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洛可可設(shè)計怎么樣（洛可可設(shè)計有限公司）

發(fā)布時間：2023-03-22 09:46:13 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 695 問大家

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本文目錄:

1、洛可可(藝術(shù)名詞)詳細資料大全
2、為洛可可風(fēng)“減負”后，終于又火了
3、成都洛可可設(shè)計公司怎么樣？今天復(fù)試了這家公司的商務(wù)專員？感覺會成功，所以想提前了解一下情況。
4、洛可可藝術(shù)風(fēng)格有什么特點？

洛可可設(shè)計怎么樣（洛可可設(shè)計有限公司）

一、洛可可(藝術(shù)名詞)詳細資料大全

洛可可風(fēng)格起源于18世紀的法國，最初是為了反對宮廷的繁文縟節(jié)藝術(shù)而興起的。洛可可Rococo這個字是從法文Rocaille和coquilles合并而來。 Rocaille是一種混合貝殼與小石子制成的室內(nèi)裝飾物，而coquilles則是貝殼。洛可可后來被新古典主義取代。

基本介紹

中文名：洛可可風(fēng)格
外文名：rococo
起源國：法國
特點：華麗，纖巧，精致
興起時間：18世紀

簡介,歷史發(fā)展,室內(nèi)設(shè)計,油畫,音樂,文學(xué),參見,

簡介

洛可可 風(fēng)格起源于18世紀的法國，最初是為了反對宮廷的繁文縟節(jié)藝術(shù)而興起的。洛可可Rococo這個字是從法文Rocaille和coquilles合并而來。 Rocaille是一種混合貝殼與小石子制成的室內(nèi)裝飾物，而coquilles則是貝殼。洛可可后來被新古典主義取代。

歷史發(fā)展

洛可可最先出現(xiàn)于裝飾藝術(shù)和室內(nèi)設(shè)計中。路易十五登基，給宮廷藝術(shù)家和一般藝術(shù)時尚帶來了變化。在老國王在任的晚期，巴洛克設(shè)計逐漸被有著更多曲線和自然形象的較輕的元素取代。這些元素在尼古拉斯Pineau的建筑設(shè)計上有明顯的表現(xiàn)。在攝政時期（1715-1723年，路易十五還是個孩子，政權(quán)由其叔攝政），宮廷生活不再局限于凡爾賽宮，藝術(shù)風(fēng)格亦隨之而轉(zhuǎn)變，最初在皇宮，然后是整個法國上層社會。纖細和輕快的洛可可風(fēng)格設(shè)計被視為是伴隨著路易十五的過度統(tǒng)治而來。相較于前期的巴洛克與后期的新古典，洛可可反映出當時的社會享樂、奢華以及愛欲交織的風(fēng)氣。除此之外，此派畫家受到當時外來文化的啟發(fā)，在創(chuàng)作中添加不少富有異國風(fēng)情的特色。 1730年代，洛可可在法國高度發(fā)展，并受到中國風(fēng)的影響。這種風(fēng)格從建筑和家具蔓延到油畫和雕塑，表現(xiàn)在讓-安東尼·華托和佛朗索瓦·布歇的作品中。洛可可保留了巴洛克風(fēng)格復(fù)雜的形像和精細的圖騰。不過在這一點上，它已經(jīng)開始與大量不同的特征融合，包括東方風(fēng)格和不對稱組合。這種藝術(shù)形式在法國迅速蔓延至德國和西班牙等地區(qū)，并與當?shù)氐娘L(fēng)格融合。18世紀，英國一直視洛可可風(fēng)格為“法國品味”，較少用于建筑上，主要表現(xiàn)在銀器、陶瓷等。當時義大利移民的藝術(shù)家像Bagutti和Artari都以石膏作品嘗試將洛可可風(fēng)格帶入英國。而在愛爾蘭工作的瑞士人拉法蘭契尼兄弟也作出同樣的嘗試。隨著拿破侖在法國的崛起，洛可可被拿破侖從法國剔除出去。但到約1830年代，洛可可風(fēng)潮正逐漸退去時，英國人才開始要“重振路易十四的歌德式風(fēng)格”——亦即把洛可可搞錯了，并且以大量的金錢，購買經(jīng)過過分漲價的二手洛可可風(fēng)格物品，其實當時這些物品在法國幾乎無法出售。

室內(nèi)設(shè)計

在德國，斯都格的孤獨城堡和奧拉寧堡的中國宮、維斯的巴伐利亞教堂和波茨坦的無憂宮都是歐洲洛可可風(fēng)格建筑的例子。在歐陸，洛可可風(fēng)格以抽象的火焰形、葉形或貝殼形的花紋、不對稱花邊和曲線構(gòu)圖，展現(xiàn)整齊而生動的、神奇的、雕琢的形式。洛可可風(fēng)格設(shè)計，不論使用在室內(nèi)設(shè)計方面或者家飾品設(shè)計，甚至建筑外觀設(shè)計上，都令人無法忽視。框緣的建筑的部分中如畫的、細致的、形狀獨特地表現(xiàn)于塑造性物料如木雕和雕塑中（如Wessobrunner School)的裝潢）。墻、天花、家具、金屬和瓷器制的擺設(shè)展現(xiàn)一種統(tǒng)一風(fēng)格的和諧。相比起巴洛克品味帶著豐富強烈的原色和暗沉色調(diào)，洛可可崇尚柔和的淺色和粉色調(diào)。原本有一些反建筑的意識在一七二零年代迅速地全部轉(zhuǎn)變，并造就了洛可可風(fēng)格在歐洲室內(nèi)設(shè)計和裝飾美學(xué)上大綻光芒的時代。其中最多姿多彩的德國洛可可就發(fā)源于天主教德國。一般而言，洛可可建筑是指純粹室內(nèi)風(fēng)格。因為當時的富人貴族從凡爾賽搬回巴黎時，巴黎已經(jīng)是一個已發(fā)展的城市。所以他們大都直接以新風(fēng)格裝潢原有的建筑，而較少重新興建新的大型建筑物。

油畫

洛可可風(fēng)格亦從建筑設(shè)計中的純粹裝飾藝術(shù)伸延至繪畫上。洛可可畫家選用清淡鮮明的顏色和精致的曲線構(gòu)圖，喜歡用基路伯小天使和愛情神話中等來點綴畫中氛圍，令畫面變得優(yōu)美而神秘。洛可可風(fēng)格細致地表現(xiàn)在人像畫中；畫中人不再是神、圣人或騎士，而是宮廷的朝臣、貴族等，顏色細致、淡雅，人物纖細。一些畫像亦顯示當時美學(xué)開始離開宗教、國家等思想方向；不再表現(xiàn)人物的端莊神圣，開始表現(xiàn)得有點不純潔和不道德。而洛可可的風(fēng)景畫則是田園詩式的，多數(shù)描寫貴族的男男女女在悠閑地游山玩水。第一個主要代表畫家是華托（1684–1721），華托的《發(fā)舟西地島》畫面迷離，人物雍容華貴；華托和其后的洛可可畫家不同的是，他的畫除了純粹的裝飾外，往往滲出一種憂郁氣息。其后的洛可可畫家包括布歇（1703-1770）、法戈納（1732-1806）等，他們都深受華托的影響。

音樂

洛可可風(fēng)格在音樂上是非常特別而短暫的。約在1720-1775年，洛可可風(fēng)格與其他的音樂風(fēng)格同時流行。它發(fā)展于十八世紀前半期的法國，音樂特色是輕快、刻意、裝飾華麗——與巴洛克時期那夸張和龐大的性質(zhì)成對比。這種風(fēng)格先出現(xiàn)在法國的鍵盤音樂中，巴洛克晚期的作曲家如庫普蘭（Couperin）、拉莫（Rameau）、泰勒曼（Telemann）、多美尼克·斯卡拉蒂（Domenico Scarlatti）以及古典樂派前期如約翰·斯塔米茨（Johann　Stamitz）和利奧波德·莫扎特（Leopold Mozart）等都運用了這種手法。后來，這種風(fēng)格傳到德國，并孕育了西方古典樂時期。

文學(xué)

洛可可文學(xué)以輕松的文體大量出現(xiàn)，并著力于表現(xiàn)人的情感，尤其是愛情的魅力。經(jīng)常將現(xiàn)實世界擴大或縮小后加以描寫，或者以鏡中像的方式折射現(xiàn)實。比如伏爾泰的《小大人》、勒薩日的《吉爾·布拉斯》。這個時期的作家還酷愛寫游記式作品，讓主人公在游歷中學(xué)習(xí)人生、了解世界。洛可可文學(xué)產(chǎn)生了強烈 *** 人們感官和心智的效果，刻意描寫與現(xiàn)實相悖的事物，以反諷手法引入革新觀念，打破現(xiàn)存秩序和規(guī)范，追求自然、理性、平衡的新世界。

參見

巴洛克
文藝復(fù)興

二、為洛可可風(fēng)“減負”后，終于又火了

洛可可風(fēng)是一種追求華美感的穿搭風(fēng)格，傳統(tǒng)的洛可可風(fēng)服飾華麗夸張，似乎和現(xiàn)在大家追求的極簡風(fēng)相違背，但是這樣的穿搭風(fēng)格依舊深受時尚圈的青睞，特別是在復(fù)古風(fēng)盛行的時候，不少明星潮人很喜歡用洛可可風(fēng)裝飾自己。

洛可可風(fēng)起源于18世紀的法國，它的“前輩”是巴洛克風(fēng)格，所以這兩種風(fēng)格有很多相似的的地方，一樣華麗、浮夸，同時又充滿了莊嚴感。雖說浮夸的洛可可風(fēng)服飾不適合日常穿搭，但依舊不能阻擋大家對它的喜愛。

對比巴洛克風(fēng)，洛可可風(fēng)更加甜美可愛，而且顏色柔和，看起來更少女一點。

左：巴洛克風(fēng) 右：洛可可風(fēng)

巴洛克服飾華麗的設(shè)計給人一種很莊嚴的感覺，就像撐起氣場的女王裙裝。而洛可可風(fēng)服飾就不一樣了，可愛的少女設(shè)計完全就是“小女生的撒嬌裙”，對比兩種風(fēng)格的裙子，洛可可減齡的效果更好。

洛可可風(fēng)的服飾會大量用到碎花、蝴蝶結(jié)、蕾絲等充滿少女心的元素，而且因為設(shè)計成本高，所以洛可可風(fēng)服飾在當時只有貴族才能穿得起。

因為洛可可風(fēng)服裝太過華麗，并且燒錢，曾經(jīng)也沒落過一段時間。到了50-70年代的時候，洛可可風(fēng)再一次興起，只是為了區(qū)分，這個時候的洛可可風(fēng)被稱為“新洛可可風(fēng)潮”，但是新洛可可風(fēng)潮并沒有持續(xù)很久，隨著時尚行業(yè)的發(fā)展，服飾的設(shè)計變得更加多元便捷，洛可可風(fēng)再一次沒落，但是洛可可風(fēng)服飾中可愛的元素依舊被設(shè)計師喜愛。

電影中的洛可可風(fēng)

說到電影中的洛可可風(fēng)服飾，除了《絕代艷后》，給我印象最深刻的就是《亂世佳人》了，女主斯嘉麗華麗的服飾就是典型的“新洛可可主義”服裝。

女主斯嘉麗出場的時候，穿的就是一條白色的蓬蓬裙，超大的裙擺搭配荷葉邊的設(shè)計，和纖細的腰身形成反差，更加突出了腰肢的纖細。代表了純潔的白色將斯嘉麗少女時期的活潑靈動生動體現(xiàn)出來了。

后來斯嘉麗經(jīng)歷磨難后，終于成為了一個成熟獨立的女性，這個時候她的穿搭更加顯得華麗大氣，將她優(yōu)雅成熟的氣質(zhì)完美展示出來了。

這身紅色造型給我的印象很深刻，紅色的裙子將斯嘉麗曼妙的身材勾勒出來了，配上羽毛、亮片、輕紗等華麗又充滿仙氣的元素，美得讓人移不開眼。

在電影中，還有一身造型也很特別，因為是用窗簾布做的，就是這身綠色的裙裝。影片中，生活沒落的斯嘉麗，為了維持體面，不得已用天鵝絨窗簾做衣服，窗簾流蘇拉繩做成腰帶，雖說設(shè)計有點浮夸，但不得不說真的很美，綠色將斯嘉麗白皙的皮膚襯托出來了，得到了意想不到的效果。

現(xiàn)代洛可可風(fēng)設(shè)計

可以看出來，不管是洛可可風(fēng)還是新洛可可風(fēng)潮，服飾的夸張華麗都沒有變過，但是現(xiàn)代的洛可可風(fēng)終于有所改變了，比起以往更加簡潔。設(shè)計師們?yōu)槁蹇煽娠L(fēng)“減負”后，終于又火了，保留了洛可可風(fēng)可愛的元素，去掉浮夸、過于華麗的部分，這樣的洛可可風(fēng)瞬間“俘虜”了大片少女心。

2015年的時候，迪奧就曾經(jīng)大量運用18世紀的浪漫洛可可風(fēng)，碎花、大裙擺等元素都被迪奧用在服裝設(shè)計上，雖然設(shè)計參考了洛可可風(fēng)，但是看起來更加“簡約”，唯美浪漫又少女感十足。

因為洛可可風(fēng)“減負”的原因，服裝顯得更加輕快、優(yōu)雅，加入一點現(xiàn)代元素，比如裙子腰間鏤空的剪裁，感覺更加俏皮活潑，減齡效果杠杠的。

2015年香奈兒的設(shè)計也加入了洛可可風(fēng)元素，大量運用蕾絲、蝴蝶結(jié)等元素，比起迪奧的設(shè)計稍微顯得夸張一點，但是設(shè)計也更加唯美浪漫。像這樣的蕾絲裙設(shè)計，搭配白色的頭紗，仿佛穿上了唯美的婚紗一般。

2017年Fendi春夏系列的設(shè)計就出自老佛爺?shù)氖郑麄€系列采用明快的顏色，充滿了少女感，同時在設(shè)計的時候，老佛爺也參考了洛可可風(fēng)，也用到了蕾絲、荷葉邊等。這個時候洛可可風(fēng)變得更加簡潔了，這樣的衣服平時穿出門也不會讓人覺得浮夸。

今年，洛可可風(fēng)卷土重來。無性別時尚代表的Thom Browne，在設(shè)計的時候，將男性西裝與洛可可風(fēng)的復(fù)古裙撐結(jié)合起來，非常有設(shè)計感。還有薄紗等不同元素的結(jié)合，Thom Browne的設(shè)計成為了現(xiàn)代洛可可風(fēng)的代表，不再只有單一的甜美，還多了幾分帥氣感，將中性風(fēng)與洛可可風(fēng)完美融合起來。

今年的洛可可風(fēng)有點不一樣，依舊保持簡潔的作風(fēng)，卻更加有氣勢。Moschino 2020秋冬系列的設(shè)計就有洛可可風(fēng)的印花公主裙，配合夸張的發(fā)髻，復(fù)古感油然而生。同時，還有酷酷的皮衣、金屬鏈條等元素，中和了裙裝甜美的氣息不會過于甜膩，酷酷也很好玩。

三、成都洛可可設(shè)計公司怎么樣？今天復(fù)試了這家公司的商務(wù)專員？感覺會成功，所以想提前了解一下情況。

看到你的帖子，我深有同感！之前我也是面對幾家公司就職問題猶豫矛盾很久，我是學(xué)廣告的，畢業(yè)工作幾年總是跳槽找不到適合自己的平臺。痛定思痛，剖析自己，想好了自己的職業(yè)規(guī)劃，其實工作就是實現(xiàn)自己人生的夢想和一些期望，可能每家公司都有各自的走向和企業(yè)文化背景，但工作一定要開心。

你說的洛可可，之前做媒體時一起合作過，企業(yè)性格很溫和、很積極，從經(jīng)理到設(shè)計師每個人很有思想，拿了很多國際頂級設(shè)計大獎，包括紅點獎。他們辦公氛圍很好，每次在樓下上上生活聊事情都有咖啡喝。如果能進到洛可可應(yīng)該是很好的事業(yè)平臺。希望你一切順利，一起加油吧！

四、洛可可藝術(shù)風(fēng)格有什么特點？

洛可可(Rococo)藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生于法國18世紀?！奥蹇煽伞笔欠ㄎ摹皫r石”的復(fù)合詞，意思是此風(fēng)格以巖石和蚌殼裝飾為其特色。是巴洛克風(fēng)格與中國裝飾趣味結(jié)合起來的、運用多個S線組合的一種華麗雕琢、纖巧繁瑣的藝術(shù)樣式。

洛可可藝術(shù)風(fēng)格的倡導(dǎo)者是蓬帕杜夫人(1721～1764)，她不僅參與軍事外交事務(wù)，還以文化“保護人”身份，左右著當時的藝術(shù)風(fēng)格。蓬帕杜夫人原名讓娜·安托瓦內(nèi)特·普瓦松，出生于巴黎的一個金融投機商家庭，后成為路易十五的情婦，被封為侯爵夫人。在蓬帕杜夫人的倡導(dǎo)下，產(chǎn)生了洛可可藝術(shù)風(fēng)格，使17世紀太陽王照耀下有盛世氣象的雕刻風(fēng)格，被18世紀這位貴婦纖纖細手摩挲得分外柔美媚人了。

18世紀法國藝術(shù)是洛可可的天下，而且，已經(jīng)成為歐洲近代文明中心的法國宮廷，把這種靡麗之風(fēng)傳出國界，甚至傳到中國的圓明園。

洛可可風(fēng)格是宮廷藝術(shù)，這種風(fēng)格是由于當時一些不嚴格遵循法國古典主義法則的因素而產(chǎn)生的，它并不是意大利巴洛克風(fēng)格的必然后果。它的遵循理論是“師法自然”。人們都在談?wù)摗皫煼ㄗ匀弧?，但是，我們從現(xiàn)代角度去看，他們所謂的對自然的模仿只是讓自然服從于社會的心血來潮，而這個社會并未完全做好使人真正感受到生活在自然之中，并且充滿著對生活的神秘醉意的準備。這時的藝術(shù)家們對貴族俯首帖耳，同時貴族階級又要求他們唯命是從。法國人的這一發(fā)明使教會中心真正轉(zhuǎn)向沙龍中心，而這時的沙龍已與過去不同，各種繪畫展覽都被稱之為“沙龍”。畫家、雕塑家、木刻家、銅板畫家、珠寶商、金銀器皿商、細木家俱商、理發(fā)師、裁縫、制靴匠，所有的人都對洛可可這種在結(jié)構(gòu)脆弱的高雅文化基礎(chǔ)上綻開的美艷之極的花朵趨之若鶩。在每個角落，在高談闊論的男子和楚楚動人的女子周圍，從木器、水晶器皿、糕點、大理石、地毯到陳列柜及里面的餐具，從四輪馬車到轎子，從前廳到臥室，洛可可風(fēng)格無所不在。這是上流社會的藝術(shù)，它濫用著并且吸干了藝術(shù)家們的殷勤，用竊來的愛情和移植的花朵分散了藝術(shù)家們的注意力。這種不斷向上攀緣的結(jié)構(gòu)盡管放射出璀璨的光輝，但它卻被禁錮在高雅文化周圍，漸漸地疏遠了其天然的源頭。令人遺憾的現(xiàn)象出現(xiàn)了：這種蜿蜒纏繞的曲線，限制了裝飾師們在空間中實現(xiàn)全面發(fā)展的自由，并且總是把它導(dǎo)向為使人難以擺脫的社交活動服務(wù)的軌道，而這種裝飾藝術(shù)正是順應(yīng)這一需要才得以問世的，它成了王公貴族的俘虜。

洛可可藝術(shù)的靈魂式人物是繪畫大師弗朗索瓦·布歇。他在天花板、屏風(fēng)、車把手、門的正面、首飾盒和瓷器上，可以說在任何地方，都繪制了牧歌式和田園曲式的愛情神話故事題材。布歇和藹可親，慷慨大方，注重享樂，受到男男女女的喜愛。他和自己的時代不斷地交換看法，詢問個人和這個時代應(yīng)該做些什么來愛這些男女，并獲得他們的熱愛。他因此獲得“皇家首席畫家”的稱號。

代表洛可可雕刻最高成就的是受蓬帕杜夫人賞識的兩位藝術(shù)家：皮加爾和法爾科奈。

讓-巴蒂斯特·皮加爾(1714～1785)訪問過意大利，是爭取羅馬大獎——王家繪畫雕刻學(xué)院為優(yōu)秀學(xué)生提供赴設(shè)在羅馬的法蘭西學(xué)院進修而設(shè)立的競賽獎，失敗之后自費去的，足見他對意大利藝術(shù)的向往。他在羅馬作的《系鞋帶的墨丘利》小稿，在他1741年回巴黎時，為他贏得進入王家繪畫雕刻學(xué)院成為院士的榮譽，而且以此稿完成的云石像連同他的另一件作品《要墨丘利傳信的維那斯》一起，被路易十五當作禮物贈給了普魯士國王腓特烈二世。他為蓬帕杜夫人工作了十年，以她為原型作寓意像的《妝扮友誼之神蓬帕杜夫人像》和《愛神擁抱友誼之神》非常精彩，他把這位藝術(shù)保護人表現(xiàn)得既高貴又親切，既聰慧又迷人，他有別于同代雕刻家的地方是他也追求其它藝術(shù)風(fēng)格，如在他去世前完成的《拔刺少女》，追隨希臘古風(fēng)，為他一生的創(chuàng)作畫出句號。他的這一面，在其學(xué)生烏東的藝術(shù)中得到了發(fā)揚。

與皮加爾齊名且是對手的艾蒂安——莫里斯·法爾科奈(1716～1791)，也和皮加爾一樣出自讓-巴蒂斯特·勒穆瓦納門下，也在羅馬大獎爭奪中敗陣。但他安心留在法國而未赴意大利“朝圣”。他終于成為洛可可雕刻最杰出、最典型的代表人物。他曾受命于蓬帕杜夫人，領(lǐng)導(dǎo)了著名的賽夫里陶瓷工廠，又接受俄國女皇葉卡捷琳娜二世的委托作《彼得大帝騎馬像》。

法爾科奈的靈氣和秀氣，無人可及，他把法蘭西雕刻的優(yōu)雅柔美風(fēng)格推到了頂點。他鑿下的年輕女性，個個都是嬌小玲瓏，苗條婀娜，風(fēng)流嫵媚，充分體現(xiàn)法蘭西的品格，而且她們不再是吉拉東的寧芙，雖然嬌美卻尚不許凡人觸動，而是以玉溫香馨的青春之體在邀人愛憐了。法爾科奈的作品不但造型生動，而且人物情態(tài)豐富細膩。蓬帕杜夫人的時代造就了他。

洛可可風(fēng)格是宮廷藝術(shù)，它起源于上層社會的需要。大部分制造這種藝術(shù)品的工匠在個人生活中是與它完全無緣的。比如塞夫里皇家瓷廠的瓷器，被用于國家的社交場合，就像今天的英國皇家將它們用于歡迎來訪的外國元首的國宴上。洛可可裝飾風(fēng)格本身就成為這種盛宴場合的特色。塞夫里瓷器的設(shè)計由國王親派的法爾科奈、布歇等藝術(shù)家完成，具體制作的工匠們沒有錢也不能在日常家庭生活中使用它，只有那好趕時髦、朝三暮四的貴族使用。

這種制造和消費特有循環(huán)圈，促成了貴族互相攀比的風(fēng)氣和設(shè)計走向極端奢華的兩種現(xiàn)象。18世紀堪稱是馬車的黃金時代，達官貴族都擁有代表自己權(quán)勢和等級的馬車，相互攀比、競相爭艷。具體表現(xiàn)為：選用最上乘的木料做骨架，馬車的款式奇異，以曲線居多，紋樣多以植物為主，穿插一些優(yōu)美神話故事為題材的裝飾畫，色調(diào)常以紅、黃為主，再以金色統(tǒng)一整體，以昂貴的造價獲得華麗氣氛。這充分顯示出貴族的審美情趣，同時，我們也為匠師們用自己的智慧和雙手創(chuàng)造出如此精妙的作品而贊嘆不已。

我們從現(xiàn)代的角度審視18世紀的洛可可藝術(shù)，應(yīng)該說蓬帕杜夫人是那些喜歡豪華風(fēng)格者的代表人和組織者，有“眾望所歸”的特征。所以，才有洛可可風(fēng)格作品出現(xiàn)后在貴族引起“共鳴”的時尚。也可以說，貴族們崇尚華麗的風(fēng)氣，誘發(fā)了洛可可藝術(shù)。當時上層社會的男男女女無不熱心并親自參加工藝活動，以至于這些舉動有的達到令人譏笑和荒誕不經(jīng)的地步。16世紀，當衰敗的瓦盧瓦王的國王查理九世答應(yīng)送給西班牙國王一支他親自制作的槍時，那位西班牙大使為之驚詫不已。18世紀，路易十六的妻子瑪麗成天抱怨他的丈夫沉湎在他的作坊中，甚至無暇顧及妻子，路易十六在他的作坊中潛心鉆研的是鐘和鎖的奧秘。在這兩例中我們似乎瞥見了那些把命運強加于他們身上的角色不相適應(yīng)的悲劇性人們。這些人在體力勞動中發(fā)現(xiàn)了一個聊以自慰的世外桃源。但這對于不理朝政的帝王來說卻是不祥之兆。

風(fēng)靡一時的奇想多變的洛可可風(fēng)格隨著蓬帕杜夫人的亡故而終止，被路易十五另一情婦杜巴利夫人倡導(dǎo)的新古典主義而取代。但是，洛可可風(fēng)格的璀璨之處，自有它超時代藝術(shù)生命力所在，現(xiàn)代人都公認它是19世紀下葉新藝術(shù)運動的前奏。而那些幸存的藝術(shù)精品，至今還散發(fā)著光芒，并向人們述說著那個歲月的時尚和人們不知道的故事。

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