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杭州油畫畫家工作室地址（杭州油畫畫家工作室地址在哪里）

發(fā)布時(shí)間：2023-03-25 20:55:35 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 51 問大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于杭州油畫畫家工作室地址的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、上海哪里有書畫市場？就是買賣油畫，裝飾畫之類的市場
2、
3、
4、

杭州油畫畫家工作室地址（杭州油畫畫家工作室地址在哪里）

一、上海哪里有書畫市場？就是買賣油畫，裝飾畫之類的市場

上海藝苑油畫批發(fā)

021-64800954，上海市顧戴路911號(hào)

精品油畫國畫批發(fā)

上海市金山區(qū)學(xué)府路附近

聯(lián)眾國畫油畫蘇州刺繡批發(fā)零售

上海市方浜中路334

還有一些大型家居市場都有，像居然之家之類的那種。

但我建議你看看一下的文章吧！

上海油畫市場何以輝煌不再

上海的油畫市場似乎已陷入了一個(gè)怪圈。一方面是廣大投資者、消費(fèi)者很難買到中意的作品;另一方面是畫廊、畫商的日子越來越難過，賣不出手中的東西。所謂“海派油畫”昔日的輝煌已不復(fù)存在，個(gè)中原因在哪里呢

有朋友問我上海的畫家怎么了自陳逸飛去世后似乎整體都蔫了。除少數(shù)幾位還在拍賣市場保持著較高價(jià)位水平的畫家外，在整個(gè)油畫消費(fèi)市場已難尋上海畫家的作品。有人告訴我：上海的油畫市場近90%的份額已被外地畫家所占，特別是一幫剛從美院畢業(yè)的孩子們的作品的風(fēng)頭已大大壓過上海本地畫家。

一些開畫廊的朋友碰頭時(shí)也常嘆苦經(jīng)：生意越來越難做，一個(gè)月能賣一、二幅已是上上大吉，賣到三、四幅一定是菩薩顯靈了。前幾年在上海小有名氣的一些畫家的作品現(xiàn)在已越來越走不動(dòng)，大量的畫家自己開“工作室”，自畫自賣，斷了畫廊的貨路。一位老板對(duì)我說現(xiàn)在的狀況是“陳米賣不掉，新米買不進(jìn)”。

根據(jù)有關(guān)資料統(tǒng)計(jì)，上海二○○七年全年藝術(shù)品拍賣市場總成交額約14億人民幣，僅相當(dāng)于北京四家拍賣公司的營業(yè)額。世界排名前100位的畫廊已有50家在北京開了分店，卻無一家進(jìn)駐上海。無論從拍賣市場還是從消費(fèi)市場看，上海的油畫市場似乎已萎縮了，一方面是廣大投資者消費(fèi)者挑選余地越來越小，很難買到中意的作品;另一方面是畫廊畫商的日子越來越難過，舉步維艱，賣不出手中的東西，這是一個(gè)怪圈。所謂“海派油畫”昔日的輝煌已不復(fù)存在。

我拿這些問題請(qǐng)教于一些畫家，他們大多只是“嘿嘿嘿”地笑笑。

尹中告訴我：“這的確是事實(shí)”。

何紀(jì)平告訴我：“現(xiàn)在的上海小孩愿意學(xué)油畫的人越來越少，父母親希望他們留洋學(xué)金融、學(xué)工商管理……”

步欣農(nóng)告訴我：“從人才層面上講，上海現(xiàn)在已進(jìn)入一個(gè)斷層期，上海的青年畫家越來越不愿意下苦功夫?qū)W習(xí)真正的油畫技法……”

何紀(jì)平告訴我：“他們把卡通化當(dāng)成當(dāng)代油畫的一個(gè)境界……

尹中先生說：“有很多作品只是課堂教學(xué)的延伸，嚴(yán)格地說只是作業(yè)，作業(yè)是交給老師看的，怎么可能賣出去”

二〇〇七年十二月二十七日，中央電視二臺(tái)舉辦“中國油畫一百年”活動(dòng)，吳冠中大師一語中的：“油畫作品是用來溝通的，人們買你的畫是因?yàn)橄矚g你的畫。是因?yàn)槟惝嬛斜磉_(dá)的感情、理念引起了共鳴。因此，如果你的作品中沒有感情，沒有思想，沒有時(shí)代特征，就不可能得到人們的認(rèn)可，人們不喜歡你的畫自然就不會(huì)買你的畫”。

吳冠中大師的話的確切中當(dāng)前上海油畫市場和畫家們的要害，我把這些問題歸納為以下幾點(diǎn)：

一、作品主題缺乏現(xiàn)代都市生活特征是造成油畫市場“產(chǎn)銷脫節(jié)”的主要原因。作為油畫的消費(fèi)者投資者大多集中在一線城市，是富裕起來的中產(chǎn)或中產(chǎn)以上階層。而創(chuàng)作者大多來自于中小城市，他們?nèi)狈Χ际猩畹捏w驗(yàn)，習(xí)慣于從自己以往的生活經(jīng)歷中拮取題材，如大量用傳統(tǒng)技法創(chuàng)作的靜物題材，內(nèi)容多為古舊的家具，粗瓷大碗，或是成串的玉米棒子，大蒜辣椒等等;還有大量反映農(nóng)村生活，少數(shù)民族區(qū)生活主題的作品，如叼著旱煙袋的農(nóng)村老漢，穿紅花襖的放羊放牛的農(nóng)村小姑娘;臉上紅撲撲，瞪著漂亮可愛的大眼睛的藏族、維吾爾族小女孩等等。這些作品的確畫得相當(dāng)不錯(cuò)，但不可能指望城市的消費(fèi)者將它們買回去掛在自家的墻上，因?yàn)檫@不符合他們的審美習(xí)慣。這就是畫家畫得很辛苦，畫廊賣得很辛苦，而消費(fèi)者就是不想買的根本原因!至于那些很前衛(wèi)的當(dāng)代藝術(shù)作品，普通消費(fèi)者看不懂(如吳冠中大師說的“不能溝通”)當(dāng)然也不會(huì)買。這種產(chǎn)與銷的差異就是當(dāng)前上海乃至中國油畫市場的現(xiàn)狀。在中國的發(fā)達(dá)城市，如北京、上海、杭州、深圳等地人均GDP已接近一萬美元，這意味著藝術(shù)品消費(fèi)的高潮即將到來，這種消費(fèi)將為許多藝術(shù)家提供廣闊的市場天地。許多今天一、二萬元，三、五萬元的畫，十年后也許就是幾十萬元、上百萬元，這又成為投資者的樂園。問題是我們的畫家們做好準(zhǔn)備了嗎其實(shí)上海并不缺少想買油畫的消費(fèi)者，缺少的只是適合消費(fèi)者需要的油畫作品!

二、教室題材的延伸是造成目前中國油畫市場缺少創(chuàng)新，主題雷同的重要原因。梵高說過：“藝術(shù)的生命就在于創(chuàng)新，沒有創(chuàng)新就沒有藝術(shù)”。大師常玉說過：“時(shí)代在變化，所以藝術(shù)的表現(xiàn)方式也在變化，倫勃朗如果在今天，他也會(huì)創(chuàng)新”?！斑@種創(chuàng)新主要是為你的作品提供生命力，如果你的作品中沒有創(chuàng)新的主題，即使你的技法再高，你實(shí)際在重復(fù)別人”。而今天中國的油畫市場最缺乏的就是主題的創(chuàng)新，主題的生命力。有相當(dāng)一部分畫家實(shí)際已陷入學(xué)院教學(xué)思維的框框，只不過是從課堂中延伸到生活中而已。那些蘋果、桔子、瓷花瓶、玻璃花瓶;那些老的少的美的丑的人體，還有那些張三抄李四，李四抄王五的到處都見得到的農(nóng)村題材作品，少數(shù)民族區(qū)域題材的作品，想不聯(lián)想到課堂都不容易。所以我們說這些畫是作業(yè)，是畫給老師看的;另一方面，一些當(dāng)代藝術(shù)作品看似脫離了教室，實(shí)際仍在教室之中，無非是把表現(xiàn)人體美變成表現(xiàn)人體丑而已，你以為他有多大能耐!

三、過度關(guān)注投資市場，不重視消費(fèi)市場，整個(gè)油畫市場頭重腳輕根底淺。這有兩方面的原因：一是很多畫廊只把眼睛盯住投資者，成天關(guān)注的是拍賣市場的成交價(jià)，忘記了畫廊的基本功能職責(zé);二是很多畫家心態(tài)失衡，老是想著自己的畫能賣多少錢，很多畫家自畫自賣，說是跳過畫廊和經(jīng)紀(jì)人讓消費(fèi)者得到實(shí)惠，實(shí)際是覺得這樣做自己掙得更多!佛祖講經(jīng)，阿難觀花，佛祖說：“一心不能二用”。你又畫畫，又賣畫，你的道行高過阿難尊者嗎還是應(yīng)該先想著怎樣讓人們喜歡你的畫，怎樣先在消費(fèi)市場站穩(wěn)腳跟。任何一位畫家的作品如果沒有消費(fèi)市場的強(qiáng)有力的支撐，是很難在投資市場站穩(wěn)腳跟的。歐美的油畫投資市場為何生機(jī)勃勃，是因?yàn)樗囆g(shù)品消費(fèi)已成為人們?nèi)粘Ｉ畹囊粋€(gè)部分。那些真正的投資高手大多都在這里尋找機(jī)會(huì)，因?yàn)樗麄冎廊魏我晃淮髱煻际菑倪@里走出來的。畢加索的畫今天已是天價(jià)，但他剛出道時(shí)一幅畫也只能賣三、五十法郎，是用來換牛奶和面包的。1904年，他將他的30幅畫以2000法郎的總價(jià)賣給畫商沃拉爾德，這位天才的畫商對(duì)畢加索說：“我可能是瘋了，買了你的這堆垃圾。你這些畫要么能給我?guī)砭揞~利潤，要么你將在塞納河下游看到我的浮尸，那將證明我們兩個(gè)都是瘋子”。而偉大的畢加索當(dāng)時(shí)卻為這2000法郎感動(dòng)得熱淚奪眶而出，因?yàn)檫@筆錢足夠他生活兩年。因?yàn)橐舱菑倪@一天起他才真正不用為第二天的面包和牛奶發(fā)愁。我們今天的世界已遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于畢加索時(shí)代，因此，如果我們(畫家和畫商)都沒瘋，我們就應(yīng)該明白：只有做好消費(fèi)市場，才有可能做好投資市場;只有在消費(fèi)市場站穩(wěn)腳跟，才有可能站上投資市場。

道理很簡單：因?yàn)橄M(fèi)者瘋了的概率非常小，千萬不要想忽悠他們。

上海油畫市場分析

不重視消費(fèi)市場，三、過度關(guān)注投資市場。整個(gè)油畫市場頭重腳輕根底淺。這有兩方面的原因：一是很多畫廊只把眼睛盯住投資者，成天關(guān)注的拍賣市場的成交價(jià)，忘記了畫廊的基本功能職責(zé)；二是很多畫家心態(tài)失衡，老是想著自己的畫能賣多少錢，很多畫家自畫自賣，說是跳過畫廊和經(jīng)紀(jì)人讓消費(fèi)者得到實(shí)惠，實(shí)際是覺得這樣做自己掙得更多！佛祖講經(jīng)，阿難觀花，佛祖說：一心不能二用 ” 又畫畫，又賣畫，道行高過阿難尊者嗎？還是應(yīng)該先想著怎樣讓人們喜歡你畫，怎樣先在消費(fèi)市場站穩(wěn)腳跟。任何一位畫家的作品如果沒有消費(fèi)市場的強(qiáng)有力的支撐，很難在投資市場站穩(wěn)腳跟的歐美的油畫投資市場為何生機(jī)勃勃，因?yàn)樗囆g(shù)品消費(fèi)已成為人們?nèi)粘Ｉ畹囊粋€(gè)部分。那些真正的投資高手大多都在這里尋找機(jī)會(huì)，因?yàn)樗廊魏我晃淮髱煻际菑倪@里走出來的畢加索的畫今天已是天價(jià)，但他剛出道時(shí)一幅畫也只能賣三、五十法郎，用來換牛奶和面包的 1904 年，將他 30 幅畫以 2000 法郎的總價(jià)賣給畫商沃拉爾德，這位天才的畫商對(duì)畢加索說：可能是瘋了買了這堆垃圾。這些畫要么能給我?guī)砭揞~利潤，要么你將在塞納河下游看到浮尸，那將證明我兩個(gè)都是瘋子 ” 而偉大的畢加索當(dāng)時(shí)卻為這 2000 法郎感動(dòng)得熱淚奪眶而出，因?yàn)檫@筆錢足夠他生活兩年。因?yàn)橐舱菑倪@一天起他才真正不用為第二天的面包和牛奶發(fā)愁。今天的世界已遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于畢加索時(shí)代，因此，如果我畫家和畫商 ) 都沒瘋，就應(yīng)該明白：只有做好消費(fèi)市場，才有可能做好投資市場；只有在消費(fèi)市場站穩(wěn)腳跟，才有可能站上投資市場。

賣不出手中的東西。所謂 “ 海派油畫 ” 昔日的輝煌已不復(fù)存在個(gè)中原因在哪里呢？文前提要：上海的油畫市場似乎已陷入了一個(gè)怪圈。一方面是廣大投資者、消費(fèi)者很難買到中意的作品；另一方面是畫廊、畫商的日子越來越難過。

整個(gè)油畫消費(fèi)市場已難尋上海畫家的作品。有人告訴我上海的油畫市場近 90% 份額已被外地畫家所占，有朋友問我上海的畫家怎么了自陳逸飛去世后似乎整體都蔫了除少數(shù)幾位還在拍賣市場堅(jiān)持著較高價(jià)位水平的畫家外。特別是一幫剛從美院畢業(yè)的孩子們作品的風(fēng)頭已大大壓過上海本地畫家。

一個(gè)月能賣一、二幅已是上上大吉，一些開畫廊的朋友碰頭時(shí)也常嘆苦經(jīng)：生意越來越難做。賣到三、四幅一定是菩薩顯靈了前幾年在上海小有名氣的一些畫家的作品現(xiàn)在已越來越走不動(dòng)，大量的畫家自己開 “ 工作室 ” 自畫自賣，斷了畫廊的貨路。一位老板對(duì)我說現(xiàn)在狀況是陳米賣不掉，新米買不進(jìn) ”

上海二 ○ 七年全年藝術(shù)品拍賣市場總成交額約 14 億人民幣，根據(jù)有關(guān)資料統(tǒng)計(jì)。僅相當(dāng)于北京四家拍賣公司的營業(yè)額。世界排名前 100 位的畫廊已有 50 家在北京開了分店，卻無一家進(jìn)駐上海。無論從拍賣市場還是從消費(fèi)市場看，上海的油畫市場似乎已萎縮了一方面是廣大投資者消費(fèi)者挑選余地越來越小，很難買到中意的作品；另一方面是畫廊畫商的日子越來越難過，舉步維艱，賣不出手中的東西，這是一個(gè)怪圈。所謂 “ 海派油畫 ” 昔日的輝煌已不復(fù)存在

大多只是嘿嘿嘿 ” 地笑笑。拿這些問題請(qǐng)教于一些畫家。

尹中告訴我這的確是事實(shí) ”

父母親希望他留洋學(xué)金融、學(xué)工商管理 … 何紀(jì)平告訴我現(xiàn)在上海小孩愿意學(xué)油畫的人越來越少。

上?，F(xiàn)在已進(jìn)入一個(gè)斷層期，步欣農(nóng)告訴我從人才層面上講。上海的青年畫家越來越不愿意下苦功夫?qū)W習(xí)真正的油畫技法 …

何紀(jì)平告訴我把卡通化當(dāng)成當(dāng)代油畫的一個(gè)境界 …

嚴(yán)格地說只是作業(yè)，尹中先生說：有很多作品只是課堂教學(xué)的延伸。作業(yè)是交給老師看的怎么可能賣出去 ”

中央電視二臺(tái)舉辦 “ 中國油畫一百年 ” 活動(dòng)，二〇〇七年十二月二十七日。吳冠中大師一語中的油畫作品是用來溝通的人們買你畫是因?yàn)橄矚g你畫。因?yàn)槟惝嬛斜磉_(dá)的感情、理念引起了共鳴。因此，如果你作品中沒有感情，沒有思想，沒有時(shí)代特征，就不可能得到人們認(rèn)可，人們不喜歡你畫自然就不會(huì)買你畫 ”

把這些問題歸納為以下幾點(diǎn)：吳冠中大師的話的確切中當(dāng)前上海油畫市場和畫家們要害。

富裕起來的中產(chǎn)或中產(chǎn)以上階層。而創(chuàng)作者大多來自于中小城市，一、作品主題缺乏現(xiàn)代都市生活特征是造成油畫市場 “ 產(chǎn)銷脫節(jié) ” 主要原因。作為油畫的消費(fèi)者投資者大多集中在一線鄉(xiāng)村。缺乏都市生活的體驗(yàn)，習(xí)慣于從自己以往的生活經(jīng)歷中拮取題材，如大量用傳統(tǒng)技法創(chuàng)作的靜物題材，內(nèi)容多為古舊的家具，粗瓷大碗，或是成串的玉米棒子，大蒜辣椒等等；還有大量反映農(nóng)村生活，少數(shù)民族區(qū)生活主題的作品，如叼著旱煙袋的農(nóng)村老漢，穿紅花襖的放羊放牛的農(nóng)村小姑娘；臉上紅撲撲，瞪著漂亮可愛的大眼睛的藏族、維吾爾族小女孩等等。這些作品的確畫得相當(dāng)不錯(cuò)，但不可能指望城市的消費(fèi)者將它買回去掛在自家的墻上，因?yàn)檫@不符合他審美習(xí)慣。這就是畫家畫得很辛苦，畫廊賣得很辛苦，而消費(fèi)者就是不想買的根本原因！至于那些很前衛(wèi)的當(dāng)代藝術(shù)作品，普通消費(fèi)者看不懂 ( 如吳冠中大師說的不能溝通 ” 當(dāng)然也不會(huì)買。這種產(chǎn)與銷的差異就是當(dāng)前上海乃至中國油畫市場的現(xiàn)狀。中國的發(fā)達(dá)鄉(xiāng)村，如北京、上海、杭州、深圳等地人均 GDP 已接近一萬美元，這意味著藝術(shù)品消費(fèi)的高潮即將到來，這種消費(fèi)將為許多藝術(shù)家提供廣闊的市場天地。許多今天一、二萬元，三、五萬元的畫，十年后也許就是幾十萬元、上百萬元，這又成為投資者的樂園。問題是畫家們做好準(zhǔn)備了嗎？其實(shí)上海并不缺少想買油畫的消費(fèi)者，缺少的只是適合消費(fèi)者需要的油畫作品！

主題雷同的重要原因。梵高說過：藝術(shù)的生命就在于創(chuàng)新，二、教室題材的延伸是造成目前中國油畫市場缺少創(chuàng)新。沒有創(chuàng)新就沒有藝術(shù) ” 大師常玉說過：時(shí)代在變化，所以藝術(shù)的表示方式也在變化，倫勃朗如果在今天，也會(huì)創(chuàng)新 ” 這種創(chuàng)新主要是為你作品提供生命力，如果你作品中沒有創(chuàng)新的主題，即使你技法再高，實(shí)際在重復(fù)他人 ” 而今天中國的油畫市場最缺乏的就是主題的創(chuàng)新，主題的生命力。有相當(dāng)一局部畫家實(shí)際已陷入學(xué)院教學(xué)思維的框框，只不過是從課堂中延伸到生活中而已。那些蘋果、桔子、瓷花瓶、玻璃花瓶；那些老的少的美的丑的人體，還有那些張三抄李四，李四抄王五的處都見得到農(nóng)村題材作品，少數(shù)民族區(qū)域題材的作品，想不聯(lián)想到課堂都不容易。所以我說這些畫是作業(yè)，畫給老師看的另一方面，一些當(dāng)代藝術(shù)作品看似脫離了教室，實(shí)際仍在教室之中，無非是把表示人體美變成表現(xiàn)人體丑而已，以為他有多大能耐！

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