斯堪的納維亞景觀設(shè)計(jì)風(fēng)格（斯堪的納維亞風(fēng)格的設(shè)計(jì)作品）

一、23位北歐設(shè)計(jì)師風(fēng)采篇

在20世紀(jì)20年代，大眾服務(wù)的設(shè)計(jì)主旨決定了北歐風(fēng)格設(shè)計(jì)風(fēng)靡世界。功能主義在1930年的斯德哥爾摩博覽會(huì)大放異彩，標(biāo)志著其突破了斯堪的納維亞地區(qū)，與世界接軌。

北歐風(fēng)格將德國的崇尚實(shí)用功能理念和其本土的傳統(tǒng)工藝相結(jié)合，富有人情味的設(shè)計(jì)使得它享譽(yù)國際。它逐步形成系統(tǒng)獨(dú)特的風(fēng)格于40年代。北歐設(shè)計(jì)的典型特征是崇尚自然、尊重傳統(tǒng)工藝技術(shù)。

20世紀(jì)中期的北歐經(jīng)濟(jì)的發(fā)展迅速使得北歐人擁有高福利的制度。但北歐人依然重視產(chǎn)品的實(shí)用性，簡單自然的審美觀依舊傳承。北歐的住宅文化和設(shè)計(jì)理念深受影響。故，即使是在工業(yè)時(shí)代的北歐產(chǎn)品設(shè)計(jì)都依然保留著關(guān)注用戶身心健康的人文關(guān)懷的要素。傳統(tǒng)和時(shí)尚創(chuàng)新被北歐設(shè)計(jì)師運(yùn)用得淋漓盡致。

下面為你介紹23為北歐頂級(jí)設(shè)計(jì)師，希望能加深你對北歐設(shè)計(jì)的理解。

1 Borge Mogensen

Borge Mogensen 1914年出生于丹麥的奧爾堡，1936-1938年在丹麥哥本哈根工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí) 家具 設(shè)計(jì)，然后 1938-1942年就讀于丹麥皇家學(xué)院美術(shù)學(xué)院，畢業(yè)后便進(jìn)入 FDB 家具設(shè)計(jì)工作室擔(dān)任品牌總監(jiān)。

Borge Mogensen 致力于以設(shè)計(jì)符合大眾需求的家具為目標(biāo)，他認(rèn)為好的家具不應(yīng)該僅供少數(shù)人品賞，而應(yīng)該讓人人都能擁有，為了實(shí)現(xiàn)“讓每一個(gè)丹麥人都買得起高品質(zhì)家俱”的理想，Børge Mogensen 設(shè)計(jì)了一系列簡潔與實(shí)用功能兼具的平價(jià)家具。

Borge Mogensen 的風(fēng)格著重在兼具傳統(tǒng)與現(xiàn)代風(fēng)格，并且注重功能主義，在 1940-1950年代以非洲為靈感，運(yùn)用木材和皮革等材質(zhì)打造的椅子，成為 1950年代盛行于丹麥家具設(shè)計(jì)界的原始主義經(jīng)典之作。

1972年英年早逝的 Borge Mogensen 遺留許多經(jīng)典代表作品，如 1950年的 Hunting Chair、1958年的 Spanish Chair、1963年的 Wingback Chair 等等，Borge Mogensen 一生設(shè)計(jì)了無數(shù)高品質(zhì)經(jīng)典家具，在世人心中奠定不朽傳奇的地位，至今他的設(shè)計(jì)精神仍持續(xù)影響著全世界。

2 Janne Kyttanen

1974年出生于芬蘭 Hameenlinna 的設(shè)計(jì)師 Janne Kyttanen，是（Rapid prototyping）快速成型技術(shù)背后的領(lǐng)先人物，他運(yùn)用了快速成型的技術(shù)發(fā)展出 3D 成型的工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)品。

2000年畢業(yè)后，Janne Kyttanen 帶著這些創(chuàng)作概念來到了之前曾經(jīng)站贊助他的高科技開發(fā)模具技術(shù)的 Materialize 公司。彼此合作的關(guān)系，開創(chuàng)了新的 Materialise .MGX 部門，透過 3D 成型技術(shù)創(chuàng)造了首批設(shè)計(jì)師款燈具，發(fā)表于2003年的米蘭家具展。Janne Kyttanen 革新的 3D 成型技術(shù)，大幅的改變了物件被生產(chǎn)制造的方式，為創(chuàng)意和現(xiàn)實(shí)生產(chǎn)之間的差距創(chuàng)造了更大的自由度。

設(shè)計(jì)師官網(wǎng)：jannekyttanen.com

3 Peter Svarrer

1957年出生的 Peter Svarrer，1981年畢業(yè)于 Danish School of Decorative Art（丹麥裝飾藝術(shù)學(xué)院）。Peter Svarrer 除了經(jīng)營自己維持了二十多個(gè)年頭的玻璃工作坊之外，也于設(shè)計(jì)學(xué)院擔(dān)任講師的工作。1997年開始與丹麥歷史文化悠久的品牌 Holmegaard 合作設(shè)計(jì)玻璃器皿，并榮獲了國際上許多設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)的肯定。

Peter Svatter 是丹麥百年品牌 Holmegaard 過去十年來非常重要的設(shè)計(jì)動(dòng)力。Peter Svatter 以對于玻璃材質(zhì)無可取代的熱忱和獨(dú)到的眼光，總是能將北歐生活環(huán)境的各種元素自然流露而設(shè)計(jì)作品之中。

設(shè)計(jì)師官網(wǎng)：www.svarrerglas.dk

4 Tools Design

來自丹麥的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì) Tools Design 由 Claus Jensen 以及 Henrik Holbæk 于1989年成立。以簡潔、創(chuàng)新的設(shè)計(jì)取向著稱的 Tools Design 設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，于幾十年間迅速的囊括了全世界250多個(gè)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)，可說是當(dāng)代丹麥設(shè)計(jì)中最會(huì)得獎(jiǎng)的領(lǐng)先設(shè)計(jì)代表。

Tools Design 的設(shè)計(jì)領(lǐng)域非常廣泛，設(shè)計(jì)產(chǎn)品從電器用品到醫(yī)療器材和居家生活用品都有。功能性十足與美感兼具的杰出作品一直是 Tools Design 的設(shè)計(jì)核心，以使用者的角度去接近產(chǎn)品，在關(guān)注美觀之余更不忘重要的實(shí)用性需求。1960年出生，畢業(yè)于哥本哈根皇家藝術(shù)學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)系的 Henrik Holbæk 說道“我們要的是簡單、漂亮且真正有用途的產(chǎn)品！”。

身為居家生活用品品牌 Eva Solo 背后主力設(shè)計(jì)推手的 Tools Design，扮演了擁有近百年歷史淵源的丹麥品牌再次復(fù)興的重要角色?，F(xiàn)址根基于哥本哈根西北邊老工業(yè)區(qū)的 Tools Design，在這邊持續(xù)地為設(shè)計(jì)產(chǎn)品多增添一些“額外的元素”；潛力無限的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，挾著擅長管理設(shè)計(jì)產(chǎn)品與傳播交流的能力，創(chuàng)造出貼近生活風(fēng)格的設(shè)計(jì)作品；Tools Design 持續(xù)地以美觀吸引人又極富巧思創(chuàng)新的功能性設(shè)計(jì)產(chǎn)品吸引全球目光。

設(shè)計(jì)師官網(wǎng)：www.toolsdesign.com

Tools Design作品集點(diǎn)此：

5 Seppo Koho

Seppo Koho 出生于芬蘭 Rovaniemi，擁有藝術(shù)與建筑學(xué)位。經(jīng)過數(shù)年于建筑師事務(wù)所工作的豐富經(jīng)歷后，1995年，他在赫爾辛基成立了Interior and Design Studio Seppo Koho。Seppo Koho 擁有深厚的建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)知識(shí)，他憑借著從中擷取的空間觀念與美感，開始著手設(shè)計(jì)燈具，借由光源的柔和感來邀請空間更進(jìn)一步的互動(dòng)，也為專案客戶，如 Nokia 等，量身打造空間專屬的家具。

Seppo Koho 相當(dāng)著重空間配置的平衡，獨(dú)特的細(xì)膩度是他在設(shè)計(jì)界的特色，他所創(chuàng)立的品牌 Secto Design Oy 充滿了北歐斯堪地納維亞風(fēng)格，所發(fā)行的燈具系列也讓他在設(shè)計(jì)界當(dāng)中具有相當(dāng)高的知名度，并贏得多項(xiàng)美學(xué)相關(guān)的設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

設(shè)計(jì)師官網(wǎng)：www.sectodesign.fi

6 Nanna Ditzel

丹麥傳奇女設(shè)計(jì)師 Nanna Ditzel 有著豐沛的創(chuàng)造力，曾受專業(yè)細(xì)木工訓(xùn)練的她，以大膽創(chuàng)新且符合大眾需求的家具設(shè)計(jì)聞名于世。在多數(shù)人都退休了的年紀(jì)，Nanna 始終在家具、珠寶飾品、織品設(shè)計(jì)的道路上創(chuàng)作不懈。

Nanna Ditzel 在戰(zhàn)后的年代持續(xù)實(shí)驗(yàn)新材質(zhì)和科技技術(shù)。嘗試過各種玻璃纖維、柳條制品、橡膠等材質(zhì)，也涉獵了多樣化的專業(yè)領(lǐng)域，如家具制作、珠寶設(shè)計(jì)、餐具、應(yīng)用美術(shù)與織品創(chuàng)作。

1923年丹麥哥本哈根出生的 Nanna Ditzel，在參加丹麥皇家美術(shù)學(xué)院（Royal Academy of Fine Arts）之前就受過專業(yè)的木匠訓(xùn)練。1946年畢業(yè)于家具設(shè)計(jì)學(xué)系后與第一任丈夫 Jørgen Ditzel 開了個(gè)人工作室。工作室經(jīng)營期間曾多次獲得米蘭三年展的銀獎(jiǎng)和金獎(jiǎng)肯定，直到1961年 Jørgen Ditzel 過世工作室才隨之結(jié)束。1962年 Nanna Ditzel 的 One Woman 展覽開始于世界各地展出，三十多年來巡回倫敦、柏林、紐約、維也納、倫敦、斯德哥爾摩、米蘭、巴黎、丹麥…等地。Nanna Ditzel 1996年獲得倫敦皇家藝術(shù)學(xué)會(huì)的皇家榮譽(yù)設(shè)計(jì)師的頭銜，1998年獲得丹麥文化部的終生藝術(shù)獎(jiǎng)。

設(shè)計(jì)師官網(wǎng)：www.nanna-ditzel-design.dk

7 Hans Sandgren Jakobsen

Hans Sandgren Jakobsen 1963年出生于丹麥哥本哈根，從小就受到細(xì)木工師傅爺爺?shù)挠绊懀茉缇蛯W(xué)會(huì)了木工的技藝。畢業(yè)于丹麥設(shè)計(jì)學(xué)院的他，獲得了一筆獎(jiǎng)學(xué)金到美國和日本繼續(xù)設(shè)計(jì)的學(xué)習(xí)，而后加入了丹麥知名女設(shè)計(jì)師 Nanna Ditzel 的工作室。短短幾年的時(shí)間就獲得了許多知名大獎(jiǎng)的肯定，是丹麥年輕一代設(shè)計(jì)師中備受矚目的新星。

是工匠同時(shí)也是設(shè)計(jì)師的 Hans Sandgren Jakobsen，認(rèn)為設(shè)計(jì)不只是要美麗，還要有其功能、功用；設(shè)計(jì)并不是藝術(shù)，而是要符合人們普遍性使用的產(chǎn)品。Hans Sandgren Jakobsen 透過工匠技術(shù)的才華，能夠?qū)⒐δ苄院蜆O簡的形式完美結(jié)合。曾有許多游歷各國經(jīng)驗(yàn)的他(美國、日本、西班牙…)，往往能將旅行所見所聞轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作的靈感和動(dòng)力。

在設(shè)計(jì)的過程中創(chuàng)新、美學(xué)、功能性是 Hans Sandgren Jakobsen 格外重視的三個(gè)非常重要的元素。深受美國 Shakers(美國基督教震教派) 影響的 Hans Sandgren Jakobsen 同樣也堅(jiān)信 “Beauty depends on functionality"。在現(xiàn)有的設(shè)計(jì)之上不斷尋求創(chuàng)新突破，以少即是多的簡單、干凈設(shè)計(jì)美學(xué)，創(chuàng)造一種經(jīng)得起時(shí)代考驗(yàn)的普遍性。

設(shè)計(jì)師官網(wǎng)：www.hans-sandgren-jakobsen.com

8 Verner Panton

丹麥最具影響力的設(shè)計(jì)師 Verner Panton，于哥本哈根皇家藝術(shù)學(xué)院研修建筑，但后來使他成名的并不是他的建筑作品，而是他所設(shè)計(jì)的生活用品與家具。

Panton 鮮明率直的用色技巧，擅用幾何圖像，創(chuàng)作許多充滿未來感的設(shè)計(jì)，每件作品都能激發(fā)出使用者無限的想像空間。而奠定這個(gè)風(fēng)格的基礎(chǔ)則是 Panton 對色彩以及構(gòu)造材料的大膽嘗試，而且他的確克服了許多觀念上與技術(shù)上的限制，成為今日家居設(shè)計(jì)界常用的材料 (如塑膠、壓克力、玻璃纖維、海綿橡膠…等) 的先驅(qū)，以及新的視覺與感官經(jīng)驗(yàn)的開創(chuàng)者。

Verner Panton 在1959年率先實(shí)驗(yàn)完成全世界第一張一體成型的塑膠射出椅，就是聞名全球的 Panton Chair，它不僅成為收藏經(jīng)典，也奠定了 Verner Panton 的地位。

設(shè)計(jì)師官網(wǎng)：www.verner-panton.com

9 Trine Anderson

Trine 生長于丹麥一個(gè)叫做 Jylland 的小鎮(zhèn)，家里經(jīng)營的是成衣廠，從小就極富設(shè)計(jì)天份的 Trine，就懂得利用廠里的剩布自己幫娃娃設(shè)計(jì)制作衣服。她在2005年創(chuàng)立了 Ferm-LIVING，她的作品融合了想像力與突破傳統(tǒng)的獨(dú)特風(fēng)格，并將北 歐美 好的風(fēng)景自然以一種時(shí)尚清新的角度，勾勒出流暢的線條與寫實(shí)的意境。設(shè)計(jì)師官網(wǎng)：www.ferm-living.com

10 Poul Christiansen

1947年出生的丹麥建筑師 Poul Christiansen，1973年畢業(yè)于Royal Danish Academy of Fine Arts。1969-1987年間，Poul Christiansen 為百年燈具大廠 Le Klint 原本直線的褶皺燈具帶來了創(chuàng)新且令人期待的改變。

積極研發(fā)和突破技術(shù)上的困難，Poul Christiansen 將褶皺的工夫透過數(shù)學(xué)演算的改造，創(chuàng)造了更加美麗的建筑性外觀。弦弧的波浪和特殊處理的材質(zhì)，表現(xiàn)出線條和光線的流動(dòng)感。

Poul Christiansen 與俄籍設(shè)計(jì)師 Boris Berlin 于 1987 年設(shè)立了設(shè)計(jì)公司 Komplot Design，服務(wù)項(xiàng)目包含家具、工業(yè)設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)等。Komplot Design 受許多知名家具廠的青睞，包括 Gubi、Norman Copenhagen等，為 Gubi 設(shè)計(jì)的 The Gubi Chair 是利用創(chuàng)新 3-D 技術(shù)所制作的單板椅，收藏于紐約現(xiàn)代美術(shù)館 MOMA 并長期展示。

11 Monica Förster

瑞典當(dāng)代家具設(shè)計(jì)的代表人物之一，Monica Förster 設(shè)計(jì)了許多國際知名的家具產(chǎn)品。出生于瑞典北方靠近極圈的村莊的她，作品以純粹的形式和新穎的材質(zhì)、科技著稱。常以跨領(lǐng)域且多元的方式創(chuàng)作，不斷的發(fā)明并革新工業(yè)設(shè)計(jì)的范疇。

Monica Förster 的工作室坐落于斯德哥爾摩，和國際大品牌 Cappellini、Poltrona Frau、De Padova、 Bernhardt、Whirlpool、Vibia、Tacchini、Modus、Offecct、Swedese 都有合作。長期和家具大廠共事的機(jī)會(huì)，讓 Monica Förster有充分的資源和機(jī)會(huì)，與頂尖的研發(fā)團(tuán)隊(duì)共同合作，將不受限制的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，付諸實(shí)現(xiàn)。Monica Förster 的設(shè)計(jì)代表的不只是一個(gè)個(gè)人，而是背后的團(tuán)隊(duì)整體。

在國際間負(fù)有聲望的設(shè)計(jì)師 Monica Förster，從大自然和對于新材料、科技的好奇心中汲取靈感。北歐手工藝、亞洲美食、時(shí)尚、大自然。這些多元的片段組合了 Monica Förster 強(qiáng)烈、實(shí)用、詩意的設(shè)計(jì)產(chǎn)品。

設(shè)計(jì)師官網(wǎng)：www.monicaforster.se

12 Mattias Ståhlbom

Mattias Ståhlbom 喜歡以簡單的想法開始，用簡易的方法、材質(zhì)去創(chuàng)造顯而易見，卻簡單不簡單的物件。

1971年出生的 Mattias Ståhlbom 是瑞典知名的建筑和設(shè)計(jì)師。Mattias Ståhlbom 于斯德哥爾摩的University of Arts, Crafts and Design 修習(xí)建筑和家具設(shè)計(jì)，同時(shí)于兩所當(dāng)?shù)氐拇髮W(xué)修讀民族學(xué)和藝術(shù)。

替瑞典知名的公司設(shè)計(jì)家具和廚房用品，也曾在紐約的設(shè)計(jì)領(lǐng)域中工作。2002年開始和 Gabriella Gustafson 共同經(jīng)營位于斯德歌爾摩的建筑和設(shè)計(jì)事務(wù)所 TAF。從日常隨手可見的物品開始，借由設(shè)計(jì)的魔力讓人們更加珍惜生活中平凡的不平凡。

設(shè)計(jì)師官網(wǎng)：www.tafarkitektkontor.se

13 Maija Isola

Maija Isola 是當(dāng)代非常杰出的一位女設(shè)計(jì)師。她的作品受到多元文化圖像色彩的影響，帶有濃厚的民族風(fēng)味與活潑的顏色層次。她為芬蘭品牌 Marimekko 所設(shè)計(jì)的花紋 UNIKKO (芬蘭文為罌粟花之意)，已成為一種經(jīng)典風(fēng)格的代表，其地位對北歐設(shè)計(jì)界來說完全無可取代。

1927年芬蘭出生的 Maija Isola，在赫爾辛基的 Central School of Industrial Arts 修習(xí)繪圖。是Printex（Marimekko的前身）公司聘請的第一位全職設(shè)計(jì)師，并成為室內(nèi)織品的首席設(shè)計(jì)師。她最著名的印花圖騰，Unikko，至今仍然是 Marrimekko 的注冊商標(biāo)。

Maija Isola 是位多才多藝且大膽用色的藝術(shù)家，創(chuàng)作過五百多幅的設(shè)計(jì)圖畫。旅行南斯拉夫、意大利、阿爾及利亞的經(jīng)歷為她的設(shè)計(jì)融合了多國不同文化風(fēng)格的靈感。1980年代開始和女兒（Kristina）共同設(shè)計(jì)更為大膽的圖像、裝飾性設(shè)計(jì)，Kristina 現(xiàn)今持續(xù)在 Marimekko 擔(dān)任設(shè)計(jì)師。

14 Klaus Rath

Klaus Rath 在1990年畢業(yè)于 Aarhus 建筑學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)系，成為一名工業(yè)設(shè)計(jì)師。。自1990年至1996年，他為位于 Billund 的樂高集團(tuán)旗下 Modulex A/S 擔(dān)任設(shè)計(jì)工作。1997 年他成立 Klaus Rath Design 設(shè)計(jì)公司，并為 西門子 、Motorola 、Modulex 和 GN Netcom 及 其他 許多品牌設(shè)計(jì)。

Klaus Rath 的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)技術(shù)工藝，他將科技與技藝作完美結(jié)合。他不但研發(fā)高科技的生產(chǎn)方式，也因此他擁有兩項(xiàng)的創(chuàng)新設(shè)計(jì)的技術(shù)專利，同時(shí)，他的設(shè)計(jì)特色線條干凈俐落，功能簡單實(shí)用，始終保持斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)。

設(shè)計(jì)師官網(wǎng)：rathdesign.dk

15 John Brauer

設(shè)計(jì)師 John Brauer 1960年出生于丹麥，旅行世界各地的經(jīng)驗(yàn)，讓他幾乎體驗(yàn)過了全世界的各種探險(xiǎn)和工作的經(jīng)驗(yàn)，也探訪和收集了各種文化印象，這些豐富的生活體驗(yàn)和橫跨多個(gè)領(lǐng)域的興趣與探索研究，讓他對于不同的文化有著多面向而深入的了解，造就了他廣闊而開放的心胸和豐富的設(shè)計(jì)靈感泉源。

透過深入的參與設(shè)計(jì)過程和追求開發(fā)商品的新價(jià)值是 John Brauer 的設(shè)計(jì)風(fēng)格，他的設(shè)計(jì)理念是傳達(dá)物品深層的意涵和為它們創(chuàng)造新的價(jià)值，2007年得到 British Industry Awards 英國工業(yè)獎(jiǎng)的 Illusion 魔幻巾桌，就是用創(chuàng)新的工法打造自然本質(zhì)的形狀，就是一個(gè)成功例子。

16 Arne Jacobsen

丹麥最具影響力的建筑師暨工業(yè)設(shè)計(jì)師 Arne Jacobsen，可謂是丹麥“機(jī)能主義”的頭號(hào)人物，也是北歐簡約設(shè)計(jì)的最大代表。Arne Jacobsen 設(shè)計(jì)的知名經(jīng)典椅如 Egg Chair、Ant Chair、Swan Chair 身上即可看出，完全沒有多余的線條或是結(jié)構(gòu)，以最簡單的曲線達(dá)到椅子最佳的使用功能，美麗典雅的姿態(tài)歷久彌堅(jiān)。

就讀丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院的 Arne Jacobsen，畢業(yè)后即贏得丹麥建筑協(xié)會(huì)所舉辦的未來房屋設(shè)計(jì)競賽“House of Future”，此后他的名聲與超現(xiàn)代的設(shè)計(jì)風(fēng)格即迅速散播開來。Jacobsen 的設(shè)計(jì)皆經(jīng)過極精密的計(jì)算，要求完美到最細(xì)微的部分。例如幫英國牛津大學(xué)設(shè)計(jì) St. Catherine　學(xué)院時(shí)，他還特別要求在合約上著名，該片土地上所有范圍皆由他來完成設(shè)計(jì)，包括景觀以及配件，此學(xué)院日后也成了他的代表作。

設(shè)計(jì)師官網(wǎng)：www.arne-jacobsen.com

17 Jakob Wagner

Jakob Wagner 是北歐非常突出的當(dāng)代設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)了許多獲獎(jiǎng)無數(shù)且收藏于博物館之中的作品。他的作品常常出現(xiàn)在北歐和世界各地的展覽中。

1963年丹麥哥本哈根出生，1992年畢業(yè)于瑞士 Art Center in Montreux 的產(chǎn)品設(shè)計(jì)系。同年成立了自己的工作室，初期和運(yùn)動(dòng)、專業(yè)器材公司合作，如 Porsche 和 Pioneer。后來設(shè)計(jì)開始轉(zhuǎn)移到居家物件。

Jakob Wagner 的設(shè)計(jì)常以強(qiáng)烈的對比表現(xiàn)不同特質(zhì)間的張力，讓看似對立的概念相結(jié)合，動(dòng)與靜、男與女、有機(jī)與幾何…等。透過這種張力為產(chǎn)品注入了新生命，挑戰(zhàn)感官的同時(shí)不斷誘惑、吸引著我們的感受和情感。Jakob Wagner 設(shè)計(jì)的動(dòng)能也來自于這些充滿意涵的各式形體。

設(shè)計(jì)師官網(wǎng)：www.jakobwagner.dk

18 Hans J. Wegner

Hans J. Wegner 1914年丹麥出生于鞋匠家庭。于17歲那年完成木匠學(xué)徒的學(xué)業(yè)，20歲便到哥本哈根的School of Arts and Crafts 就學(xué)。

年輕建筑師 Wegner 和許多設(shè)計(jì)前輩都有共事的機(jī)緣。1940年加入了 Arne Jacobsen 和 Erik Møller 興建 Århus 市政廳的家具設(shè)計(jì)工作，同年 Wegner 和木匠大師 Johannes Hansen 共同合作，造就了他更上一層的技藝。

1943年創(chuàng)立了自己的設(shè)計(jì)工作室，隔年便開始了一系列中國椅的創(chuàng)造。中國椅的發(fā)想是從丹麥商人的照片中擷取明式椅的靈感而來，其中的一款 “Wishbone Chair”，是1949年至今最熱銷且受歡迎的 Wegner 椅之一。

1949年設(shè)計(jì)的 Round Chair 登上了美國 Interior 雜志的頭版，同時(shí)被譽(yù)為 ─ 世界上最美麗的椅子。Round Chair 在各種重要的國際場合中屢屢出現(xiàn)，例如1960年美國副總統(tǒng)尼克森和甘乃迪的總統(tǒng)電視辯論會(huì)和2009年哥本哈根聯(lián)合國氣候變遷會(huì)議等。Hans J. Wegner 木匠和設(shè)計(jì)師的完美結(jié)合，將最 美的 形式以精確的技法忠實(shí)呈現(xiàn)。

19 Form Us With Love

FORM US WITH LOVE 用一個(gè)字來形容自己─dedication。這個(gè)瑞典的年輕設(shè)計(jì)工作室不會(huì)乖乖等著好事憑空降臨，而是主動(dòng)去創(chuàng)造和拓展屬于自己的設(shè)計(jì)。FORM US WITH LOVE 設(shè)計(jì)的領(lǐng)域很廣，產(chǎn)品設(shè)計(jì)相關(guān)的一切都是 FUWL 關(guān)心的對象。

由John Löfgren、Jonas Pettersson、Petrus Palmér 于 2005 年成立的 Form Us With Love。三人在 Kalmer University 的產(chǎn)品設(shè)計(jì)課程中認(rèn)識(shí)彼此。Form Us With Love 以 Innovation、Interaction 和 Love 為設(shè)計(jì)哲學(xué)。

對 FUWL 來說，和各大家具廠牌合作（Axcent、Zero、Design House Stockholm、Materia、Mitab、Muuto 等）最大的收獲不在產(chǎn)品的結(jié)果，而是整個(gè)過程中思考、創(chuàng)造、設(shè)計(jì)生產(chǎn)的經(jīng)驗(yàn)。這些合作的經(jīng)驗(yàn)不斷刺激著 FUWL 用創(chuàng)新的切入點(diǎn)，把屬于 21 世紀(jì)的極簡風(fēng)格中滲入了一些風(fēng)趣和幽默感。

設(shè)計(jì)師官網(wǎng)：www.formuswithlove.se

20 Eero Saarinen

Eero Saarinen 是二十世紀(jì)最多產(chǎn)、顛覆傳統(tǒng)、具爭議性的建筑師之一。Eero Saarinen 生長在一個(gè)設(shè)計(jì)世家，母親是紡織藝術(shù)家 Loja Saarinen，父親 Eliel Saarinen 是有著名的建筑師和土地規(guī)劃員，姐姐也是名室內(nèi)設(shè)計(jì)師。

揚(yáng)名國內(nèi)外的建筑設(shè)計(jì)形塑了二戰(zhàn)后美國的國際形象，杜勒斯國際機(jī)場、圣路易紀(jì)念拱門、通用汽車公司技術(shù)中心、甘乃迪國際機(jī)場的 TWA Terminal，這些美國價(jià)值的強(qiáng)力象征是 Eero Saarinen 的代表作品。

創(chuàng)作生涯都有家具設(shè)計(jì)的產(chǎn)出，Eero Saarinen 豐富、靈巧、高度原創(chuàng)的家具，可說是美國 50 年代家具設(shè)計(jì)的代表。1940 年和 Charles Eames 共獲 MOMA 有機(jī)家具設(shè)計(jì)比賽的第一名（Organic Armchair），后與 Knoll Associates 長期合作的關(guān)系。新材質(zhì)的使用、建構(gòu)技術(shù)和雕塑形式的創(chuàng)新，使得 Eero Saarinen 設(shè)計(jì)的每個(gè)物件都有強(qiáng)烈的建筑質(zhì)感在其中。

設(shè)計(jì)師官網(wǎng)：www.eerosaarinen.net

21 Eero Aarnio

Eero Aarnio 1932 年生于芬蘭，于 1954 年至 1957 年求學(xué)赫爾辛基的 Institute of Industrial Arts，并在 1962 年成立個(gè)人工作室，從事室內(nèi)設(shè)計(jì)與工業(yè)設(shè)計(jì)。他的許多作品享譽(yù)全球的國際知名度，并獲得許多工業(yè)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)。

身兼教授、室內(nèi)設(shè)計(jì)師的他于1960年開始挑戰(zhàn)打破傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)規(guī)范，改以塑膠塑料、多元繽紛的色系與有機(jī)形式等實(shí)驗(yàn)，創(chuàng)造出更新穎更具機(jī)能性的時(shí)尚家具。

他所設(shè)計(jì)的塑料作品自此 聞名于世，1963年他以玻璃纖維所設(shè)計(jì)的椅子the Ball、1968年的Bubble，不但在當(dāng)時(shí)因準(zhǔn)確反應(yīng)出普普文化(the Pop Culture)而引起廣大回響，仍是設(shè)計(jì)界的指標(biāo)。玻璃纖維并成為Eero Aarnio最愛使用的材質(zhì)之ㄧ。

Eero Aarnio的作品揉合了文化、流行、美學(xué)與機(jī)能。在國際間獲獎(jiǎng)無數(shù)，全球各大指標(biāo)性博物館如倫敦的Victoria and Albert Museum、紐約的MoMA、德國的Vitra Design Museum都有收藏并展出其作品。

設(shè)計(jì)師官網(wǎng)：www.eeroaarnio.com

22 Björn Dahlström

Björn Dahlström 是瑞典極為著名的設(shè)計(jì)師，50年代出生的他，在70年代從事的是平面與動(dòng)畫設(shè)計(jì)，1982年他成立了自己的設(shè)計(jì)公司，初期專注于Ericsson、 Scania、Atlas Copco…等幾家大公司的平面設(shè)計(jì)案。

慢慢的，Björn 開始將他的設(shè)計(jì)才華延伸至產(chǎn)品設(shè)計(jì)，種類眾多，例如：Playsam 的兒童玩具、Skeppshult 腳踏車、Krups 咖啡機(jī)、Marimekko 布料花色設(shè)計(jì)、Magis、Plank 以及 David design 的家俱。他的風(fēng)格低調(diào)簡約，并具有無法取代的獨(dú)特優(yōu)雅。

設(shè)計(jì)師官網(wǎng)：www.dahlstromdesign.se

23 Alvar Aalto

Alvar Aalto 可謂是開啟北歐現(xiàn)代化設(shè)計(jì)的重要人物，領(lǐng)域涵蓋建筑、家具、織品、玻璃藝品等。出生于芬蘭的小鎮(zhèn) Kuortane，成長的地方坐擁最美麗的自然美景與夢幻湖泊。從小 Alvar Aalto 就展現(xiàn)藝術(shù)天份，對于繪畫、美術(shù)特別擅長，十四歲時(shí)就開始幫地方出版物繪圖插畫。雖然長大后成為建筑師，小時(shí)后的 Alvar Aalto 對電影等很有興趣，還曾在自家頂樓搭了小的戲蓬。

Alvar Aalto 對于創(chuàng)造戲劇化的空間有他獨(dú)到之處，因此在經(jīng)濟(jì)起飛的 20 世紀(jì)初期，全球風(fēng)靡規(guī)格化與大量生產(chǎn)的時(shí)代，他可以巧妙地將建筑融合感性和標(biāo)準(zhǔn)化，讓建筑物展現(xiàn)其自然的有機(jī)性。Alvar Aalto 的設(shè)計(jì)風(fēng)格一路從早期古典、機(jī)能、有機(jī)、到后期實(shí)驗(yàn)性質(zhì)、紀(jì)念性質(zhì)的作品，可看到他不斷在創(chuàng)造經(jīng)典，早期就受到 Le Corbusier 的注目，建筑大師 Frank Lloyd Wright 則稱他為天才。

身為才氣縱橫、全方位的設(shè)計(jì)師，Alvar Aalto 不單設(shè)計(jì)建筑，還包含內(nèi)部的室內(nèi)設(shè)計(jì)，細(xì)微到家具、燈具、飾品都可以看到他的作品。Paimio 扶手椅即是結(jié)合曲木技術(shù)與完美弧度而全球知名的經(jīng)典作品。1935 年 Alvar Aalto 創(chuàng)立 Artek，主要生產(chǎn)他的設(shè)計(jì)家具。

逝世于 1976 年，Alvar Aalto 給后人留下豐富的建筑語匯，成功的將芬蘭傳統(tǒng)結(jié)合現(xiàn)代工藝，創(chuàng)造令人感動(dòng)的建筑物，不但合乎機(jī)能，也表現(xiàn)許多人文主義。

設(shè)計(jì)師官網(wǎng)： www.alvaraalto.fi

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二、挪威游記——散落在斯堪的納維亞半島的人間天堂

撥開北角山妖居住的濃霧，迎著沃爾令斯瀑布飛濺的水花，穿過寧靜澄清的呂瑟峽灣，這個(gè)位于斯堪的納維亞半島西部的狹長國度帶著它獨(dú)有的靜謐與神秘將我們攬入蜿蜒的“臂彎”。

在奧斯陸機(jī)場入境時(shí)，玻璃窗后的工作人員提了一個(gè)問題：“你對挪威最直觀的印象？”峽灣，不容置疑，在這個(gè)海岸線漫長的國家，無數(shù)峽灣縱橫捭闔。

這條“通往北方之路”顯得漫長曲折，或許正是這樣的地貌造就了挪威人外冷內(nèi)熱的性格和特立獨(dú)行的音樂元素，既有重金屬又不乏空靈之聲。

通過這些天與挪威的親密接觸，感覺這里的風(fēng)光比預(yù)期的美，物價(jià)比想象的貴，電動(dòng)車比國內(nèi)要多得多。挪威的官方語言為挪威語，面對這種印歐語系的陌生語言，我們在填寫違章罰款單的時(shí)候飽受其苦。

不過挪威人普遍很友善，在你需要幫助的時(shí)候，都愿意施以援手。感覺這里的生活節(jié)奏比較悠閑和富足，一個(gè)漂亮的花園似乎是住戶的標(biāo)配，街上的車輛也大都以德系為主，不論大小都喜歡裝一個(gè)拖車鉤。因?yàn)樗坪跛麄冇蟹寇?、摩托、馬匹甚至游艇等等，隨時(shí)說拖走就拖走。

氣候： 挪威本土屬亞寒帶針葉林氣候，南部屬溫帶海洋性氣候，斯瓦爾巴群島、揚(yáng)馬延島屬苔原氣候，奧斯陸平均氣溫7℃。

四大峽灣： 松恩峽灣、呂瑟峽灣、哈當(dāng)厄爾峽灣、蓋朗厄爾峽灣。當(dāng)然除了這四大最著名的峽灣以外，還有作為松恩峽灣支流的納柔依峽灣、艾于蘭峽灣等，這其間伴隨著瀑布、冰川和山路，景色奇幻。

抵達(dá)奧斯陸的第一天，我們就馬不停蹄地提車趕往475km外的斯塔萬格，因?yàn)檫@里是布道石的所在地。布道石、惡魔之舌和奇跡石算得上挪威峽灣游的標(biāo)志。604米高的布道石是一塊直插入峽灣的懸崖斷壁，你可以選擇坐船從呂瑟峽灣中欣賞，也可以花上5小時(shí)攀爬而上。

崇山峻嶺間，垂直落差巨大、頂部約25平方米的平臺(tái)是勇敢者的標(biāo)志。沿著紅色的T字標(biāo)志，大概經(jīng)過3.8km的手腳并用，我們終于抵達(dá)可以俯瞰呂瑟峽灣的布道石。當(dāng)山風(fēng)裹挾著峽灣的氣息拂過臉頰的時(shí)候，忍不住伸開雙臂任由清風(fēng)從指間劃過，這一瞬一切疲憊和煩惱都忘諸腦后。你看，自然會(huì)給熱愛它和不懼艱險(xiǎn)的人特別的饋贈(zèng)。

布道石是呂瑟峽灣最著名的 旅游 景點(diǎn)，全年開放。但由于冬季氣溫低，山上會(huì)有積雪，爬山的難度大大增加，所以建議大家在每年的5月～10月前往。

如何去往布道石： 夏季從斯塔萬格碼頭(Fiskepiren Ferry Terminal)乘坐游輪，然后乘坐大巴到登山路線的起點(diǎn)處，單程1個(gè)半小時(shí)左右。船票和車票共250克朗，可以在船上直接購買往返車船票，也可分開購買。

除了布道石，奇跡石和惡魔之舌也是徒步登山愛好者的天堂，位于哈當(dāng)厄爾峽灣的惡魔之舌是一塊凌空出世的巨大巖石。鑒于挪威的象征是面丑心善的山妖，這塊海平面上1000多米的巨大巖石平坦細(xì)長，如同山妖伸出的巨舌一般，故而得名。

如果天氣晴朗，站在惡魔之舌上即可將哈當(dāng)厄爾峽灣盡收眼底，從圖斯達(dá)爾（Tyssedal）出發(fā)來回惡魔之舌需要10小時(shí)，強(qiáng)度偏大，所以這條絕美但崎嶇的徒步線路并不適合所有人。

租車： 可以通過網(wǎng)站在線訂車、親自到租車點(diǎn)辦理租車手續(xù)，但我們建議您提前預(yù)訂，尤其是旺季時(shí)段。需要持有一年以上居住國頒發(fā)的完整有效的駕駛執(zhí)照或國際駕駛執(zhí)照。租用7天的費(fèi)用大約為：小型車2800克朗，中型車3000克朗，大型車3700克朗。AVIS也提供GPS的租賃，費(fèi)用可以通過信用卡或借記卡支付。挪威境內(nèi)汽油價(jià)格95#為14.35克朗/升，柴油為13.75克朗/升。（挪威克朗與人民幣的匯率為1：0.78，數(shù)據(jù)僅供參考，更新時(shí)間為2015.8.23）

停車：挪威停車費(fèi)用比較高，大部分停車場需要自覺去機(jī)器上繳費(fèi)，預(yù)估你的停車時(shí)長，然后切記將繳費(fèi)單放在車輛風(fēng)擋玻璃處。我們就因?yàn)橐淮问韬霰涣P款670克朗……

所謂仁者樂山，智者樂水，挪威這樣的靈秀勝地自然少不了聞名遐邇的瀑布景觀。我們挪威之旅的第一站就是登船游歷呂瑟峽灣，挪威的瀑布又不盡相同，如果你留心觀察，大部分明信片上的景致都是在Vøringsfossen沃爾令斯瀑布附近拍攝，在這里可以輕松俯瞰整個(gè)峽谷及瀑布。

而山頂?shù)腇ossli Hotel酒店是一幢19世紀(jì)末期風(fēng)格的紅色建筑，俯瞰Måbø馬博谷，毗鄰Vøringsfossen沃爾令斯瀑布。這里曾是挪威音樂家Edvard Grieg在一八七幾年創(chuàng)作《清晨》的地方，此后Grieg也常?；氐紽ossli尋找靈感，他的很多著作都在此完成。

所以，當(dāng)我們在酒店的餐廳用午餐時(shí)，午后陽光下那架斑駁的白色鋼琴格外耀眼，以音樂得名的Fossli Hotel也是哈當(dāng)厄爾音樂節(jié)的舉辦地，屆時(shí)或許白色鋼琴旁會(huì)匯集來自世界各地的音樂家，旋律和音符將是他們永恒的話題吧。

而始終令我印象深刻的是Låtefoss瀑布，它距離Odda奧達(dá)市約15km，途中經(jīng)過Sandvevatnet湖。這座就位于13號(hào)公路旁的雙子瀑布?xì)鈩莼趾?，從公路一?cè)噴薄而下，如果你站在公路旁拍照不出一分鐘全身都會(huì)被水霧籠罩。

國家風(fēng)景線公路： 值得一提的是，雙子瀑布也是國家風(fēng)景線公路Hardanger哈當(dāng)厄爾公路南端的起點(diǎn)。

挪威共有多條國家風(fēng)景線公路：Lofoten羅弗敦國家 旅游 路線、Helgeland海格蘭德國家 旅游 路線、Atlanterhavsveien大西洋之路、Rondane龍達(dá)訥國家 旅游 路線、Strynefjell古老的斯特林山路、Sognefjellveien松恩山路、Hardanger哈當(dāng)厄爾國家 旅游 路線?；ㄐ蛨D標(biāo)是它們共同的標(biāo)志。

如果徜徉在峽灣游輪上，你除了可以點(diǎn)一杯咖啡，還可以仔細(xì)研究一下手里的地圖，因?yàn)榕餐膰脸誓媳豹M長造型，四個(gè)最著名的峽灣自北向南依次排列在西南部。最北部的是蓋朗厄爾峽灣，它也是瀑布群最眾多的一個(gè)峽灣，像它的名字一樣是挪威峽灣中最神秘的。狹長的峽灣中，瀑布沿陡峭的崖壁傾瀉而下，而著名的“新郎的面紗”、“七姊妹”和“套裝瀑布”都位于蓋朗厄爾峽灣中。山頂是蓋朗厄爾村，除了1842年修建的蓋朗厄爾峽灣教堂，福里達(dá)爾斯尤威展望臺(tái)也是攝影愛好者們的必經(jīng)之處。

再向南便是松恩峽灣，松恩峽灣是向內(nèi)陸延伸最多的峽灣，由西海岸向東延伸204km，作為世界上最深的峽灣，松恩峽灣保留著挪威最原始的景致。峽灣中有5座古老的木板教堂，其中波爾昆木制教堂（Borgund Stave Church）被保存的最為完整。還有位于松恩峽灣支流的艾于蘭峽灣中，一座1147年建造的只有40個(gè)座位的文德雷達(dá)爾木板教堂，也堪稱斯堪的納維亞最小的教堂。

再向南則是哈當(dāng)厄爾峽灣，全長179km的哈當(dāng)厄爾峽灣地勢較為平緩，位于挪威西部中心地區(qū)的霍達(dá)蘭郡，是世界第三長的峽灣。臨近卑爾根市的哈當(dāng)厄爾峽灣由于較為平緩兩側(cè)植被茂盛，顯得格外詩情畫意。

在挪威，國家風(fēng)景線公路盡管景色各異，但共同的特點(diǎn)是多彎。并且挪威人民普遍車速不慢，盡管彎中豎立著速度警示牌，但迎面呼嘯而至的重卡和在彎中“貼地飛行”的摩托車騎士們會(huì)讓你感到這些速度警示牌作用甚微。不過，挪威司機(jī)駕駛非常文明，在道路上從不借道逆行，超車、并線都規(guī)范地使用轉(zhuǎn)向燈，在公路上也很少會(huì)聽到按喇叭的聲音，挪威行車要求白天也要開啟大燈。

游覽挪威的路，首先要看挪威最美、最陡峭的高山鐵路。弗洛姆鐵路，起點(diǎn)在海拔2米的Flam弗洛姆小鎮(zhèn)，搭乘它將帶你到達(dá)海拔866米的Myrdal米達(dá)爾小鎮(zhèn)，是世界最陡峭的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)格鐵路線之一。始建于1923年，歷時(shí)20年的弗洛姆鐵路有80%路段建在55°坡度的山坡上。

63號(hào)公路是以老鷹著名，那么說到挪威的64號(hào)公路，是不是就不必我過多贅述了。全長8.27km的大西洋海濱公路作為挪威64號(hào)公路的一部分，也位列挪威國家風(fēng)景線公路之一。

大西洋之路呈‘之’字形延展，由12座低橋和4個(gè)觀景臺(tái)組成。Hustadvika胡斯達(dá)維卡是其中一個(gè)小島，平日無奇但當(dāng)颶風(fēng)來襲的時(shí)候，驚濤駭浪令人嘆為觀止。

而由于我們來訪的時(shí)間正值夏季，所以無緣巨浪，只有兩位靚麗可人的挪威姑娘手舉“Atlantic Road”的紙牌子求搭車。

其中有一座名為cantilever bridge斯多塞海峽大橋的懸臂梁橋，因設(shè)計(jì)師的大膽設(shè)計(jì)，利用視覺錯(cuò)覺將橋身擰成一定角度，當(dāng)車開上橋面后，感覺已是“死路一條”不過這完全要看拍攝角度的拿捏。所以如果你還沒有親自來過，不要被網(wǎng)上震撼的攝影作品所迷惑，不然當(dāng)你真的站在橋頭時(shí)，很有可能會(huì)失望。

大西洋之路全長8.69km，呈“之”字形，這條公路蜿蜒穿梭于島嶼和礁石之間，這里也是垂釣的好地方。作為克里斯蒂安松和比德之間64號(hào)公路的一段，大西洋之路上的車流量竟然是全挪威最大的。不過據(jù)挪威外交部稱，大西洋海濱公路所經(jīng)過的地區(qū)秋天易受颶風(fēng)侵襲，施工隊(duì)伍在建造這條公路期間就曾遭遇12次颶風(fēng)襲擊，所以除非你是經(jīng)驗(yàn)老到的老司機(jī)，我們不推薦你秋季前往。

最后我們旅程的終點(diǎn)是回到奧斯陸，參加這里八月正如火如荼舉辦的OSLO JAZZ FESTIVAL。在爵士音樂節(jié)的現(xiàn)場，我們靜靜欣賞STEVE KUHN的演奏，臺(tái)上的四位成員年紀(jì)相加甚至超過300歲，但嫻熟的技藝和享受音樂的心靈卻令他們依舊神采奕奕。

“技術(shù)是爵士最重要的美感之一，當(dāng)力度與旋律達(dá)到平衡，你會(huì)為臺(tái)上的樂手莫名興奮，爵士有它自己獨(dú)特的魅力?！逼鋵?shí)奧斯陸全年舉辦各種音樂節(jié)活動(dòng)。OYA音樂節(jié)、煉獄節(jié)、奧斯陸爵士音樂節(jié)、挪威森林音樂節(jié)和奧斯陸室內(nèi)音樂節(jié)，這也是眾多世界級(jí)音樂家和成千上萬歌迷來奧斯陸的原因。”

關(guān)于奧斯陸： 作為挪威的首都和最大的城市，奧斯陸毗鄰?qiáng)W斯陸峽灣，背靠霍爾門科倫山，得名“上帝的山谷”。它有濃郁的中世紀(jì)色彩，又具有獨(dú)特的北歐風(fēng)光，是兼具城市風(fēng)光和自然風(fēng)景的城市。建于19世紀(jì)的皇宮，在夏季對旅客開放。要參觀皇宮內(nèi)部必須參加約1小時(shí)的講解團(tuán)，講解團(tuán)門票可在Narvesen或7-11買到。每天13:30，可觀看衛(wèi)兵換崗儀式(Changing of the Guards)。其次，諾貝爾和平中心和奧斯陸市政廳也值得參觀，前者票價(jià)成人90挪威克朗、學(xué)生60挪威克朗，后者免費(fèi)。最后，我們參觀的唱片封面展就是在奧斯陸國家美術(shù)館，票價(jià)成人50克朗、學(xué)生30克朗。除此之外，位于中央火車站旁的卡爾·約翰斯大道是奧斯陸最主要的商業(yè)街，紀(jì)念品商店、各種著名品牌商店、咖啡廳及餐館一應(yīng)俱全。

音樂節(jié)： 奧斯陸簡直就是音樂的天堂，7月上旬在康斯貝爾格舉辦爵士音樂節(jié)，7月下旬在莫爾德舉辦國際爵士音樂節(jié)，8月上旬奧斯陸爵士音樂節(jié)，在復(fù)活節(jié)期間還舉辦沃薩爵士音樂節(jié)。8月中旬在豪格森的斯?fàn)栠_(dá)舉行的挪威國際傳統(tǒng)爵士音樂節(jié)則主要注重傳統(tǒng)爵士音樂。我們此次參加的奧斯陸爵士音樂節(jié)創(chuàng)辦于1984年，是目前北歐重要的音樂節(jié)之一。同時(shí)，挪威還舉辦一些出色的室內(nèi)音樂節(jié)：斯塔萬格郡里瑟市和奧斯陸的夏季音樂節(jié)，勒羅斯的冬季室內(nèi)音樂節(jié)，此外，特隆海姆的室內(nèi)音樂節(jié)也是一次國際室內(nèi)音樂比賽。

本文作者：YueYue

三、設(shè)計(jì)鬼才佐藤大：越尋常，越奧妙

在日本，極簡主義幾乎接管了一切。

每個(gè)時(shí)期出現(xiàn)的現(xiàn)象級(jí)設(shè)計(jì)師——從老一輩的柳宗理、榮久庵憲司、主導(dǎo)了無印良品的“性冷淡風(fēng)”的深澤直人與原研哉、把個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈注入在優(yōu)衣庫品牌的“藝術(shù)指導(dǎo)”佐藤可士和、到建筑大師“清水混凝土詩人”安藤忠雄，都恪守與延續(xù)著簡潔、干凈、功能性為主的表達(dá)，甚至連“家政女皇”近藤麻理惠，也以極簡主義的居家理念風(fēng)靡全球。

然而，20世紀(jì)中后期，“極簡主義“這個(gè)詞匯第一次在美學(xué)理論家查理德·烏海姆的文章《極簡藝術(shù)》中出現(xiàn)時(shí)，其本意是一個(gè)貶義詞。

作者為了批判為達(dá)到某種美學(xué)效果而刻意減少內(nèi)容的藝術(shù)試驗(yàn)，因?yàn)檫@樣的設(shè)計(jì)“干枯乏味、沒有人情味、缺少人文關(guān)懷”。

于是，北歐風(fēng)設(shè)計(jì)出現(xiàn)了，讓人們想起了二戰(zhàn)前溫暖的家庭氛圍，因此也被稱為“有機(jī)主義設(shè)計(jì)”及“斯堪的納維亞設(shè)計(jì)”。

佐藤大以“！”的設(shè)計(jì)為初心，帶來了許多讓人驚喜的鬼才創(chuàng)意。 

而這幾年，佐藤大的出現(xiàn)——這位媒體口中的“全球第一腦洞設(shè)計(jì)師”“大長腿的設(shè)計(jì)男神”“風(fēng)靡世界的天之驕子”“效率無人能敵的有趣制造機(jī)”，也松動(dòng)了我們對于日本極簡主義設(shè)計(jì)的理解。

作為日本Nendo設(shè)計(jì)工作室的創(chuàng)始人與設(shè)計(jì)總監(jiān)，佐藤大被美國《新聞周刊》評為“最受世界尊敬的100位日本人”之一，也是Wallpaper雜志“2015全球年度設(shè)計(jì)師”。

也許是少時(shí)成長于加拿大的緣故，佐藤大的設(shè)計(jì)思維不是“很日本”，沒有過分追求日式嚴(yán)謹(jǐn)和禪意，不再是枯山水一樣的文化景觀，他更多強(qiáng)調(diào)的是一種將功能性包裹其中的趣味性，實(shí)實(shí)在在地解決問題與嘗試“打破”，制造著相逢恨晚的“！”效果。

在這個(gè)人人都自帶“戲精”基因的時(shí)代，“性冷淡風(fēng)”或許顯得有些不合時(shí)宜，人們期待日常生活里更多出現(xiàn)驚嘆一刻。

佐藤大算是“性冷淡風(fēng)”的優(yōu)雅叛逃者，瀏覽他的作品，從一只杯子到一座房子，你會(huì)找到各種各樣兼具功能與美學(xué)的小趣味，從極簡主義的“這樣就好”，延伸到“這樣很好”。

例如用來觀察海岸線與國境線的黑白地球儀、建筑模型一般的巧克力、為了討論家具功能而沉沒于地面的家具，看似硬朗實(shí)則柔軟的二次元線條椅子、不需要倚仗任何外力自行站立的雨傘、將彌漫在房間里的香味想像為肥皂泡的家用香氛、可以拉伸的九宮格書架、如同巫師帽般方便收納的拖鞋……

就連一百多年未變過樣式的拉鏈也被玩出了五種設(shè)計(jì)，足以擔(dān)當(dāng)“nendo”之名（日語意為“黏土”）。

對佐藤大來說，設(shè)計(jì)就是講故事，他相信一個(gè)好的設(shè)計(jì)是簡單的，無需通過閱讀厚厚的產(chǎn)品說明書來了解，它讓人感到熟悉，并可以通過電話解釋給祖母聽的東西。

“日本的設(shè)計(jì)和建筑是關(guān)于極簡主義的。他們把東西減到最少，這創(chuàng)造了一定的魔力。但有時(shí)你拿走太多的東西，那個(gè)物體會(huì)失去溫暖，會(huì)排斥人。這不是我想要的設(shè)計(jì)風(fēng)格。所以我嘗試添加一些幽默或友善的情感，就像烹飪的香料。這些東西創(chuàng)造了人與人、人與物之間的聯(lián)系，也許這與我和一位典型的日本設(shè)計(jì)師之間的細(xì)微差別。”佐藤大說。

大概很難想象，這位同時(shí)設(shè)計(jì)300個(gè)五花八門的項(xiàng)目的“腦洞王”，日常生活“枯燥”得像一個(gè)程序員。

他會(huì)一口氣買10件優(yōu)衣庫黑色毛衣、白色襯衫與黑色長褲，還有相同款式的襪子和內(nèi)衣；每天中午都到同一家蕎麥面店、坐在同樣的位置、同一把椅子、吃同一款面；去同一個(gè)地方遛狗；家里只幾件MUJI家具、一張床，一些書和一只狗，全部配色只有黑和白，他形容為“像一個(gè)畫廊或監(jiān)獄”；工作日保持淋浴時(shí)間為5分鐘，周末慢一點(diǎn)，10分鐘……

“這就是我需要的。我想讓我的私人生活變得超級(jí)無聊，所以，當(dāng)我不工作時(shí)，我不必做出任何決定。”

更多的時(shí)候，他的創(chuàng)意誕生于那些普通的、無聊的，其他設(shè)計(jì)師覺得不重要的東西。例如尿尿時(shí)小便池邊“請退后半步”的標(biāo)牌里、在刷著牙的時(shí)候不能單手打開牙膏蓋的困惑里，他甚至能從媽媽用狗糧喂烏龜?shù)倪@件事里得出“反轉(zhuǎn)事物兩面”的設(shè)計(jì)方法……

佐藤大認(rèn)為自己并不應(yīng)該去創(chuàng)造一些子虛烏有抑或離奇的東西，而是要審視事物與事物之間的空隙，用本來就應(yīng)該存在的東西將空白填補(bǔ)完整。在仔細(xì)思考產(chǎn)品與用戶之間真正需求間差距的同時(shí)，填補(bǔ)產(chǎn)品與用戶的空隙，制造“相見恨晚”的感覺。

事實(shí)上，佐藤大的許多觀點(diǎn)也跟普通設(shè)計(jì)師想的完全不一樣，甚至根本背道而馳。

比如不要努力尋找創(chuàng)意，也不要使用什么技巧、不要將目光局限在某件事物上，享受平淡無奇的每一天就好。這倒與日本武術(shù)合氣道有著異曲同工之妙，都以巧制勝，以柔克剛、借力使力。

“我察覺到的是，日常的日復(fù)一日的工作其實(shí)對我有很大的幫助。如果你每天都在做重復(fù)的事情，其實(shí)你是可以不斷地察覺出一些很細(xì)微的差異的，你的注意力會(huì)更加敏感，那些一點(diǎn)點(diǎn)細(xì)微的差異在某種程度上其實(shí)就成為了我的設(shè)計(jì)資源?！弊籼俅笳f。

創(chuàng)意對他來說，不是某個(gè)火花迸濺的靈感瞬間，而是日常生活中積累的一些“違和感”以及再往前邁一步的思索。

他常掛在嘴邊的“越尋常，越奧妙”的理念，是Nendo式思考法的核心。

Nendo工作室一直在堅(jiān)持讓人們的生活中充滿驚喜的小“！”。

他們相信，有無數(shù)的“！”隱藏在日常生活之中，只是我們不曾察覺，亦或者我們早就知道生活中本該存在這些“！”，但卻對這些痛點(diǎn)熟視無睹。

這有點(diǎn)類似于原研哉提出的“把熟悉的東西看作初次相見般的嘗試”，但原研哉看重的是對平常之物用創(chuàng)意和技巧再設(shè)計(jì)的過程。

而佐藤大一直堅(jiān)信的，是“真正豐富而深刻的，永遠(yuǎn)都是那些散落在日常生活中的‘非日?！臇|西”。比如一個(gè)杯子適合擺在什么樣的桌子上，需要一個(gè)什么風(fēng)格的方便，以及被什么樣的人使用，周圍的環(huán)境如何等等，像這樣一點(diǎn)點(diǎn)展開視線。

某種程度上，有的東西單獨(dú)存在時(shí)不怎么顯眼，一點(diǎn)連續(xù)出現(xiàn)就很容易被發(fā)現(xiàn)。無獨(dú)有偶，美國先鋒派藝術(shù)家安迪·沃霍爾在被問及為什么習(xí)慣性地涂上坎貝爾的湯罐時(shí)也說：“我以前每天都喝，20年?！?/p>

這種對日常生活的“反思”與發(fā)現(xiàn)，被德國文化研究者赫爾曼·鮑辛格稱作是一種“對不引人注意之事的虔敬”。在鮑辛格看來，日常生活不是灰色的，日常的思想并非人們經(jīng)常描寫的那樣狹隘與目光短淺、充滿偏見、不思改變與進(jìn)取，通俗的、流行的日常文化并非在一直對抗精英文化的蔑視。

或許，我們沒法像佐藤大或安迪·沃霍爾那樣量產(chǎn)創(chuàng)意產(chǎn)品，但至少可以試著在日常中尋找生活里的違和感，生產(chǎn)一點(diǎn)“有趣”？

（文章很長，人生很短，謝謝你看到這里。）

四、什么是建筑園林的無聲向?qū)?/strong>