛(ài)故事」，「完全沒(méi)有文學(xué)性的藻飾

」....所有推理作品希望達(dá)成的理想境界，都出現(xiàn)在這部作品里頭。

我想提出的問(wèn)題是：這部作品的確可稱得上臻于完美，但讀者是不是一定都會(huì)

喜歡所謂的完美？首先來(lái)看看為什么會(huì)有「推理小說(shuō)二十則」。

推理小說(shuō)萌芽之因，其實(shí)源自于人類對(duì)于未知事物的好奇心，發(fā)展到輝煌時(shí)期

，則被視為「一場(chǎng)公平的智慧游戲」，讀者與書(shū)中的偵探競(jìng)爭(zhēng)，看看誰(shuí)先猜出兇手

是誰(shuí)。不過(guò)由于推理小說(shuō)家的角色乃「球員兼裁判」，所以被要求不可偏袒書(shū)中偵

探，以免妨礙這種「君子之爭(zhēng)」。

如果說(shuō)，讀者希望能與偵探進(jìn)行一場(chǎng)「公平的智慧游戲」，那所有的推理小說(shuō)

家的確是應(yīng)該遵守所謂的「規(guī)定」，不然就稱不上是成功的作品。諾可斯在綜合了

當(dāng)時(shí)讀者的需求之后，于1928年發(fā)表「推理十誡」，正式條列出推理作家的守則，

而身為美國(guó)推理小說(shuō)大師的范．達(dá)因也不甘示弱，在同年更完整地規(guī)定出「推理小

說(shuō)二十則」，極有自信的他更表示他的作品全都可以符合這些繁雜嚴(yán)苛的規(guī)定。

此為由來(lái)。如果說(shuō)，讀者的確希望能跟書(shū)中的偵探進(jìn)行一場(chǎng)「公平的智慧游戲

」，那小說(shuō)家的確是必須遵守這些規(guī)定。然而，如果不是呢？現(xiàn)在的讀者已不像過(guò)

去的讀者那么愛(ài)「進(jìn)行公平的智慧游戲」了，而正統(tǒng)的推理小說(shuō)也發(fā)展到了「詭計(jì)

難以獨(dú)創(chuàng)、翻新」的瓶頸－在這里的「詭計(jì)」泛指「兇手在殺人時(shí)為掩人耳目、擺

脫嫌疑所擬定的犯罪計(jì)劃」，總之，日換星移，一切都跟以前不一樣了。這也就是

為什么赤川次郎的無(wú)厘頭搞笑、夏樹(shù)靜子的愛(ài)恨交織、松本清張的社會(huì)意識(shí)會(huì)有那

么多死忠讀者的緣故。

對(duì)作為一個(gè)「現(xiàn)代」讀者的我來(lái)說(shuō)，這種發(fā)展是令人欣喜的。推理小說(shuō)不再只

偏重于詭局的設(shè)計(jì)，風(fēng)格與類型多變，大家可以各讀所欲。從這這角度來(lái)看，推理

小說(shuō)應(yīng)該算是突破了瓶頸，尋出了新的方向。當(dāng)然了，在潛意識(shí)下我還是會(huì)希望能

有一個(gè)現(xiàn)代的艾勒里．奎因，或是現(xiàn)代的克莉絲蒂，只不過(guò)面對(duì)洪流般的寫(xiě)作文風(fēng)

，如前所述，僅僅能夠「心向往之」了。

七、稻草的女人（卡薩琳．亞蕾）

第七名是卡薩琳．亞蕾的「稻草的女人」，新譯名為「女傀儡」，新譯名比較

容易讓讀者了解這本書(shū)的故事內(nèi)容。沒(méi)錯(cuò)，這本書(shū)的主角是個(gè)女人，一個(gè)被人操縱

的女人。

推理小說(shuō)里有一種形式，從我介紹第一名以來(lái)一直都不曾提過(guò)，那就是「倒敘

推理」。初讀推理小說(shuō)的朋友可能對(duì)這個(gè)名詞不太了解吧！以下先作一個(gè)簡(jiǎn)單的說(shuō)

明。

推理小說(shuō)的原型是由美國(guó)的推理小說(shuō)之父愛(ài)倫．坡所建構(gòu)而成的。他才活了四

十歲就辭世了，一生只留下五篇推理小說(shuō)，而這五篇推理小說(shuō)，卻是日后所有推理

小說(shuō)的原始雛形——后世所有的推理小說(shuō)家皆模仿這五篇小說(shuō)的形式，脫離不出來(lái)

，這可說(shuō)是愛(ài)倫．坡一件很偉大的事情。

只是，這五篇小說(shuō)并沒(méi)有包括所謂的「倒敘推理」?！傅箶⑼评怼沟亩x大略

是這樣的：故事并不由命案發(fā)生之后、警方現(xiàn)場(chǎng)找尋線索開(kāi)始，而是從兇手的觀點(diǎn)

開(kāi)始描述，描述他自產(chǎn)生殺意、籌策犯罪計(jì)劃，到實(shí)行計(jì)劃動(dòng)手殺人的過(guò)程——可

能有人會(huì)問(wèn)啦！閱讀推理小說(shuō)最大的樂(lè)趣即在於從錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系之中，抽絲

剝繭地抓出真兇，但既然從故事一開(kāi)始作者就已讓讀者知道兇手是誰(shuí)了，那還有什

麼樂(lè)趣可言？

其實(shí)，「倒敘推理」的閱讀樂(lè)趣并不亞於尋出真兇的身份，其最有魅力的地方

在於故事即將結(jié)束的時(shí)候，當(dāng)身為主角的兇手正自認(rèn)其犯罪計(jì)劃天衣無(wú)縫，卻半路

殺出一個(gè)程咬金（大多是一名平凡的小警員），對(duì)兇手說(shuō)：「我們知道你是兇手！

因?yàn)?...」注意喔，此時(shí)兇手之所以事跡敗露的理由就很重要了！而這個(gè)理由通常

都是當(dāng)初兇手在犯罪時(shí)沒(méi)有注意到的盲點(diǎn)，有時(shí)甚至可能是兇手自以為計(jì)劃中最完

美的部份！

這類小說(shuō)擴(kuò)展了「推理小說(shuō)」一個(gè)嶄新的視野。其特別的地方有二：

一是提供讀者更高、更公平的參與度。在故事的前半部，作者會(huì)鉅細(xì)靡遺、不

厭其煩地詳述兇手的犯罪手法、進(jìn)行方式、實(shí)施細(xì)節(jié)，一步一步讓讀者親身去思考

此兇手犯罪計(jì)劃中可能出現(xiàn)的漏洞，讓讀者去扮演偵探，抓出兇手的狐貍尾巴。這

比起看偵探走遍大街小巷去明查暗訪，全書(shū)充斥著冗長(zhǎng)繁瑣的對(duì)話，有著截然不同

的刺激感。

二是增加案件的現(xiàn)實(shí)性、人性。由於作者可以從兇手出現(xiàn)殺意開(kāi)始描述，故能

夠在兇手心態(tài)的微妙改變上多加著墨，有時(shí)兇手的犯罪肇因於被害者的壓迫，這又

讓讀者們多窺知一些社會(huì)的黑暗面，作品的價(jià)值也因此更接近純文學(xué)，卻又包含通

俗文學(xué)的范疇。讀這類小說(shuō)，心理經(jīng)常會(huì)陷入一種矛盾：不由自主地同情兇手不得

不犯罪的坎坷遭遇，社會(huì)正義卻又必須將其繩之以法。而或許小說(shuō)家只有深刻寫(xiě)出

這樣的矛盾，才足以讓人對(duì)人性有更深沉的省思吧！

「稻草的女人」在這方面有卓越的表現(xiàn)。全書(shū)篇幅不太長(zhǎng)，但於人性的描寫(xiě)令

人動(dòng)容，并為結(jié)局報(bào)以濃密的悲哀。

八、埃及十字架的秘密（艾勒里．奎因）

第八名是艾勒里．奎因的「埃及十字架的秘密」?？虻念嵎逯髯匀皇敲?/p>

哲瑞．雷恩的「悲劇系列」，而由名探艾勒里．奎因所偵察的「國(guó)名系列」，則是

他另一水準(zhǔn)之上的集合?！竾?guó)名系列」一共有十個(gè)長(zhǎng)篇，本篇與「荷蘭白粉的秘密

」應(yīng)是其中的最高杰作。

首先介紹一下名探艾勒里．奎因?？虻谋拘惺峭评硇≌f(shuō)家，而扮演華生角色

的則是其父老奎因探長(zhǎng)。這個(gè)系列有一個(gè)很特別的地方，就是故事即將結(jié)束前的「

向讀者挑戰(zhàn)」，由于艾勒里．奎因號(hào)稱師承古典推理大師范．達(dá)因，同屬本格派，

故線索的公平、讀者的參與度特別重要。于是奎因就搞了這樣一個(gè)噱頭：在「向讀

者挑戰(zhàn)」中向大家宣告：關(guān)于案子的所有線索皆已詳列，身為讀者的你是否能推得

真相？這個(gè)特別的地方，后來(lái)高木彬光的神津恭介探案也有模仿。我個(gè)人認(rèn)為這純

屬作家的作秀（show）行為，就是這樣而已。

本篇「埃及十字架的秘密」，牽涉到了一個(gè)古典推理小說(shuō)中最重要的詭計(jì)之一

：無(wú)頭尸體?！笩o(wú)頭尸體」系指死者因死后的肢體殘缺，遭截?cái)嗖啬浠蚴菄?yán)重破壞

，而造成此死者身份之難以判定的情形。而這個(gè)詭計(jì)又與「雙胞胎」詭計(jì)互有關(guān)連

?？傊@個(gè)重要的詭計(jì)幾乎所有的推理小說(shuō)家都亟欲動(dòng)筆嘗試，將此一概念推陳

翻新，創(chuàng)造出光芒萬(wàn)丈的謎局。在此原想舉出幾本同類的杰作供讀者們作為選書(shū)參

考，但轉(zhuǎn)而一念，覺(jué)得這樣一來(lái)我可能有「破壞讀者樂(lè)趣」，所以只好作罷。

「無(wú)頭尸體」為什么有這么大的魅力？我在這里試著作作一點(diǎn)個(gè)人的猜測(cè)。根

據(jù)島田莊司對(duì)古典本格偵探小說(shuō)的說(shuō)法，其要素應(yīng)有下列四項(xiàng)：陰森的氣氛、恐怖

的情節(jié)、神秘的開(kāi)端、離奇的謎團(tuán)。而一具無(wú)頭尸體的出現(xiàn)，或是已遭肢解的尸塊

，皆足以營(yíng)造出這四樣要素。小說(shuō)最大的魅力是以文字的描述來(lái)提供讀者無(wú)限可能

的想像力，故命案場(chǎng)景倘若如同神秘宗教的祭壇一般，極端殘忍又極端慘不忍睹，

確是可以給予讀者極大的震撼，同時(shí)也造成了故事強(qiáng)烈的懸疑性。

「無(wú)頭尸體」詭計(jì)的主要目的通常是要造成死者身份的混淆。最常見(jiàn)的例子是

兇手與被害者的身份顛倒，也就是讓警方誤認(rèn)，而實(shí)際上殺人的真兇是警方誤以為

的被害者。最簡(jiǎn)單的情形是如此，而怎么樣才能夠讓讀者對(duì)這個(gè)老套的目的留下鮮

明的印象，可就要看作者的功力，如何由此一簡(jiǎn)單的目的衍生出變化多端的花樣了

。

然而，隨著科技的進(jìn)步，「無(wú)頭尸體」這個(gè)詭計(jì)已然走入瓶頸。由血型、指紋

、齒型到DNA鑒定，警方能夠更準(zhǔn)確地得知死者的確實(shí)身份，狡獪的真兇再也沒(méi)有

辦法順心如意地顛倒被害者的身份，進(jìn)而達(dá)到完全犯罪了。于是乎，推理小說(shuō)家只

好再加入巧合程度較高的「雙胞胎」詭計(jì)，兩種詭計(jì)混合運(yùn)用。感覺(jué)起來(lái)這條路走

得越來(lái)越狹窄了、越來(lái)越艱辛了。

不過(guò)無(wú)論如何，「無(wú)頭尸體」曾經(jīng)獨(dú)領(lǐng)一時(shí)風(fēng)騷，古典派推理小說(shuō)家如今仍然

視其為一最具挑戰(zhàn)性的寫(xiě)作方向，近年來(lái)有一部極具知名度的日本作品更是將此一

詭計(jì)發(fā)揮得淋漓盡致，令人耳目一新（這部作品我就不提名字了），顯示「無(wú)頭尸

體」或許依然大有可為。

九、死之吻（艾拉．烈文）

這篇小說(shuō)并不太長(zhǎng)，但是情節(jié)的鋪陳十分令人激賞，表現(xiàn)的形式也與一般的推

理小說(shuō)大異其趣。這部作品曾經(jīng)獲得1939年美國(guó)愛(ài)倫坡獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇處女作獎(jiǎng)項(xiàng)（如

果沒(méi)記錯(cuò)的話）。

這篇作品除了風(fēng)格十分特殊之外，里頭也有和前面所介紹的八部作品完全不同

的地方，就是所謂的「素人偵探」。「素人偵探」是日文直譯，翻成中文，則是「

外行人偵探」。

十、X的悲?。ò绽铮颍?/p>

第十名又是美國(guó)作家艾勒里．奎因的作品「X的悲劇」，主角是聾偵探雷恩。

身為范．達(dá)因式古典解謎派的后繼名家，奎因的確在邏輯思辨上作了很大的努

力。在介紹「格林家命案」的時(shí)候就曾提過(guò)，古典式的純粹解謎推理并不一定合于

現(xiàn)代讀者的口味，畢竟文風(fēng)的潮流是會(huì)隨時(shí)間改變的，十九世紀(jì)乃古典推理的黃金

時(shí)期，突梯神奇、匪夷所思的絕妙詭計(jì)在那時(shí)也被寫(xiě)得差不多了，在這種情形之下

，既要標(biāo)榜傳統(tǒng)的推理小說(shuō)寫(xiě)法，奎因大部分的作品僅僅能維持最后一道防線：公

平合理。

相較于「Y的悲劇」與「埃及十字架的秘密」，這部「X的悲劇」在魅力上的

確是差了一截，因?yàn)樗拇_在以上的三項(xiàng)推理小說(shuō)魅力要素上，有明顯的不足。它

沒(méi)有被亡魂詛咒的家族，也沒(méi)有邪惡的T形十字，頂多說(shuō)那輛擠滿乘客的公車，是

個(gè)移動(dòng)的密室——這也很「正?！拱桑?/p>

但是，我這么分析并不代表它不好看。是的，它是缺乏魅力要素，但它有它的

實(shí)力要素加以補(bǔ)強(qiáng)充實(shí)。什么是實(shí)力要素呢？就是公平的線索與滴水不漏的推理過(guò)

程！太過(guò)強(qiáng)調(diào)其魅力要素，容易滋生巧合與非人性，這樣讀者在看完最后一個(gè)字時(shí)

是不會(huì)有滿足感的，唯有縝密的邏輯思考與合理的線索連集才能讓讀者獲得豁然開(kāi)

朗的喜悅！名偵探雷恩身具莎翁演員的傳奇性色彩，娓娓道出精辟入木的長(zhǎng)篇議論

，讀者讀來(lái)嘆為觀止。奎因這道最后防線實(shí)在是守得精彩絕倫！

三、誰(shuí)給我介紹幾本好看的恐怖懸疑小說(shuō)？大概的介紹下內(nèi)容

我看了那么多國(guó)內(nèi)的恐怖懸疑小說(shuō)，總結(jié)了一下（當(dāng)然肯定還有很多我沒(méi)看過(guò)的，看的也不見(jiàn)得全是恐怖嚇人的，我覺(jué)得好看的就是故事邏輯好，寫(xiě)的精彩的）：

《冤鬼路5步曲》是很經(jīng)典的，基本喜歡看恐怖小說(shuō)的朋友都拜讀過(guò)，如果你沒(méi)看過(guò)就強(qiáng)烈推薦！

月下桑的《七靈書(shū)》和《7truth 》系列也很好看！還有寧德一的《幽冥怪談》系列！！

《冒死記錄中國(guó)神秘事件》三部曲！我個(gè)人非常喜歡這種類型，線索多，轉(zhuǎn)折多，謎團(tuán)型，讓我想起電影《恐怖游輪》。強(qiáng)烈推薦?。。ㄆ婊脩乙深悾?/p>

南派三叔的《大漠蒼狼》！強(qiáng)烈推薦！?。∥液?jiǎn)直是太喜歡這種類型的奇幻性小說(shuō)了！他的《盜墓筆記》《黃河鬼棺》這些就不多說(shuō)拉~筆記的后續(xù)《藏海花》正在出中，都可以看看。

鬼馬星的系列作品《風(fēng)的預(yù)謀》《少女莫蘭》系列等等，作品也不少，破案的，總的來(lái)說(shuō)有好有一般的吧，也可以看看哦~~

小僧的作品不多，其中《一封家書(shū)》是最出名的（鬼故事類）就不說(shuō)了。作品還有《住院的病人》、《剎如意—雪山兇寺》、《天橋上的螞蟻》等，也可以看看。

周德東的小說(shuō)，過(guò)程能使人緊張，結(jié)局也算合理。推薦《三減一等于幾》、《三岔口》、《九命貓》。

大袖遮天的作品《第二類死亡》和《邏輯》也不錯(cuò)，推薦！

心理罪系列：《第7個(gè)讀者》和它的續(xù)集《畫(huà)像》和《教化場(chǎng)》（和鬼無(wú)關(guān)，但內(nèi)容蠻懸疑的，推理還不錯(cuò)。好看?。?/p>

《幽洞》系列（第一篇關(guān)于幽洞的還行，后面幾個(gè)故事就比較一般了，只推薦第一篇，確實(shí)很經(jīng)典?。?/p>

《驅(qū)魔人》加入了很純情的情感設(shè)計(jì)（我個(gè)人不太喜歡什么恐怖故事寫(xiě)的跟言情小說(shuō)一樣，所以口味沒(méi)對(duì)上），但很多人覺(jué)得不錯(cuò)，我也不能因?yàn)閭€(gè)人喜好就抹殺了大家心目中的地位，所以也推薦吧。

成剛的故事也還行，如《沉睡谷》、《嬰骨花園》等。

那多的恐怖小說(shuō)也很多，看了部分，手記什么的，感覺(jué)不好不壞，作為記者的視角對(duì)一些靈異故事的記敘，可能恐怖小說(shuō)看多了，有點(diǎn)麻木。

張寶瑞是老牌的了，像《綠色尸體》《一只繡花鞋》《一滴血》等，可以看出當(dāng)年寫(xiě)鬼故事還有些政治的關(guān)系，比起的一些近代作品，有些內(nèi)容要稍微老套點(diǎn)，但可以看看當(dāng)年鬼故事是怎么寫(xiě)的。

周浩日軍的小說(shuō)也還不錯(cuò)，推薦《恐怖谷》、《兇畫(huà)》、《鬼望坡》。

其他我看過(guò)覺(jué)得好看的有：《17棟男生宿舍》（看了2遍，帶入感還不錯(cuò)！）

《兇冥十殺陣》（和風(fēng)水有關(guān)，很多人推薦，我自己還沒(méi)看完，暫不加評(píng)論）

《筆仙走向死亡地下室的游戲》（超喜歡的，現(xiàn)在都還在回味，強(qiáng)烈推薦！?。?/p>

《大地的謊言》（一個(gè)故事可以寫(xiě)，確實(shí)有才華，故事詭異。監(jiān)獄里，抓心理的，強(qiáng)推！）

《愛(ài)是有毒的〉（寫(xiě)的不錯(cuò)，雖然說(shuō)不上來(lái)哪里欠缺點(diǎn)什么，但結(jié)局你一定想不到?。?/p>

《四號(hào)門(mén)診樓》（開(kāi)始還算不錯(cuò)，有讓人一直看下去的感覺(jué)，但后面覺(jué)得小題大做，過(guò)于重視心理，故事邏輯一般，可以一觀）

《第51幅油畫(huà)》，比較奇異的一部作品，作者寫(xiě)法蠻生活化，值得一看！！算懸疑吧？

<貓的復(fù)生》，破案的，情節(jié)比較緊湊，劇情比較撲朔。推薦看看!!

《陰緣傘》也是懸疑的，寫(xiě)的還行，推薦。

鬼故事《602噬人公寓》和續(xù)集《荒宅死詔》在文筆上寫(xiě)的比較直接，描寫(xiě)上惡心些，沒(méi)看完，不知道合你們胃口不。

《恐怖無(wú)距離---你要恐怖，我就給你比你要的更恐怖》這個(gè)書(shū)名太長(zhǎng)了。。。剛開(kāi)始看著覺(jué)得還有點(diǎn)意思，后面的就感覺(jué)沒(méi)那么有感覺(jué)了，也推薦吧~

以前見(jiàn)有人說(shuō)《她死在QQ上》好看，結(jié)果自己找來(lái)看了后覺(jué)得是垃圾。

臺(tái)灣的推薦九把刀的《樓下的房客》，作者想法怪異，所有作品里我最欣賞這篇，有種洗腦的感覺(jué)，看了人暈暈的，其他的作品看著覺(jué)得蠻精神病的，心理壓抑。

日本的推薦《殺人館系列》（不過(guò)貌似有些情節(jié)看著有些悶，我跳著跳著看的。）日本優(yōu)秀的作品還有很多，但是我從網(wǎng)上都找不到下載的，所以沒(méi)機(jī)會(huì)看。

最近看了部《饑餓游戲》三部曲，科幻類的，已經(jīng)拍成電影了，很不錯(cuò)！強(qiáng)烈推薦！據(jù)說(shuō)《失落的秘符》很優(yōu)秀，還沒(méi)下載到，也給大家一起推薦了！

剩下什么女生寢室啊、鬼谷女啊，七色恐怖啊，773系列啊，異聞錄啊等等可能還只屬于入門(mén)級(jí)，情節(jié)還不能夠吸引我繼續(xù)看下去，很多看了開(kāi)頭就沒(méi)看了。蔡駿的作品頭幾年看著還行，但個(gè)人認(rèn)為除了他的《肉香》和《地域十九層》2部作品題材不錯(cuò)可以一觀外，其他的作品也是很垃圾的，為恐怖而恐怖，很多不能自圓其說(shuō)。至于《鬼吹燈》、《盜墓筆記》等總的來(lái)說(shuō)還是不錯(cuò)的，但此等盜墓題材看多了還是膩，而且篇幅過(guò)長(zhǎng)，就看幾部有代表的就行了。

系列故事還有《蟲(chóng)眼三部曲》、《晉中鬼事三部曲》、《禁書(shū)三部曲》、《老尸三部曲》等，太長(zhǎng)了，翻了下開(kāi)頭，覺(jué)得可能寫(xiě)的不是特別吸引人，也因?yàn)榭吹奶嗦槟玖?，就沒(méi)看下去，若有人感興趣可以看后來(lái)評(píng)價(jià)一下。

《無(wú)限恐怖》也可以，雖然他不算恐怖小說(shuō)，但題材也還行~蠻長(zhǎng)的。。。。打發(fā)時(shí)間的時(shí)候可以來(lái)看看~~

以上就是總結(jié)了，還有很多作品沒(méi)能提到的只能原諒了。。。。。。

四、求懸疑恐怖小說(shuō)大合集，越多越好，越多越好~！！急急急急??！

《夜幕下的熒光棒》文 / xiaohouzi2009

一個(gè)單純善良的鄉(xiāng)村少年，走向了復(fù)雜的社會(huì)后，變成了一個(gè)心術(shù)不正無(wú)惡不作的少年，認(rèn)識(shí)個(gè)沒(méi)有拋棄他的女孩之后，決定和所愛(ài)的人在夜幕下拿著熒光棒發(fā)誓為所愛(ài)的女孩改過(guò)自新，后來(lái)正好被警察找到了他的落腳之地，朝他們方向趕來(lái)之時(shí)，錯(cuò)手開(kāi)槍打中了準(zhǔn)備和他一起逃跑的女孩，女孩受傷，男孩為了不連累女孩，把女孩丟下，自己跳往身旁不遠(yuǎn)處的山崖，臨死前望著熒光棒引起一連串的幻覺(jué)，看到他和愛(ài)的女孩在有著極光和星海的浪漫仙境下過(guò)著幸福美滿的生活，脫離現(xiàn)實(shí)這種彷徨無(wú)助的地方。

《移靈俱樂(lè)部》文 / 雪人谷

顧小安在好友孟夢(mèng)的慫恿下加入了一個(gè)奇怪的移靈俱樂(lè)部，本來(lái)平靜的生活自此發(fā)生轉(zhuǎn)變，被迫卷入了一場(chǎng)看不見(jiàn)的陰謀和心理暗戰(zhàn)之中。

好友的背叛，令她瘋狂報(bào)復(fù)，但卻沒(méi)有發(fā)覺(jué)自己已經(jīng)成為他人報(bào)復(fù)的棋子。

混亂的局面、迷離的真相，當(dāng)兩個(gè)自己同時(shí)跳出，一善一惡正面交鋒，究竟哪個(gè)自己能占據(jù)上風(fēng)、主宰人生......

《罪城》文 / 木槿依依

十幾年前，一場(chǎng)看似由意外引發(fā)的氣爆，讓她成為一名孤兒，孤兒院卻是某組織為了培育暗殺殺手的地方，一人以多個(gè)社會(huì)身份生存。兒時(shí)天真可愛(ài)的她成為冷血無(wú)情的暗殺高手。是命運(yùn)的捉弄，還是一場(chǎng)悲慘的斗爭(zhēng)，只有她自己知道，她想親手毀了這充滿血腥味地方。這個(gè)時(shí)候，她卻發(fā)現(xiàn)了自己的愛(ài)情……

《狡猾的風(fēng)水相士》文 / 快樂(lè)de天堂

三年前，我跟了一位師父學(xué)五行術(shù)，除了風(fēng)水之外，也學(xué)了一些批命之類的相術(shù)。許多學(xué)生在一年內(nèi)，便學(xué)成出山了，而我一學(xué)便三年，并不是我天資差，而是我故意繼續(xù)留在師父家里，目的是為了接近艷麗誘人的師母。

師母是一名會(huì)計(jì)師，今年二十八歲，瓜子臉孔，留著長(zhǎng)長(zhǎng)的秀發(fā)。當(dāng)師母穿起緊身衣是最迷人，苗條的曲線和胸前一對(duì)高挺的雙峰，透過(guò)晶瑩潔白的皮膚，散發(fā)出一種高貴的氣質(zhì)。

偶爾從師母的手袖或衣領(lǐng)的空隙，我能窺見(jiàn)師母胸前一對(duì)充滿震蕩力的乳球。

我很佩服師父娶到師母這樣性感且高貴的女人，我花了三年的時(shí)間，不停的探究，師父用什么法術(shù)去征服師母？

《藏地歷險(xiǎn)》文 / 顏棟

隨著青藏鐵路的開(kāi)通，越來(lái)越多的人向往著能踏上那一片神奇的土地，親自感受一下那里的美景：雄渾的雪域高原，披著霞光的神鷹，壯麗的布達(dá)拉宮，虔誠(chéng)的朝拜者……這一切都讓那塊土地仿佛披上了神秘的面紗，讓人忍不住一窺芳容。然而受現(xiàn)實(shí)條件的約束，比如上班族沒(méi)有假期、或者有時(shí)間但體力不夠擔(dān)心高原反應(yīng)，使得很多人目前無(wú)法親自到達(dá)那里去領(lǐng)略那種瑰奇的風(fēng)景，所以只有寄希望于通過(guò)到過(guò)那里的先行者的講述和描繪來(lái)進(jìn)行想象。而《藏地歷險(xiǎn)》的作者本人，是一個(gè)青海籍的越野愛(ài)好者，是一個(gè)地地道道從小生活在藏地的人。經(jīng)他來(lái)閱讀《藏地歷險(xiǎn)》百萬(wàn)字的內(nèi)容、一個(gè)系列的故事，讓我們對(duì)那塊土地及生活其間的人們有了一絲熟悉和了解。

《古墓新娘》文 / 劍氣橫秋

小倩的突然失蹤讓我感到彷徨無(wú)助，不知所措。但有一天晚上，我卻在后院的枯井里面聽(tīng)到了小倩的手機(jī)鈴聲。與此同時(shí)，我在枯井里面發(fā)現(xiàn)一塊沾有血跡的石頭。而就在第二天早晨，女房東卻告訴我一年前有個(gè)女大學(xué)生曾在那口枯井里自殺，名字，相貌和手機(jī)都和小倩的完全吻合。

而接下來(lái)更令我意想不到的是醫(yī)院里連續(xù)發(fā)生的幾起殉情事件和一張?jiān)幃惖恼掌拱盐液褪捰暌黄鹁砣肓艘欢侮P(guān)于“六扇門(mén)”的古老傳說(shuō)中……

六宗殉情案件,六種酷刑,六種不同的自殺方式,讓我聯(lián)想到電影《七宗罪》,難道這就是有關(guān)“六扇門(mén)”的所有謎底？可是當(dāng)我順著電影《七宗罪》里的思路進(jìn)行偵察時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)……

故事陰森恐怖，情節(jié)錯(cuò)綜復(fù)雜，案件撲朔迷離，是詛咒？是陰謀？懸念迭起，一波三折，有友誼，有愛(ài)情，有畸情，有孽緣，嫉妒、仇恨、愛(ài)與恨都使得整部小說(shuō)充滿了憂郁哀傷的氣味。

《天將異能》文 / zanenxing1

最近，五位泰拳高手挑戰(zhàn)我武宗少林，少林不屑應(yīng)戰(zhàn)。一神秘光頭以奇特方式致函體育總局，表示將以一人之力、用六種不同方式擊敗對(duì)手。正猶豫之間，一神秘公司愿意承辦這次曠世激戰(zhàn)。不料，光頭痛擊五人時(shí)，一白衣怪人出現(xiàn)，將其當(dāng)場(chǎng)擊斃于擂臺(tái)。同時(shí)，一個(gè)圍棋天才出現(xiàn)在棋院程院長(zhǎng)家，以不過(guò)百手的優(yōu)勢(shì)將九段程院長(zhǎng)擊敗，還是這家神秘公司，安排了圍棋少年與H國(guó)世界圍棋第一天李泰勇的對(duì)決，拳賽棋賽同時(shí)進(jìn)行，光頭暴斃的同時(shí)程院長(zhǎng)亦遭不測(cè)。事件震驚中外，安全局黃蕭科長(zhǎng)立即出馬調(diào)查此事，哪知此事竟與一對(duì)剛剛畢業(yè)的情侶大學(xué)生有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，其背后更是有一個(gè)深不見(jiàn)底的暗洞……核科學(xué)家突然失蹤，生理學(xué)家竟親見(jiàn)人造黑洞。他們究竟要干什么？

《恐怖校園老屋》文 / 靜伊悠蘭

沒(méi)有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)剛走出校園的新婚夫妻，選擇了出租房的生活。

搬入新家后的幾個(gè)月后，女孩發(fā)現(xiàn)這棟老樓的充滿恐懼的種種怪象。她把疑惑告之丈夫，丈夫才說(shuō)出原來(lái)廉價(jià)舒適的出租房背后有段恐怖的故事。而她卻不知道恐懼，原來(lái)才剛剛開(kāi)始。

新婚夫妻的感情能經(jīng)期考驗(yàn)嗎？那些奇怪的人和奇怪的環(huán)境到底有著怎么樣的秘密？

《心理師與殺手》文 / 李家偉

K城第一心理師徐奕華正決定做一個(gè)都市隱居者之時(shí)，遭遇了前所未有的困境，那就是他深陷于對(duì)諸多心理病人密如蛛網(wǎng)般錯(cuò)綜復(fù)雜的糾葛的關(guān)切與思考之中。愈是想知道謎底，愈是平添許多迷惑。欲罷不能的他愁腸百轉(zhuǎn)，在山窮水盡之際看到了謎底如幻影般在眼前徐徐展開(kāi)。世間最大的奧秘就是人性的奧秘，然而人性皆有虛實(shí)兩面，難以綠色。在存在與幻象間徘徊的他，經(jīng)常面對(duì)一條河流，傾聽(tīng)它的低語(yǔ)，就像傾聽(tīng)他自己，孤獨(dú)的心聲。作者以超人的膽識(shí)、卓越的創(chuàng)造力打開(kāi)了中國(guó)心理懸念小說(shuō)的新大門(mén)。作品將成為心理學(xué)愛(ài)好者的厚重啟示錄。

《都市鬼話》文 / piaojinxin1010

你，知道么？

在我們所生活的城市里有鬼。

你，知道么？

那些所謂的會(huì)鬼在你毫不察覺(jué)的情況下殺了你。

你還知道么？

你的死，會(huì)招惹來(lái)更多的死。

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