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織物設計作品

發(fā)布時間：2023-04-25 17:36:34 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 606

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本文目錄:

1、如何設計正反面完全不同效果的針織物？
2、服裝設計中的面料改造
3、配飾設計的（二）織物的陳設
4、紡織品設計是什么？

織物設計作品

一、如何設計正反面完全不同效果的針織物？

橫編針織織物可通過提花花樣編織方法來實現(xiàn)花型圖案，但采用傳統(tǒng)提花所編織的織物其圖案效果往往只表現(xiàn)在織物的正面，其反面為圖案的鏡像圖形，雙色圓筒提花雖然可以實現(xiàn)兩面使用，但多用于花型或單元花型中心對稱的圖案。傳統(tǒng)提花花樣還未能實現(xiàn)織物正反兩面不同圖案設計效果，存在局限性。雙面秀可以設計正反面完全不同效果的針織物。

二、服裝設計中的面料改造

服裝設計中的面料改造

在服裝造型設計中，面料的創(chuàng)意設計方法--面料再造已經(jīng)成為體現(xiàn)服裝藝術設計創(chuàng)新能力的一個重要方面。通過對面料再造的基本要素、表現(xiàn)手法及其在服裝造型設汁中的典型案例的剖析，探討了"面料再造"的多樣化、藝術性表現(xiàn)及其在服裝造型設計中所起到的重要作用，同時進行了面料再造的設計實踐。

服裝設計中的面料改造1

一、面料再造的基本要素

面料的再造拓寬了材料在藝術創(chuàng)造中的空間地位，豐富了人們的設計思維。通過特定的處理手法，使面料的空間形態(tài)、組織結(jié)構(gòu)、肌理效果發(fā)生變化，從而形成原始、奇特、幽默、鮮明等視覺藝術效果，令作品更生動、有趣、感人，充分表達服裝造型、體現(xiàn)服裝藝術設計者的創(chuàng)新能力。

服裝面料再造的于法多種多樣，服裝設計師根據(jù)設計的需求、運用不同的手法對面料進行再造，創(chuàng)造出特定的風格來表現(xiàn)自己的服裝造型設計作品，從面料的原始再造――如羽絨服的填充式，到復合再造――薄的面料復合在厚的面料上形成融合兩種面料性能的新式面料，再到現(xiàn)代的感觀型再造――在面料上堆砌、做褶、拉須、折疊、鏤空，縫制圖案甚至足用毫不相干的珠片、鏡子、金屬管等對原有面料進行創(chuàng)造性地再加工，使面料的性能和外觀發(fā)生變化，以便使其風格與服裝造型有機地融合在一起。要成功地完成面料再造，需要掌握好以下三個基本要素：一是服裝材料，材料是面料再造的第一要素。不同的材料具有不同的特性。要對面料進行合理的再次設計，關鍵是要把握好決定材料的質(zhì)地、性格的一些因素；二是面料的空間效果，這也是面料再造所體現(xiàn)的重要視覺效果之一。服裝面料的再次加工常將面料的二維形態(tài)轉(zhuǎn)化為三維形態(tài)。加工前，必須對面料的張力及各種材料的組合關系進行研究，從而采用適當?shù)奶幚矸椒?，形成滿足設計要求的空間效果。三是面料的處理技法，它使面料最終達到設計師想要的效果。而料二次設計的處理技法繁多，主要有鏤空、剪切、抽紗、披掛、層疊、堆砌、擠壓、撕扯、刮擦、燒烙、粘貼、拼湊、編織、繡綴、手繪等。現(xiàn)代的面料設計已與服裝造型設計融為一體，各種而料的處理手法和工藝形式層出不窮，服裝面料的組合和再創(chuàng)造逐漸成為服裝設計又一次新的突破，并成為提高服裝產(chǎn)品附加值的一個重要手段。服裝面料再造在服裝造型設計中的巧妙運用，可以充分展示服裝鮮明的個性特征，使服裝呈現(xiàn)出獨特的藝術魅力。

二、服裝材料再創(chuàng)造的高科技因素

從服裝業(yè)發(fā)展的角度來看，服飾藝術單純地再造型結(jié)構(gòu)上進行突破和創(chuàng)新已力不從心.因此服裝材料的開發(fā)和創(chuàng)新變得越來越重要.服裝設計趨勢是以材質(zhì)為構(gòu)思創(chuàng)作源，比拼材料的創(chuàng)意設計，通過材料來表現(xiàn)其設計特色的時代.而服裝面料的再設計無疑又為服裝設計增加了新的亮點.結(jié)合設計的審美原則對現(xiàn)有的材料進行改造，重組，多元復合或者單元并置的方法選出最佳方案，從而達到材料創(chuàng)新的目的。

隨著高科技時代的到來，新穎面料的服裝也悄然面世，服裝材料已經(jīng)突破了織造物的束縛，具有創(chuàng)新的非織造物登上了材料史的舞臺。高科技、計算機、數(shù)字化技術已經(jīng)作為現(xiàn)代面料的開發(fā)手段廣泛應用.在現(xiàn)代服裝材料的開發(fā)中，還有許多需要認真思考的問題：由于世界人口的增加與自然資源有限之間的矛盾將隨著時間的推移而日益突出，所以從根本上改變材料分子結(jié)構(gòu)，選取未被人們充分利用的`材料加工完成的合成材料，以及開發(fā)低能耗材料和環(huán)保型材料將成為人們的共識，也是服裝業(yè)尋求發(fā)展的目標，一件服裝在變?yōu)槌善返倪^程中殘留毒素的機會是很多的，盡管現(xiàn)在世界上各國發(fā)達程度不同，對環(huán)保的認知不同，但發(fā)展環(huán)保紡織品和綠色服裝將是必然趨勢。也許目前我們在選購服裝時，首先考慮的還是拉鏈是否好用、鈕扣是否好看、服裝是否易洗、免燙等因素，但注重生活質(zhì)量的人們，應該把“環(huán)?！备拍钜氲椒b中了。還有其他高科技技術在面料設計中的運用：隨著科技的發(fā)展，服裝材料越來越緊密地與高科技結(jié)合起來.目前已出現(xiàn)了能夠通電話或者上網(wǎng)的滑雪運動衫，用于皮膚病患者的止癢服裝，防臭的內(nèi)衣和襪子，適用于惡劣天氣下的超輕手套，太陽能服裝，具有記憶能力的內(nèi)衣及安全性服裝.相比迪奧時代用單純的布料和裁剪達到設計的要求而言，現(xiàn)代社會，面料的科學性、時代感、可穿性躍居開發(fā)業(yè)的首要位置。航天技術、生物工程、克隆技術已經(jīng)成為現(xiàn)實，面料的再創(chuàng)造也也成為刻不容緩的課題。

三、多種材料組合再造的類型

有些設計為了表現(xiàn)面料的本色而把服裝處理得象未完工的半成品，使面料的可看性勝過了款式本身，同時式樣的大同小異和似曾相識之感，也使人們的注意力紛紛投向了服裝的材料。作為服裝設計三元素之一的材料，是現(xiàn)代設計師們最喜歡嘗試突破的一大要素。各種紡織品、針織品、皮革、金屬、羽毛、寶石珠片等等的混合搭配，伴隨染色、刺繡、材質(zhì)再造加工技術的開發(fā)創(chuàng)新，表現(xiàn)令人意外的色彩效果和豐富的表面肌理形狀；通過面料材質(zhì)創(chuàng)造特殊的形式質(zhì)感和細節(jié)局部，使服裝體現(xiàn)出完全不同于以往的一面.根據(jù)現(xiàn)有的或市場上出現(xiàn)的新面料進行設計構(gòu)思，或根據(jù)日常生活中積累的創(chuàng)作素材，通過靈感的啟發(fā)結(jié)合審美原則，并利用各種材料設計出富于創(chuàng)意的新面料.再根據(jù)原有的或創(chuàng)造出的材料特點進行款式造型設計.若材料簡單就應該注重款式的變化，若再造后的材料富有層次感，復雜，立體等特點，就應于簡單的款式相呼應，以突出材料的個性.對再造面料的組合使用既豐富了材料的肌理效果，又增添了服裝的新意，使服裝增添了新的內(nèi)涵.而再造面料的類型有加法型，減法型，變形型和綜合型。

四、結(jié)語

綜上所述，在服裝造型和設計中，面料再造作為一種重要的裝飾手段和形式語言，表達了服裝的內(nèi)涵和外觀。設計師要在作品中表達自己的獨特審美觀和創(chuàng)作個性，創(chuàng)立自己的思維形象和表達方式，對面料再造的可行性及再造后在服裝造型設計中的運用進行審視和探索，無疑是十分必要的。面料是服裝造型設計的物質(zhì)基礎和靈感來源，面料再造的塑型性決定服裝的整體造型，面料再造能表現(xiàn)服裝的造型風格，面料再造的眾多手法會影響服裝造型，處理好面料再造與服裝造型設計的關系是設計成敗的關鍵。

服裝設計中的面料改造2

一、連接

連接是作為面性材料的織物常用的再設計手法。連接法又可分為縫接和粘貼。

二、剪貼

剪貼是直接用剪刀在服裝面料上需要的部位剪出所需要造型或者剪開再通過縫補和補綴做出造型的方法。剪貼包括剪縫、補綴、剪切等。

三、搓合

搓合是線性材料常用的設計方法，搓合多數(shù)是以兩只手捻搓成型，有時也會用紡錘之類的工具將較粗的線材搓成型或編成型。

四、鏤空

鏤空包括鏤花、鏤孔、鏤空盤線、鏤格等。

五、綴飾

綴飾就是在服裝上加綴某些造型的設計。

六、褶裥

褶裥通過對面料曲折變化帶來微妙的動感和立體量感的裝飾效果，褶裥的工藝手法包括抽皺、壓褶、捏褶、捻轉(zhuǎn)、波浪花邊、堆疊、層疊等。

七、抽紗

抽紗是指抽去面料的經(jīng)紗或緯紗，面料的經(jīng)緯紗有時是同色的，有時是異色的，抽紗后的面料會具有虛實相間或色彩相間的感覺，有時還會露出里面的皮膚色或服裝色，加強了服裝的層次感。

八、壓印

壓印是指通過特殊工藝在服裝面料上壓出所需要的圖案和紋樣，通常壓下去的部位是凹下去的，沒經(jīng)過壓印的部位是凸起來的，在面料上形成很好的肌理效果。

九、扭曲

扭曲是指利用軟性面料的可塑性,使用揉、搓、擰等手法將面料進行拉伸翻轉(zhuǎn),從而使面料表面形成某種肌理效果的方法。

十、噴繪

噴繪是利用噴筆或噴槍等工具，將調(diào)和好的顏料噴著在面料表面的一種方法。

十一、扎結(jié)

扎結(jié)是把珠子、扣子、棉花團或腈綸棉等填充物放在較為柔軟的面料下面，再在面料的正面進行系扎，或者直接用面料在面料表面系扎。

十二、做舊

做舊是利用水洗、砂洗、漂洗、染色、撕刮等手段處理面料，使面料呈現(xiàn)出一種陳舊的感覺。

十三、堆疊

堆疊是將服裝面料或其他材料按照設計需要一層層堆放疊合。

十四、刺繡

刺繡是最傳統(tǒng)的服裝面料裝飾手法。繡線的針路和凸起的花紋使圖案具有浮雕式的獨特的造型美。刺繡有手工刺繡和電腦刺繡。

十五、編結(jié)

編結(jié)主要是指用手將線性材料纏繞盤結(jié)或者用棒針、勾針將毛線或絲線、紗線等編結(jié)成型，編結(jié)的圖案和花形變化非常豐富。

十六、打結(jié)繡

中國人傳統(tǒng)的打結(jié)繡，又稱作布浮雕，西方人稱smocking，它是一種立體化構(gòu)造，也是一種較獨特的接合構(gòu)造。

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三、配飾設計的（二）織物的陳設

織物是人們生活中必不可少的物品，也是室內(nèi)陳設的重要內(nèi)容。市內(nèi)的窗簾、地毯、壁掛、家具蒙面織物等，除具有一定的實用功能外，在很大程度上是被用作裝飾的。地毯作為地面覆蓋陳設品，具有吸音、防滑、保暖、緩沖等優(yōu)點，地毯以其豐富的色彩、圖案和柔美的質(zhì)地美化環(huán)境，渲染氣氛。

① 地毯的原料和編織

編織地毯的主要原料有兩類：一類是天然的，主要是羊毛，也有少量草或麻；另一類是化纖的。

地毯的編織分機織和手織兩類。

② 地毯的色彩和圖案

無論單色地毯和花色地毯，都有一個基調(diào)，它是室內(nèi)陳設布置整體顏色的組成部分，與室內(nèi)界面（天花、墻面）、室內(nèi)家具、陳設物之間要諧調(diào)融合。

地毯有單色、彩色之分。單色地毯一般無圖案（花紋），但有一種稱為素凸式的地毯有立體花紋。它們適用于臥室和辦公室。

彩色地毯的內(nèi)容和形式都很豐富，地毯的圖案能體現(xiàn)不同的使用功能和風格。例如，作為廳室中間的地毯，多屬綜合圖案，它包括角花紋樣、邊緣紋樣等，這類地毯在客廳、接見廳中經(jīng)常采用，是賓客有團聚感、親切感；在大型廳堂內(nèi)常采用寬邊式構(gòu)圖的地毯，以增強室內(nèi)的區(qū)域感；在門廳、走廊通常采用單色或連續(xù)型圖案的地毯。不同風格、意境的室內(nèi)應選用不同特色的地毯陳設。

四、紡織品設計是什么？

編輯詞條

紡織品設計

英文名稱:Textile Design

學業(yè)

授予學位：工學學士

簡介:紡織品設計是將工程與藝術相結(jié)合的一門技術.主要包括織花圖案和印花圖案設計兩方面.

在提高紡織產(chǎn)品附加價值方面,紡織品的設計起著重要作用,目前國內(nèi)只有少數(shù)幾家大學擁有該

專業(yè).

主要專業(yè)課程:

紡織材料學色彩學織造工藝學織物組織學

平面構(gòu)成紋織工藝基礎紋織物結(jié)構(gòu)設計

素描紡織品設計學紡織品CAD

提花織物設計基礎印花圖案設計織花圖案設計

提花織物設計平面設計CAD 三維設計CAD

染織設計基礎針織概論立體構(gòu)成等

國內(nèi)該課程排名前三高校:

No1.東華大學

No2.天津工業(yè)大學

No3.浙江理工大學

紡織行業(yè)

紡織品設計不僅僅是一項大學學科，也是在日常生活中十分常用的工作技能。

中國棉紡織信息網(wǎng)提供-紡織設計

所有的服裝設計師，面料設計師，坯布工藝設計師都是在進行者這樣的一個工作。

紡織品設計師就是引領者時尚潮流的強人。

世界一級紡織品設計大師

1. 高級時裝的始祖/查理·沃斯

查理·沃斯1826年出生于英國鄉(xiāng)下的林肯郡,父親因生性好賭,以至家庭生活貧困潦倒.12歲的沃斯為生活前往巴黎,以銷售高級絲綢及開司米成衣為主,并傾心于布料方面的研究.# 1848年2月,法國大革命爆發(fā),社會動蕩不安,然而沃斯卻在多變的政局下,成為皇家與貴族們最歡迎的設計師.他的顧客,除了皇后、宮女、大官夫人外,歐洲著名社會名流等,都以穿著沃斯的時裝為榮.7 S$ u9 沃斯是第一位在歐洲出售設計圖給服裝廠商的設計師,也是服裝界第一位開設時裝沙龍的人,更是時裝表演的始祖.在沃斯之前,時裝表演僅限于靜止的展覽,而沃斯則請其夫人一件一件的試穿并走動展示.這種以實際人體著衣的模特展示,成為后來時裝模特表演的開端.; w 然而,沃斯最偉大的成就應該是他將服裝高級化的貢獻.他雖然未被譽為最偉大的設計師,但是在1885年,他的兒子當選法國服裝協(xié)會理事長時,首創(chuàng)了高級時裝發(fā)布會制度.孫子杰克繼任為第二屆理事長后,更致力于高級時裝展示會的推展.此會后來擴大為高級時裝展示和成衣展示兩大系統(tǒng),每年在巴黎舉辦兩此發(fā)表會./ 在布料的使用方面,沃斯是公主線時裝的發(fā)明者,也是西式套裝的創(chuàng)始人.他喜歡在衣身裝飾精細的褶邊、蝴蝶結(jié)、花邊,在肩上垂掛皇家金飾及可折疊的鋼架裙襟.其作品深受西班牙維拉斯貴茲及比利時范戴克等藝術大師的影響.. ]6沃斯于1895年3月逝世于巴黎.其店鋪經(jīng)歷三代,到1946年才關閉.倫敦的商店則仍以沃斯為名,由其曾孫波杰繼承經(jīng)營.( M

2. 風格高雅精致的“浪漫屋”／吉恩·蘭紋（JEAN LANVIN）' u P* l3 X' U3 ]7 ~4 j6 Z 蘭紋生于1867年法國的布列塔尼，在家中的十個子女中排行老大，父親是新聞從業(yè)人員。1890年，年僅23歲的蘭紋開始自營一間帽子店，其獨特的設計吸引了不少顧客，而她為女兒設計的衣服深受好評，成為許多顧客效仿的對象。隨著女兒的成長，她開始設計少女裝和禮服。最后，終于在福賓（FAUBOURG）街成立了“浪漫屋”。她喜歡收集服裝書畫和古老版畫，也經(jīng)常到各處旅游，接觸各種藝術品，不斷充實自己的設計靈感。因此，在她的設計作品中，可發(fā)現(xiàn)帶有十八、十九世紀風格和極具異國情調(diào)的禮服，令人回味。她偏愛在素色的布料上，以刺繡技巧表現(xiàn)各種主題，發(fā)揮裝飾效果。& A#1920年開始，蘭紋經(jīng)常代表法國出席國際會議。1926年，法國政府任命她擔任在巴黎舉辦的法國文化大展服飾部門的負責任；1939年，她被選為紐約世界博覽會之法國特制服裝協(xié)會會長。

1946年7月，蘭紋在巴黎逝世，享年79歲?！袄寺荨痹谄浼易宓慕y(tǒng)轄下繼續(xù)經(jīng)營。蘭紋作為世界上最先擁有自己的香水的設計師之一，“浪漫屋”成為世界最具權(quán)威的香水屋之一。

3. 第一位擁有專屬色彩的設計師／姜·巴度（JEAN PATOU）! X1 i5 z7 s0 }' S3 }8 6 }5 ~3 G3 n+ Y2 Z t8 e) {* a姜·巴度是20年代到30年代最偉大的服裝設計師之一，他的許多事跡，均已列入服裝界的記錄。他生于1887年，是西班牙裔的法國人，在父親的皮革廠當了幾年學徒后，興趣逐漸轉(zhuǎn)向服裝界。# ^. d) _' O% c# ?+ C

1914年，巴度開設了一家服裝沙龍名為“PARTY”。不久，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，巴度赴戰(zhàn)場服役四年。大戰(zhàn)結(jié)束后，以“姜·巴度”之名在巴黎圣佛倫坦街開設服裝屋。它在當年八月舉辦的第一次時裝發(fā)表會，盛況空前。姜·巴度的設計高貴典雅、簡單大方，因此受到美國人的喜愛。1921年，他的正式發(fā)表會前邀請了新聞界人士預先觀賞，從此以后，時裝界款待新聞界的預展便成為慣例。& v6 p% E自1922年開始，巴度成為婦女時裝界流行的領導者，他也是第一個擁有專屬色彩和布料的設計師。巴度每一季都推出一種色彩，命名為巴度藍、巴度綠……主導當季的流行色。他的香水有“AMOOR AMOOR”、“JOY”、“1000”等，至今仍是世界知名品牌的象征。

1936年，巴度逝世，年僅49歲。現(xiàn)在，姜·巴度時裝仍在巴黎享有一定的盛名。

4. 時裝女皇/夏奈爾（CHANEL）

5 夏奈爾于1883年生于法國中南部，她的童年非常不幸。

20歲時，和丈夫開設一家女帽店，自己設計制作女帽。后來在巴黎建立了一家著名的時裝沙龍，這就是位于巴黎康堡街31號的至今仍存在的夏奈爾時裝中心。1914年，夏奈爾用男人的套頭衫和水手裝，設計出女性水兵服的套頭上衣，從此，她開始為顧客制作夏奈爾風格的上衣及套頭衫。1920年，夏奈爾以她簡潔、線條流暢、實用性強等特征的設計，在巴黎時裝展中大方光彩。

) D4 著名的CHANEL NO.5香水在1922年問世，她相信5是她的幸運數(shù)字，果然，這種香水一經(jīng)推出就受到世界的矚目。)在夏奈爾五十年的時裝生涯中，創(chuàng)作出喇叭褲、對襟滾邊上衣、蝴蝶結(jié)衫、水兵服等有影響的服裝作品。1971年2月，夏奈爾逝世，期間她的服裝發(fā)布會正在籌備中。至今，夏奈爾的名字仍然是時裝界中響亮的品牌象征。她的設計師們?nèi)匀焕^續(xù)著她的夢想，在巴黎頂尖時尚領域創(chuàng)造輝煌。

5. 名聲赫然的時裝大師／克里絲丁·迪奧（CHRISTIAN DIOR）

CHRISTIAN DIOR名聲響徹整個時裝領域，他的設計影響了世界的時裝業(yè)。& l1 l+ O% w3 P- ~" e

迪奧生于1905年法國格蘭威爾一個富有的企業(yè)家中。從小受到高等教育的他，對畢加索、馬蒂斯等藝術大師有著深深的向往。迪奧是個天生的設計師，他對于剪裁、縫紉等一竅不通，卻對比例極為敏銳。他對于剪裁線的設計思路清晰。40歲前的迪奧一直為別的設計師設計服裝，直到1945年，才開始經(jīng)營自己的事業(yè)。

1953年，迪奧創(chuàng)造出強調(diào)女性胸部及腰部線條的設計，稱為“TULIP LINE”。1954年推出“H LINE”表現(xiàn)寬松的直線條，1955年的“Y LINE”和“A LINE”又從不同線條上表現(xiàn)服裝。直到現(xiàn)在，H、Y、A仍在服裝中被用于表示服裝的形態(tài)。5 q9 K7 c U2 1955年，由于迪奧的杰出設計和卓越成就，被美國授予“雷門獎”，這是法國設計師第一位榮獲此殊榮。; }0 1957年，迪奧因心臟病逝世。其公司由其助手領導，繼續(xù)經(jīng)營。由迪奧培養(yǎng)出來的設計師皮爾·卡丹、圣羅蘭，目前也已是國際上最具知名度的設計大師。迪奧的名聲依舊，他是世界時裝界的巨人，仍然引領當今時裝的潮流，在時裝界繼續(xù)他的輝煌

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