朝東斜坡景觀設計效果圖（朝東斜坡景觀設計效果圖片）

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本文目錄:

• 1、貝律明修建的盧浮宮前的金字塔在當時有什么爭議

• 2、世界著名的古代建筑

• 3、中國最具有代表性的古代建筑物是哪幾個？

• 4、貝律銘的簡介50~200字之間

一、貝律明修建的盧浮宮前的金字塔在當時有什么爭議

貝聿銘的金字塔提案，卻在當時收到法國上下一片罵聲。當時輿論普遍認為，在古典王宮建筑面前擺上一個“不倫不類”的金字塔，簡直是對美學的褻瀆。不過在密特朗獨排眾議下，這件充滿新現(xiàn)代主義風格的前衛(wèi)建筑，還是在1989年成功落成。

金字塔建成后頭幾年依然遭到巴黎市民的唾棄。不過大約到了第十年左右——就像過去埃菲爾鐵塔逆轉一樣——盧浮宮金字塔也開始在巴黎人心中“丑小鴨變天鵝”。

擴展資料：

貝聿銘設計建造了玻璃金字塔，他在設計中并沒有借用古埃及的金字塔造型，而是普通的幾何形態(tài)，用了玻璃材料，金字塔不僅表面積小，可以反映巴黎不斷變化的天空，還能為地下設施提供良好的采光，創(chuàng)造性地解決了把古老宮殿改造成現(xiàn)代化美術館的一系列難題，取得了極大成功，享譽世界。

這一建筑正如貝氏所稱：“它預示將來，從而使盧浮宮達到完美?！?/p>

貝聿銘設計建造的玻璃金字塔，高21米，底寬34米，聳立在庭院中央。它的四個側面由603塊菱形玻璃拼組而成?？偲矫婷娣e約有1000平方米。塔身總重量為200噸，其中玻璃凈重105噸，金屬支架僅有95噸。

換言之，支架的負荷超過了它自身的重量。因此行家們認為，這座玻璃金字塔不僅是體現(xiàn)現(xiàn)代藝術風格的佳作，也是運用現(xiàn)代科學技術的獨特嘗試。

參考資料來源：百度百科-玻璃金字塔

二、世界著名的古代建筑

1、長城

長城（The Great Wall），又稱萬里長城，是中國古代的軍事防御工程，是一道高大、堅固而連綿不斷的長垣，用以限隔敵騎的行動。長城不是一道單純孤立的城墻，而是以城墻為主體，同大量的城、障、亭、標相結合的防御體系。

2、金字塔

金字塔在埃及和美洲等地均有分布，古埃及的上埃及、中埃及和下埃及，今蘇丹和埃及境內?，F(xiàn)在的尼羅河下游，散布著約80座金字塔遺跡。 大小不一，其中最高大的是胡夫金字塔，高146.5米，底長230米，共用230萬塊平均每塊2.5噸的石塊砌成，占地52000平方公尺。

3、巴比倫空中花園

空中花園，又稱懸苑，是古代七大奇跡之一。傳說是在公元前6世紀由巴比倫王國的尼布甲尼撒二世（Nebuchadnezzar）在巴比倫城為其患思鄉(xiāng)病的王妃安美依迪絲（Amyitis）修建的，現(xiàn)已不存。

4、亞歷山大港燈塔

亞歷山大港燈塔（The Lighthouse of Alexandria），從公元前281年建成點燃起，直到公元641年阿拉伯伊斯蘭大軍征服埃及，火焰才熄滅，這座135米高的巨型燈塔屹立了922年之久才被地震所毀，它日夜不熄地燃燒了近千年，也是人類歷史上火焰燈塔所未有過的。

5、羅德島太陽神巨像

羅德島（Rhodes）太陽神巨像，是古代世界七大奇跡之一。這座巨像建在羅得市（希臘文：Ρόδος (πόλη)，英語：city of Rhodes）港口的入口處，公元前282年完工。它是希臘太陽神赫利俄斯的青銅鑄像，高約33米。巨像鑄造完工后過了56年，毀于公元前226年的一次地震中。

參考資料來源：百度百科-長城

參考資料來源：百度百科-金字塔

參考資料來源：百度百科-羅德島太陽神巨像

參考資料來源：百度百科-亞歷山大港燈塔

參考資料來源：百度百科-空中花園

三、中國最具有代表性的古代建筑物是哪幾個？

世界最大宮殿——故宮，又名紫禁城，位于老北京城的中軸線上，是明朝和清朝的皇室。占地72萬平方米，建筑面積約15萬平方米，共有殿宇9999間半，是世界最大的宮殿，也是中國現(xiàn)存最大最完整的古建筑群。

世界屋脊的明珠——布達拉宮，聳立在西藏拉薩市紅山之上，海拔3700多米，占地總面積36萬余平方米，建筑總面積13萬余平方米，主樓高117米，共13層，其中宮殿、靈塔殿、佛殿、經堂、僧舍、庭院等一應俱全，是當今世上海拔最高、規(guī)模最大的宮堡式建筑群。

世界建筑奇跡之一——萬里長城，它的修筑是從戰(zhàn)國時期開始的。當時的秦、趙、魏、齊、燕、楚等諸侯國，為防御北方游牧民族南侵和自衛(wèi)，都興建了長城。秦兼并六國后，為防范北方匈奴的突襲，于公元前213年發(fā)起了修筑長城的巨大工程，把秦、燕、趙、魏的原有長城連接起來，并加以擴建。整個工程共征用民工30萬人，連續(xù)花了10多年方告完成，建成了西起甘肅臨洮(今岷縣)，沿著黃河到內蒙臨河，北達陰山，南到山西雁門關，東抵遼東的長城，全長達3000多公里。由于長城工程極其艱巨，民工境況非常悲慘，故留下了孟姜女哭長城的傳說故事。

中國第一座皇家陵園——秦始皇陵，秦始皇陵位于西安以東30公里的驪山北麓，南依驪山，北臨渭水。高大的封冢在巍巍峰巒環(huán)抱之中與驪山渾然一體，景色優(yōu)美，環(huán)境獨秀。秦始皇陵于公元前246年，秦始皇初即位開工修建，前后歷時38年，動用徭役、刑徒72萬余人。這位叱咤風云的曠世君主不僅為后人留下了千秋偉業(yè)，還留有這座神秘莫測的皇家陵園。

擴展資料：

中國古建筑從總體上說是以木結構為主，以磚，瓦，石為輔發(fā)展起來的。從建筑外觀上看，每個建筑都有上，中，下三部分組成。上為屋頂，下為基座，中間為柱子，門窗和墻面。在柱子之上屋檐之下還有一種由木塊縱橫穿插，層層疊疊組合成的構件叫做斗拱。

這是以中國為代表的東方建筑所特有的構件。它既可承托屋檐和屋內的梁與天花板，又儼然具有較強的裝飾效果。斗拱這個詞在談論中國古建筑中不可不提，由于它在歷代建筑中的做法極富變化，因而成為古建筑鑒定的最主要依據(jù)。

參考資料：故宮 百度百科布達拉宮 百度 長城  百度百科 秦始皇陵 百度百科

四、貝律銘的簡介50~200字之間

貝律銘

世界級建筑大師，美籍華人貝聿銘先生，與法國華人畫家趙無極、美籍華人作曲家周文中，被譽為海外華人的”藝術三寶”。也許有人會說，建筑是科學，為何與藝術并列？但是世界建筑界人士都知道，貝聿銘不僅是杰出的建筑科學家，「用筆和尺」建造了許多華麗的宮殿；他更是極其理想化的建筑藝術家，善于把古代傳統(tǒng)的建筑藝術和現(xiàn)代最新技術熔于一爐，叢而創(chuàng)造出自己獨特的風格．貝聿銘自己說：”建筑和藝術雖然有所不同，但實質上是一致的，我的目標是尋求二者的和諧統(tǒng)一．”事實證明對于建筑藝術的執(zhí)著追求是他事業(yè)成功的一個重要方面。

貝聿銘于一九一七年四月二十六日誕生于廣州，他的祖輩是蘇州望族，父親貝祖詒曾任中國銀行行長,于一九一九年到香港創(chuàng)辦了中國銀行香港分行，因此，貝聿銘在香港度過了童年，在圣保羅小學讀書，一九二七年以后，他回到上海讀中學，后來又就讀于上海圣約翰大學。一九三五年他遠渡重洋，到美國留學。父親原來希望他留學英國學習金融，但他沒有遵從父命，而是依自己的愛好進入美國賓夕法尼亞州立大學攻讀建筑系。

他為什么會對建筑有與趣呢,說起來也屬偶然。他在上海讀書時，周末常到一家臺球館去玩臺球。臺球館附近正在建造一座當時上海最高的飯店。這引起了他的好奇心：人們怎么會有建造這么高的大廈的能耐,由此他產生了學習建筑的理想。

但是賓州大學以圖畫講解古典建筑理論的教學方式使貝聿銘大失所望。便轉學到麻省理工學院，一九三九年以優(yōu)異的成績畢業(yè)，還得了美國建筑師協(xié)會的獎項。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，他在美國空軍服役三年，一九四四年退役，進入著名高等學府哈佛大學攻讀碩士學位。一九四五年學成，留校受聘為設計研究所助理教授。

貝聿銘從純學術的象牙之塔進入實際的建筑領域是在一九四八年。這一年，紐約市極有眼光和魄力的房地產開發(fā)富商威廉·柴根道夫打破美國建筑界的慣例，首次聘用中國人貝聿銘為建筑師，擔任他創(chuàng)辦的韋伯·納普建筑公司的建筑研究部主任。柴根道夫和貝聿銘，一個是有經驗、有口才，極其聰明的房地產建筑商人，一個是學有專長、極富創(chuàng)造力的建筑師。兩人配合，相得益彰，是一對事業(yè)上的理想搭檔。他們合作達十二年之久。十二年中，貝聿銘為柴根道夫的房地產公司完成了許多商業(yè)及住宅群的設計，也做不少社會改建計劃。其間，貝聿銘還為母校麻省理工學院設計了科學大樓，為紐約大學設計了兩棟教職員工住宅大廈。這一切，使貝聿銘在美國建筑界初露頭角，也奠定了他此后數(shù)十年的事業(yè)基礎。

一九六零年，貝聿銘離開柴根道夫，自立門戶，成立了自己的建筑公司。

他在建筑設計中最為人們稱道的，是關心平民的利益。他在紐約、費城、克利夫蘭和芝加哥等地設計了許多既有建筑美感又經濟實用的大眾化的公寓。他在費城設計的三層社會公寓就很受工薪階層的歡迎。因此，費城萊斯大學在一九六三年頒贈他「人民建筑師」的光榮稱號。同年，美國建筑學會向他頒發(fā)了紐約榮譽獎?！度A盛頓郵報》稱他的建筑設計是真正為人民服務的都市計劃。

在他的建筑公司業(yè)務蒸蒸日上之際，他設計的主力逐漸從都市改建和重建計劃逐步轉移到巨型公共建筑物的設計。六十年代建于科羅拉多州高山上的「全國大氣層研究中心」可以說是他從事公共建筑物設計的開始?！钢行摹故冀ㄓ谝痪帕荒?，一九六七年落成。它的外形簡樸渾厚，塔樓式的屋頂使建筑物本身像巍峨的山峰，與周圍的環(huán)境色彩相調和。美國《新聞周刊》曾刊登它的照片，稱貝聿銘的設計是「突破性的設計」。

真正使貝聿銘聲名遠揚，躋身于世界級建筑大師行列的是對約翰·肯尼迪圖書館的設計和建造。一九六四年，為紀念已故美國總統(tǒng)約翰·肯尼迪，決定在波士頓港口建造一座永久性建筑物－－約翰·肯尼迪圖書館。起初，肯尼迪家族在一大群應選的一流建筑師中沒有太注意貝聿銘這位「初生之犢」，但當他生動地描述了根據(jù)建筑場地所作的設計、建筑材料的選用、以及如何賦予這座建筑物以特殊的目的和意義之后，深深地獲得了肯尼迪遺孀杰奎林的激賞。她斷言，「貝聿銘的唯美世界無人可與之相比，我再三考慮后選擇了他。這座建造了十五年之久。于一九七九年落成的圖書館，由于設計新穎、造型大膽、技術高超，在美國建筑界引起轟動。被公認是美國建筑史上最佳杰作之一。美國建筑界宣布一九七九年是「貝聿銘年」，授予他該年度的美國建筑學院金質獎章。

其實，在約翰·肯尼迪圖書館建成的前一年－－一九七八年，華盛頓國家藝術館東館的設計建造成功，便已奠定貝聿銘作為世界級建筑大師的地位了。當時的美國總統(tǒng)卡特在「東館」的開幕儀式上稱，“它不但是華盛頓市和諧而周全的一部份，而且是公眾生活與藝術情趣之間日益增強聯(lián)系的象征?！狈Q貝聿銘是“不可多得的杰出建筑師”。

「東館」的地理位置十分顯要。它東望國會大廈，西望白宮。而它所占有的地形卻是使建筑師們頗難處理的不規(guī)則四邊形。為了使這座建筑物能夠同周圍環(huán)境構成高度諧調的景色，貝聿銘精心構思，創(chuàng)造性地把不同高度，不同形狀的平臺、樓梯、斜坡和廊柱交錯相連，給人以變幻莫測的感覺。陽光透過蜘蛛網似的天窗，從不同的角度射入，自成一幅美麗的圖畫。這座費時十年，耗資近億美元建成的「東館」，被譽為“現(xiàn)代藝術與建筑充滿創(chuàng)意的結合”。

建筑界人士普遍認為貝聿銘的建筑設計有三個特色：一是建筑造型與所處環(huán)境自然融化。二是空間處理獨具匠心。三是建筑材料考究和建筑內部設計精巧。這些特色在「東館」的設計中得到了充分的體現(xiàn)。

幾十年來，貝聿銘在美國各地負責設計過許多博物館、學院、商業(yè)中心、摩天大廈，也在加拿大、法國、澳洲、新加坡、伊朗和北京、香港、臺灣等地設計過不少大型建筑。他是當之無愧的世界著名建筑大師。

據(jù)粗略統(tǒng)計，將近半個世紀以來，貝聿銘設計的大型建筑在百項以上，獲獎五十次以上。他在美國設計的近五十項大型建筑中就有二十四項獲獎。

貝聿銘第一次獲獎是在一九五九年。是年他設計的美國丹佛市邁爾哈商場獲得美國建筑學會的榮譽獎。同年，他為丹佛市一座新型建筑物的設計又獲該學會的功勛獎。六十年代以后，他獲得的獎項更多，尤以八十年代為最。

八十年代初，法國總統(tǒng)密特朗決定改建和擴建世界著名藝術寶庫盧浮宮。為此，國政府廣泛征求設計方案。應征者都是法國及其它國家著名建筑師。最后由密特朗總統(tǒng)出面，邀請世界上十五個聲譽卓著的博物館館長對應征的設計方案遴選抉擇。結果，有十三位館長選擇了貝聿銘的設計方案。他設計用現(xiàn)代建筑材料在盧浮宮的拿破侖庭院內建造一座玻璃金字塔。不料此事一經公布，在法國引起了軒然大波。人們認為這樣會破壞這座具有八百年歷史的古建筑風格，「既毀了盧浮宮又毀了金字塔」。但是密特朗總統(tǒng)力排眾議，還是采用了貝聿銘的設計方案。

貝聿銘設計建造的玻璃金字塔，高二十一米，底寬三十米，聳立在庭院中央。它的四個側面由六百七十三塊菱形玻璃拼組而成?？偲矫婷娣e約有二千平方米。塔身總重量為二百噸，其中玻璃凈重一百零五噸，金屬支架僅有九十五噸。換言之，支架的負荷超過了它自身的重量。因此行家們認為，這座玻璃金字塔不僅是體現(xiàn)現(xiàn)代藝術風格的佳作，也是運用現(xiàn)代科學技術的獨特嘗試。

在這座大型玻璃金字塔的南北東三面還有三座五米高的小玻璃金字塔作點綴，與七個三角形噴水池匯成平面與立體幾何圖形的奇特美景。人們不但不再指責他，而且稱“盧浮宮院內飛來了一顆巨大的寶石”。

同一年，他還獲得了被稱為建筑界諾貝爾獎的普茨克獎。這個獎是一九七九年由「凱海」基金會設立的一項世界性最佳建筑成就榮譽獎金，每年頒發(fā)一次。貝聿銘是獲得此項殊榮的第五人。這個獎是近幾十年來的工作加起來評估的。

此后，貝律銘幾乎年年獲獎。一九八四年，由于北京香山飯店的設計而奪得是托漪學會頒發(fā)的榮譽獎。一九八五年被美國文學藝術研究院和國家文學藝術學院聯(lián)合膺選為崇高的研究院院士。一九八六年他作為十二名各族移民中有個人杰出成就者之一，接受了里根總統(tǒng)授予的自由獎章。一九八八年，在盧浮宮玻璃金字塔落成典禮上密特朗總統(tǒng)授予他「光榮勛章」。這一年他還獲得里根總統(tǒng)頒發(fā)的第四屆美國「國家藝術獎」。一九八九年貝聿銘設計盧浮宮地下擴建工程竣工由于它和玻璃金字塔的成就而被膺選入全美群英廳。一九九零年，他和兒子貝禮中因合作設計洛杉磯比利華山莊辦公大廈而獲得「洛杉磯美化獎」。一九九一年接受了新罕布什州特矛斯學院頒贈的榮譽博士學位。一九九二年獲得布什總統(tǒng)頒發(fā)的全美十佳公民獎。

貝聿銘自一九三五年赴美國求學。以后在大洋彼岸成家立業(yè)，功成名就，至今已整整六十個年頭。但他對中國的一片深情，依然縈系于懷。他祖籍蘇州，生于廣州，所以他常對人稱「我是蘇州人」、「我是廣州人」。他的太太盧愛玲曾在美國衛(wèi)里斯學院念書，后來在哈佛大學攻造園設計。夫婦倆至今仍能講一口流利的普通話、廣州話、上海話和蘇州話。平時的衣著打扮、家庭布置與生活習慣依然保持著中國的傳統(tǒng)特色。他們有三子一女，三個兒子的名字都有一個「中」字。依次是貝定中、貝建中、貝禮中。女兒叫貝蓮，也是典型的中國化的名字。

七十年代初，貝聿銘首次回到闊別近四十年的中國探親觀光。心中有無限的感慨，以后他又多次來到中國。他在海外曾深情地說過我的根在中國，中國對我的牽引非常大，所以我不論哪一次回去，都覺得像是回到了自己的家。

中國傳統(tǒng)的建筑藝術在貝聿銘的心中留有極其深刻的印象。蘇州庭園的長廊曲徑、假山水榭，尤其是建筑屋宇與周圍自然景觀相輔相承的格局，以及光影美學的運用，在他數(shù)十年的建筑設計生涯中都有軌可尋。而座落在北京香山公園內新建的香山飯店，更是他將現(xiàn)代建筑藝術與中國傳統(tǒng)建筑特色相結合的精心之作。

一九七九年，貝聿銘接受了香山飯店的設計工作。他以一貫的認真細致的作風，不但多次到香山勘察地形、攀登峰頂、俯覽周圍環(huán)境。而且不辭勞苦地走訪了北京、南京、揚州、蘇州、承德等地?？疾飚?shù)氐拇蠼ㄖ蛨@林。最后采取了建筑一系列不規(guī)則院落的布局方式，使它與周圍的水光山色，參天古樹融為一體。因此，這座新建的香山飯店，外貌似很普通，就像一個內秀的姑娘，初看似乎貌不驚人，但是愈看就愈會感到她輕妝淡抹的自然美。

與過去設計的那些摩天大廈相比，香山飯店的規(guī)模不算大。但是貝聿銘說「香山飯店在我的設計生涯中占有重要的位置。我下的功夫比在國外設計有的建筑高出十倍」。他還說「從香山飯店的設計，我企圖探索一條新的道路。在一個現(xiàn)代化的建筑物上體現(xiàn)出中國民族建筑藝術的精華」。在這位多產的建筑設計師的事務所只放著兩個設計樣子。一個是美國國家藝術館東樓的設計，另一個就是北京香山飯店的設計?？梢娤闵斤埖甑脑O計在他心目中確實占有重要的位置。

一九八四年，貝聿銘為香港中國銀行設計了一座七十層樓，高一百米的大廈。這是當時香港最高的建筑物，也是當時美國以外的世界最高建筑物。這固然因為他的父親是香港中國銀行的最早創(chuàng)辦人，使他對這項建筑有一種親切感。但他更強調的是這座大廈在香港是中國的象征之一，應該讓它“抬抬頭”。要顯示出點風格和氣派，這也是中國的驕傲。

美秀美術館是日本人小山美秀子為藏品所建。貝聿銘在日本設計的60米高的鐘塔和在法國設計的盧浮宮玻璃金字塔打動了小山美秀子，于1990年委托貝聿銘設計美術館。鑒于業(yè)主對建筑師的完全信任，一切均尊重設計者的意見，不惜花費250億日元的總造價建成這座人間的天堂。

貝聿銘向我們展現(xiàn)的是這樣一個理想的畫面：一座山，一個谷，還有躲在云霧中的建筑，許多中國古代的文學和繪畫作品，都圍繞著一個主題：走過一個長長的、彎彎的小路，到達一個山間的草堂，它隱在幽靜中，只有瀑布聲與之相伴……那便是遠離人間的仙境。到達此地山高路險，這正是那些尋道者的旅途。

最大限度保護自然景觀

美術館的開掘經過了精心的安排。為了最大限度地保護自然坡面和樹木生長，人們修了專門的隧道，并搭建了一系列平臺，用以減少對周圍水土和植物的影響。在美術館的填土過程中，精心設計了一道防震墻，墻高20多米，將地下二層的建筑與山體巖石隔開，經過覆蓋，幾年后山上的原始風貌已經恢復，自然景觀完好如初。

再現(xiàn)蘇州園林記憶

眼前又是一個圓形小廣場，在廣場中間同樣有一個圓，并刻有十字交差紋樣。想必與迎賓館小廣場所見的意義相同，我沒有急于登上那三重臺階，而是先觀賞造型傳統(tǒng)，且全部用玻璃鑲成的屋頂，以及光影交錯之下的月亮門。貝聿銘本人說那是參考了日本寺院的構造，但我覺得那分明是貝聿銘少年時代蘇州園林的記憶再現(xiàn)。

在屋面玻璃與鋼管支撐桿之間的空間，設計了濾光作用的仿木色鋁合金格柵。除了美學上的成功外，格柵夢幻般的影子潑撒在美術館的大廳及走廊，它與傳統(tǒng)的日本竹簾式的“影子文化”對上了話，這個強烈的效果是始料未及的。

一向喜歡將隱藏在造型中的幾何形提純。這個入門建筑，細看屋頂?shù)目蚣芫€，由大小正方形和三角形構成，它們互相交錯、像是一幅幾何形錯覺繪畫。到此并沒有完。如果你將屋頂中最大的一個三角形的腰邊，向兩邊延伸，就會自然與臺階兩邊的圍墻斜邊相連接，這時我們所看到的是一個巨大的、穩(wěn)定的正三角，這便是貝聿銘的妙筆所在。如果說有受到日本的影響，應該是被強調了的清析的輪廓和剪影效果。

這入門建筑、不分前墻后壁，一片透明。天窗設計的獨到之處是邢玻璃下邊的“遮陽帽”．貝里銘的建筑中常常使用這陽的處理手法，但都是使用鋁合金，這一次則是全部使用木質材料，光線通過根子的折反射之后散入空間，使室內出現(xiàn)一種溫暖柔和的情調。進入正門之后，透過像廣角銀幕一樣的玻璃開窗．可以看見窗外的青松以及層層疊疊的山巒，像一幅透明的屏風畫，迎接著前來的觀眾。

群山律動中的一波

現(xiàn)代建筑有著多元的傾向，其中一個分支是朝著一個可游、可觀、可居、可以使精神高揚的場所移行。其實，所謂建筑的真實一定是向你展現(xiàn)易于記憶的空間，或是從未有過的體驗。

美秀美術館別具一格之處在于，除了它遠離都市之外，最特別的是建筑80%分都埋藏在地下，但它并不是一座真正的地下建筑，而是由于地上是自然保護區(qū)，在日本的自然保護法上有很多限制而已。它建在一座山頭上，如果從遠處眺望的話，露在地面部分屋頂與群峰的曲線相接，好像群山律動中的一波。它隱蔽在萬綠叢中，和自然之間保持應有的和諧。

豐富而錯綜的東方情結

縱觀貝幸銘的作品，他為產業(yè)革命以來的現(xiàn)代都市增添了光輝，可以說與時代步伐一致。到了1988年，貝聿銘決定不再接受大規(guī)模的建筑工程，而是改為慎重地選擇小規(guī)模的建筑，他所設計的建筑高度也越來越低。也就是說越來越接近于地干線，我認為這是向自然的回歸。這座美術館更明顯地顯示了晚年的貝幸銘對東方意境，特別是故鄉(xiāng)那遙遠的風景——中國山水理想風景畫的握憬。日本的評論界講得好，這件作品標志著貝幸銘在漫長的建筑生涯中一個新的里程。

美秀美術館最初的構思，來自中國東晉田園詩人陶淵明的散文《桃花源記》，在日本，它也是家喻戶曉的中國古典名著。所以美術館的策劃人小山美秀子一見這四個漢字，便立即高興地接受了貝聿銘的構思。一位出身于中國而立業(yè)在美國的建筑家，在有大的日本，建造一座典型中國風景的美術館，這臺多么豐富而錯綜的情結。

建筑構造之意境

人們常常埋怨建筑受到各種限制、而無法實現(xiàn)初衷。但常常又由于有了限制，憂秀的創(chuàng)造才得以體現(xiàn)，美秀美術館就是一件絕好的范例。

1997年1月21日貝聿銘在紐約曾接受過一次記者的采訪，他認為：“構造的形態(tài)當然被地形所左右，根據(jù)當?shù)氐囊?guī)定，總面積為一萬七千平方米的部分，大約只允許兩千平方米左右的建筑部分露出地面，所以美術館80%的部分必須在地下才行?！?

現(xiàn)在我們看到完成的這個超過我們想象的建筑，可以說是被約束下的杰作，在制約中，我們看到了貝聿銘的天才手筆。從外觀上只能看到許多三角、棱形等玻璃的屋頂、其實那都是天窗，一但進入內部，明亮舒展的空間超過人們的預想。

整個建筑由地上一層和地下兩層構成，入口在一層，進正門之后仰首看去，天窗錯綜復雜的多面多角度的組合，成為你對這個美術館的重要記憶。用淡黃色木制材料做成遮光格子，而室內的壁面與地面的材料特別采用了法國產的淡土黃色的石灰?guī)r，這與貝聿銘為設計盧浮宮美術館前庭使用的材料一樣。應該說，這方面也滿足了小山美秀子本人追求一流水平的希望。

南北兩翼及收藏庫

設施大體由南北兩翼構成，連接南北兩館的通道使整個建筑顯得舒暢有致，這些通過建筑的平面圖一目了然。北館主要展示東方美術品，而南館則是西方美術收藏，地下兩層均為服務空間。北翼是收藏庫群，而南翼則是理事和館員們的辦公室。

貝聿銘反復運用幾何形的手法眾所周知，他追求精致、洗煉的造型達到極致。而這次，由于美術館在構造上的特殊要求，為了能展示一些特定的美術品，必須在內部設計一些專門的空間。比如，為在南亞美術畫廊展示的，公元2世紀后葉巴基斯坦的犍陀羅雕刻的頂部，專門設計7天窗。從上面撒下的光線，極具神秘感。

現(xiàn)在收藏品倉庫的設計則一反常規(guī)，它設計在最下層，因此在防水和防潮方面成為施工上的大課題。所有的壁面都使用隔熱材料，以防止由于室內外的溫差而結霜。另一方面，為了防止建筑上覆蓋的土滲水，采用了具有耐寒和耐根（即耐樹根的侵蝕）性的，瑞士生產的防水劑，再在那上面筑水泥以防方一發(fā)生的事故。

不只是建筑本身，其它如對美術品的安放、收藏環(huán)境等，貝聿銘都下了相當?shù)墓Ψ?，最突出的事例是展示和收藏問的空調系統(tǒng)設計。在展示間沒有直接的空調，而是在它的周圍加以設置，目的是保護珍貴的美術品。這一新的設想是，讓具有理想溫度的空氣滲透到展示空間中來，而內部的空氣不對流，把對美術品的影響控制在最小的范圍之內。收藏品倉庫中也采取了同樣的措施。而展示室的照明，取消了對展品有害的發(fā)熱光源，用最近幾年開發(fā)出來的光纖維材料作照明。

借景與造園

所謂借景是通過人工的手段，截取或剪裁自然中的一部分，享其納入，這是中國傳統(tǒng)造園中常用的手法，而日本也有著同樣的傳統(tǒng)。

請看貝聿銘是這樣加以運用的美術館和神慈秀明會建筑有一公里之遙，為了體現(xiàn)與這組建筑的聯(lián)系、進入正庭之后，立即可以眺望窗外的風景——群山和那僅露出屋頂?shù)纳翊刃忝鲿竦詈顽娝?

在北館有一個中庭，庭中有院，這是委托日本造園師設計的。越過庭院周圍的建筑，可見院外的山崗和藍天白云，這美麗的關系讓我想起在京都修學院離宮所見?，F(xiàn)在看得太局部，貝聿銘對美術館設施整體的構想，確實是在杜景觀之大景。

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