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城市雕塑美術(shù)作品（城市雕塑美術(shù)作品學(xué)生）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-25 22:05:15 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 168

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于城市雕塑美術(shù)作品的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

1、劉曄的專業(yè)經(jīng)歷
2、雕塑作品如何賞析?
3、張德峰的基本藝術(shù)活動(dòng)：
4、立體主義雕塑是誰(shuí)創(chuàng)造的？

城市雕塑美術(shù)作品（城市雕塑美術(shù)作品學(xué)生）

一、劉曄的專業(yè)經(jīng)歷

2003年

雕塑作品《空間意象》入選2003中國(guó)長(zhǎng)春國(guó)際雕塑大會(huì)雕塑作品藝術(shù)展（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)城市雕塑建設(shè)指導(dǎo)委員會(huì)、2003中國(guó)長(zhǎng)春國(guó)際雕塑大會(huì)組織委員會(huì)）

雕塑作品《空間系列——1》《空間系列——2》收入《2003中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》（丁正耕編著中國(guó)世界美術(shù)出版社）

2004年

參與設(shè)計(jì)雕塑作品《天方地圓》獲《第三屆全國(guó)城市雕塑建設(shè)成就展覽》優(yōu)秀作品獎(jiǎng)（中華人民共和國(guó)建設(shè)部、中華人民共和國(guó)文化部）

雕塑作品《中華情結(jié)》入選慶祝建國(guó)55周年振興東北老工業(yè)基地《吉林省美術(shù)作品展覽》（吉林省文化廳、吉林省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、吉林省美術(shù)家協(xié)會(huì)）

雕塑作品《空間系列》收入《中國(guó)當(dāng)代雕塑》（王曉強(qiáng) 李亞靜主編黑龍江科學(xué)技術(shù)出版社）

虛擬雕塑作品《男人體》《女頭像》收入《2004中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》（丁正耕編著中國(guó)世界美術(shù)出版社）

2005年

參與設(shè)計(jì)城市雕塑設(shè)計(jì)方案《長(zhǎng)春大橋方案2》獲《第三屆全國(guó)城市雕塑建設(shè)成就展覽》優(yōu)秀設(shè)計(jì)方案獎(jiǎng)（全國(guó)城市雕塑建設(shè)指導(dǎo)委員會(huì)）

參與設(shè)計(jì)城市雕塑設(shè)計(jì)方案《長(zhǎng)春大橋方案3》獲《第三屆全國(guó)城市雕塑建設(shè)成就展覽》優(yōu)秀設(shè)計(jì)方案獎(jiǎng)（全國(guó)城市雕塑建設(shè)指導(dǎo)委員會(huì)）

雕塑作品《意象空間》入選上海城市雕塑藝術(shù)中心舉辦的“雕塑百年”大型展覽（上海市城市規(guī)劃管理局、上海城市雕塑藝術(shù)中心）

2006年

雕塑作品《生命印象——構(gòu)》入選第四屆中國(guó)雕藝節(jié)暨“惠安杯”國(guó)際石木雕刻大賽，并被組委會(huì)收藏（中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)雕塑專業(yè)委員會(huì)）

雕塑作品《生命印象——裳》入選《第二屆中國(guó)現(xiàn)代工藝美術(shù)展》（中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)）

雕塑作品《生命印象——結(jié)》入選《第二屆中國(guó)現(xiàn)代工藝美術(shù)展》（中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)）

雕塑作品《中國(guó)情結(jié)》入選《第二屆中國(guó)現(xiàn)代工藝美術(shù)展》（中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)）

室內(nèi)設(shè)計(jì)作品《美術(shù)學(xué)院展廳改建方案》入選“為中國(guó)而設(shè)計(jì)”第二屆全國(guó)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)大展、專業(yè)組（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)委員會(huì)）

2007年

雕塑作品《樹魂》入選長(zhǎng)白山公共藝術(shù)國(guó)際創(chuàng)作營(yíng)，并永久矗立于長(zhǎng)白山美人松公園（中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)、吉林省長(zhǎng)白山保護(hù)開發(fā)區(qū)管理委員會(huì)、長(zhǎng)白山公共藝術(shù)國(guó)際創(chuàng)作營(yíng)組委會(huì)）

雕塑作品《空間印象·合》入選《和而不同·中國(guó)當(dāng)代雕塑提名展》（中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)雕塑專業(yè)委員會(huì)、《中國(guó)雕塑》雜志社）

雕塑作品《空間系列》入選《2007泛雕塑藝術(shù)展》（中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)、《中國(guó)雕塑》雜志社、泛雕塑藝術(shù)展組織委員會(huì)）

2008年

參與設(shè)計(jì)公共藝術(shù)作品《劉英俊紀(jì)念碑》獲全國(guó)優(yōu)秀城市雕塑建設(shè)項(xiàng)目?jī)?yōu)秀獎(jiǎng)（全國(guó)城市建設(shè)指導(dǎo)委員會(huì)）

雕塑作品《輪回》入選《中國(guó)姿態(tài)——首屆中國(guó)雕塑大展》（中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)）

雕塑作品《曹火星像》應(yīng)邀參加第二屆“人文平臺(tái)——中國(guó)當(dāng)代青年雕塑家實(shí)驗(yàn)肖像作品展”（中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)雕塑專業(yè)委員會(huì)、《中國(guó)雕塑》雜志社）

雕塑設(shè)計(jì)方案《后外點(diǎn)冰三周跳》入圍2008奧運(yùn)景觀雕塑方案征集大賽（2008奧運(yùn)景觀雕塑方案征集大賽組織委員會(huì)）

雕塑作品《MOBIUS》入選第二屆中國(guó)長(zhǎng)春國(guó)際雕塑大會(huì)專題雕塑作品展—《“振興東北老工業(yè)基地”—東北地區(qū)美術(shù)院校師生雕塑作品聯(lián)展》（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)城市雕塑建設(shè)指導(dǎo)委員會(huì)、第二屆中國(guó)長(zhǎng)春國(guó)際雕塑大會(huì)組織委員會(huì)）

雕塑作品《MOBIUS》入選第二屆中國(guó)長(zhǎng)春國(guó)際雕塑大會(huì)專題雕塑作品展—《小型金屬焊接展》（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)城市雕塑建設(shè)指導(dǎo)委員會(huì)、第二屆中國(guó)長(zhǎng)春國(guó)際雕塑大會(huì)組織委員會(huì)）

2009年

雕塑作品《嬤嬤人》獲《徐悲鴻獎(jiǎng)·2009宜興中國(guó)城市雕塑大賽》優(yōu)秀獎(jiǎng)（全國(guó)城市雕塑建設(shè)指導(dǎo)委員會(huì)）

公共藝術(shù)作品《老上海印象No.4》入選上海世博會(huì)江南廣場(chǎng)雕塑項(xiàng)目，并在上海世博會(huì)園區(qū)永久展出(中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)、上海世博會(huì)事務(wù)協(xié)調(diào)局)

參與設(shè)計(jì)《侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館的大型雕塑》項(xiàng)目獲建國(guó)60周年新中國(guó)城市雕塑建設(shè)成就獎(jiǎng)（中華人民共和國(guó)住房和城鄉(xiāng)建設(shè)部、中華人民共和國(guó)文化部、全國(guó)城市雕塑建設(shè)指導(dǎo)委員會(huì)）

參與設(shè)計(jì)《碰撞與融合》項(xiàng)目獲建國(guó)60周年新中國(guó)城市雕塑建設(shè)成就獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)（中華人民共和國(guó)住房和城鄉(xiāng)建設(shè)部、中華人民共和國(guó)文化部、全國(guó)城市雕塑建設(shè)指導(dǎo)委員會(huì)）

2010年

參與設(shè)計(jì)的公共藝術(shù)作品《吉林公安英烈紀(jì)念廣場(chǎng)》落成長(zhǎng)春革命烈士陵園

參與設(shè)計(jì)的大型公共藝術(shù)項(xiàng)目——長(zhǎng)春汽車產(chǎn)業(yè)開發(fā)區(qū)標(biāo)志雕塑、長(zhǎng)春世界汽車公園汽車名人大道及東西方汽車文化浮雕墻項(xiàng)目落成。

參與設(shè)計(jì)的公共藝術(shù)作品《豐收女神——德惠設(shè)縣一百周年紀(jì)念雕塑》落成吉林省德惠市育才廣場(chǎng)

2011年

雕塑作品《雷發(fā)達(dá)》獲江西名人雕塑園雕塑作品大賽銀獎(jiǎng)（全國(guó)城市雕塑建設(shè)指導(dǎo)委員會(huì)、中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)雕塑院、南昌市人民政府）

大型公共藝術(shù)項(xiàng)目——長(zhǎng)春世界汽車公園汽車名人大道及東西方汽車文化浮雕墻項(xiàng)目獲2010年度全國(guó)優(yōu)秀城市雕塑優(yōu)秀獎(jiǎng)（全國(guó)城市雕塑建設(shè)指導(dǎo)委員會(huì)）。

二、雕塑作品如何賞析?

賞析雕塑作品應(yīng)從三個(gè)方面把握：即體積意識(shí)、環(huán)境意識(shí)、象征意識(shí)。

雕塑作為三維空間的實(shí)體，給予人的感受首先來(lái)自它的形體，要通過(guò)形體展示形象的動(dòng)勢(shì)、情緒與生命力。遠(yuǎn)看雕塑首先觸目的是“影像”效果，“影像”就是作品形體大的起伏呈現(xiàn)的總體輪廓，各種雕塑通過(guò)自身形體的“影像”給予欣賞者不同的感受。

雕塑作品大多是為某一特定環(huán)境制作的，置于室外就要與環(huán)境(日影、天光、地景、建筑等)發(fā)生關(guān)系，這就必需注重環(huán)境意識(shí)。優(yōu)秀的雕塑作品與周圍的環(huán)境協(xié)調(diào)，能作用于環(huán)境，并使環(huán)境成為作品的組成部分，共生出新的景觀。

譬如說(shuō)城市雕塑，就是指長(zhǎng)期置放在城市廣場(chǎng)、園林、街頭或建筑群前、橋頭堡處等固定位置上的雕塑，是對(duì)于城市面貌相關(guān)的雕塑的總稱。優(yōu)秀的城市雕塑往往成為城市文化的標(biāo)志，起到美化城市的作用。

雕塑作品形象單純，不可能作復(fù)雜精細(xì)的描繪，所以通常賦予形體以象征性來(lái)表達(dá)主題，這就是象征意識(shí)。中國(guó)雕塑多用裝飾性較強(qiáng)的人物、動(dòng)物形象賦予象征性和寓意性。

現(xiàn)代許多抽象雕塑，以其形體的簡(jiǎn)明和空間意向強(qiáng)而具有很強(qiáng)的與環(huán)境的融合性和奪目性，不以描繪具體物象為目標(biāo)的抽象藝術(shù)通過(guò)線條、塊面、形體、材質(zhì)等來(lái)傳達(dá)各種情緒，激發(fā)人們的想象，啟迪人們的思維。

發(fā)展

雕塑的產(chǎn)生和發(fā)展與人類的生產(chǎn)活動(dòng)緊密相關(guān)，同時(shí)又受到各個(gè)時(shí)代宗教、哲學(xué)等社會(huì)意識(shí)形態(tài)的直接影響。在人類還處于舊石器時(shí)代時(shí)，就出現(xiàn)了原始石雕、骨雕等。雕塑是一種相對(duì)永久性的藝術(shù)，傳統(tǒng)的觀念認(rèn)為雕塑是靜態(tài)的、可視的、可觸的三維物體，通過(guò)雕塑訴諸視覺的空間形象來(lái)反映現(xiàn)實(shí)，因而被認(rèn)為是最典型的造型藝術(shù)、靜態(tài)藝術(shù)和空間藝術(shù)。

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和人們觀念的改變，在現(xiàn)代藝術(shù)中出現(xiàn)了反傳統(tǒng)的四維雕塑、五維雕塑、聲光雕塑、動(dòng)態(tài)雕塑和軟雕塑等。這是由于愛因斯坦的相對(duì)論的出現(xiàn)，沖破了由牛頓學(xué)說(shuō)建立的世界觀，改變著人們的時(shí)空觀，使雕塑藝術(shù)從更高的層次上認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)世界，突破三維的、視覺的、靜態(tài)的形式，向多維的時(shí)空心態(tài)方面探索。

三、張德峰的基本藝術(shù)活動(dòng)：

1984—1989歷屆中央美術(shù)學(xué)院學(xué)生成績(jī)展，作品《海帶女》在1985年獲二等獎(jiǎng)

1985 《我是什么？》、《皇帝》、油畫《生日》入選“85世界和平年巴黎國(guó)際青年藝術(shù)家作品展”

1990 《天女》、《盼》、《長(zhǎng)發(fā)人》參加中央美術(shù)學(xué)院雕塑系“第一工作室成績(jī)展”

與展望合作為北京國(guó)家奧林匹克體育中心創(chuàng)作雕塑《人行道》

《春風(fēng)》收錄在大型畫冊(cè)《中央美術(shù)學(xué)院四十年教師優(yōu)秀作品選》

1991 為齊齊哈爾創(chuàng)作大型紀(jì)念碑雕塑《抗洪紀(jì)念塔》

與白蘭生先生合作為邯鄲制作《勞模馬萬(wàn)水》雕塑。

創(chuàng)作《賴寧》、《合唱》室外雕塑。

1992 《孕》系列之一參加杭州“第一屆中國(guó)當(dāng)代青年雕塑家邀請(qǐng)展”

《春風(fēng)》入選“二十世紀(jì)、中國(guó)美術(shù)大展”并刊登在《人民日?qǐng)?bào)》文藝版

1993 創(chuàng)作《孕》之二、《泰山魂》等作品

1994 在德留學(xué)從師于紐倫堡藝術(shù)學(xué)院著名寫實(shí)主義雕塑家賀夫納爾教授。

同年在德國(guó)波恩舉辦個(gè)人作品介紹展。

參加“紐倫堡藝術(shù)學(xué)院94年度圣誕節(jié)展”。

為德國(guó)圣、奧古斯丁‘中國(guó)中心’設(shè)計(jì)《中國(guó)之光》雕塑。

1995 與德國(guó)雕塑家馬克思、牟艾特舉辦二人展。

為KAAD基金會(huì)設(shè)計(jì)創(chuàng)作《母親》雕塑。

協(xié)助臺(tái)灣雕塑家顏名宏為紐倫堡巴伐利亞銀行制作雕塑《門》。

1996 《孕》系列入選德國(guó)“團(tuán)結(jié)不可分”國(guó)際藝術(shù)大展。并在歐洲多國(guó)進(jìn)行藝術(shù)考察。

在雕塑雜志發(fā)表《孕》系列雕塑作品。

1997 《母與子》入選“97。中國(guó)雕塑藝術(shù)大展。并被寰宇經(jīng)典藝術(shù)中心收藏，收錄在大型畫冊(cè)《97、中國(guó)雕塑藝術(shù)集》。

《掌上明珠》參加中央政府為香港回歸所贈(zèng)雕塑禮品的設(shè)計(jì)方案展。

同年《掌上明珠》入選深圳“永遠(yuǎn)的回歸”雕塑大展，并被收藏和發(fā)表在《美術(shù)觀察》。

參加“平津戰(zhàn)役”大型雕塑的設(shè)計(jì)與放大工作。

1998 行為與裝置作品《距離》參加“98中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)觀摩展”。

《春風(fēng)》參加“長(zhǎng)春國(guó)際雕塑邀請(qǐng)展”永駐長(zhǎng)春。

與田世信先生合作為‘中國(guó)民兵武器裝備博物館’創(chuàng)作大型雕塑。

《和平老人》參加“中日美術(shù)家作品大展”并獲‘中日友好藝術(shù)大獎(jiǎng)’。

1999 參加“99、十月北京青年雕塑家作品展”。

《日月歡歌》入選北京市“新世紀(jì)的希望”城市雕塑方案展。并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)和十佳方案獎(jiǎng)。

《被破壞的十字》等參加中央美術(shù)學(xué)院雕塑藝術(shù)創(chuàng)作研究所舉辦的“雕塑五十年大展”。

大型雕塑作品《大櫓的訴說(shuō)》、《選擇》、《?；ㄇ椤贰⒃趶B門市環(huán)島路建成。

主持中國(guó)戲曲學(xué)院新建校園的雕塑設(shè)計(jì)工作，大型雕塑《日月歡歌》建在該校廣場(chǎng)（此建筑項(xiàng)目獲中國(guó)建筑最高獎(jiǎng)

“魯班獎(jiǎng)”和北京市“長(zhǎng)城杯”）。

2000 為石家莊市創(chuàng)作大型雕塑《春華秋實(shí)》。

“世紀(jì)曙光、河北國(guó)際石雕藝術(shù)邀請(qǐng)展”。

《圖騰》參加“2000、中國(guó)工藝美術(shù)精品展”。

《維納斯1號(hào)》參加“中央美術(shù)學(xué)院雕研所年度展”。

《被破壞的十字》收錄在大型畫冊(cè)《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)》和《今日中國(guó)美術(shù)》中。

2001 作品《愛國(guó)者2000號(hào)》參加“現(xiàn)象藝術(shù)展”。

“相聚德勝門”當(dāng)代藝術(shù)展。

《再造形象與符號(hào)》當(dāng)代綜合藝術(shù)展。在此展覽上開始實(shí)施‘藝術(shù)為人民服務(wù)’綜合觀念作品。

赴歐洲進(jìn)行藝術(shù)考察，參觀威尼斯雙年展。

2002 景泰藍(lán)作品《愛國(guó)者號(hào)》參加美國(guó)紐約“制造中國(guó)”當(dāng)代藝術(shù)展。

“2002、中國(guó)北京國(guó)際城市雕塑大展”。

四、立體主義雕塑是誰(shuí)創(chuàng)造的？

歐洲現(xiàn)代藝術(shù)從立體主義開始發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)向。畢加索和勃拉克共同創(chuàng)立的立體主義繪畫是將客觀物體處理成各種幾何形體，將具有完整空間形狀的物體離析成一系列的平面，然后再把它們重新組合起來(lái)。這種方法吸引了一批雕塑家，也使他們深受啟發(fā)。他們?cè)囍鴮⒘Ⅲw派繪畫的造型原則用到了雕塑中。這些雕塑家中包括杰奎斯·里普西斯、亨利·勞倫斯和雷蒙·杜尚維龍、查德金、阿基本科等。立體主義雕塑揭開了現(xiàn)代派雕塑的帷幕。

在立體主義的藝術(shù)實(shí)踐中，雕塑家們發(fā)現(xiàn)了立體主義向他們展示的真意：摒棄追摹膚淺的表象，而要集中表現(xiàn)藝術(shù)家的內(nèi)在感覺的精蘊(yùn)。當(dāng)?shù)袼芗覀円庾R(shí)到這一點(diǎn)后，他們不再拘泥于搬用立體派繪畫的造型手法，而開始在自己的作品中使用更為自由的形式來(lái)進(jìn)行個(gè)性化的自我表達(dá)。

法國(guó)雕塑家里普西斯(JacquesLipchitz，1891—1973)也是立體派雕塑的代表人物，他是立陶宛人，后遷居巴黎。1913年他結(jié)識(shí)了畢加索，并受到他的影響。1925年后他逐漸形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。1941年他前往美國(guó)。

青銅雕塑《舞女》(1913)是里普西斯早期的代表作，在這件作品中，雕塑家試驗(yàn)了用幾何形體如球體、立方體、圓柱體等來(lái)表現(xiàn)人體的結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生了簡(jiǎn)潔明快的獨(dú)特藝術(shù)效果，初步顯示了立體派雕塑的特色。

《人像》(1926—1930，現(xiàn)藏法國(guó)巴黎國(guó)立現(xiàn)代藝術(shù)館)是高220厘米的著色石膏雕塑。這件雕塑里普西斯完全用幾何形體來(lái)組合創(chuàng)造所要表現(xiàn)的母題的結(jié)構(gòu)，并且也不再拘泥于他所要表現(xiàn)的母題的自然形態(tài)。這件雕塑另外一個(gè)特點(diǎn)是雕塑的形體中有許多孔洞，使雕塑所占有的空間更加富于變化，在光的作用下，雕塑所具有韻律感和運(yùn)動(dòng)感更加強(qiáng)烈。

亨利·勞倫斯(HenryLaurens，1885—1954)是法國(guó)雕塑家，他在1899年小學(xué)畢業(yè)后，曾在一家裝飾作坊里工作。1911年他參加了立體派的藝術(shù)活動(dòng)，并逐漸形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格。他的主要作品有《構(gòu)圖<六弦琴>》(1918)、《黑人婦女》(1934)、《偉大的女音樂(lè)家》(1938)、《西班牙女人》(1939)、《塞壬》（1944）等。

查德金《被摧毀的城市》《構(gòu)圖〈六弦琴〉》是將鐵皮剪成各種幾何形狀；然后將它們組合在一起；并涂上顏色，畫上六條線構(gòu)成六弦琴的形狀，這件雕塑毫無(wú)模擬再現(xiàn)的意圖，而更像是三維空間中的彩色拼貼畫，但它的構(gòu)圖富于創(chuàng)造性，能夠引人聯(lián)想，發(fā)人深思；被認(rèn)為是立體派雕塑的名作。

《偉大的女音樂(lè)家》(現(xiàn)藏巴黎國(guó)立現(xiàn)代藝術(shù)館)是一件高195厘米的青銅雕塑，勞倫斯曾創(chuàng)作過(guò)一件名為《渺小的女音樂(lè)家》的作品，這件作品是那件雕塑的連續(xù)性創(chuàng)作。這座雕像用一種不規(guī)則的體積自由結(jié)合成一個(gè)引發(fā)人們對(duì)于女性形體聯(lián)想的渾厚造型，以這種飽滿渾厚的形態(tài)來(lái)體現(xiàn)一種深沉的力量感。雕塑的表面光滑明亮，又給人以舒暢寬厚的感覺。整個(gè)雕塑的形體姿態(tài)具有向四周擴(kuò)展的放射性，令人似乎能夠感覺到雕塑的整個(gè)軀體正在進(jìn)發(fā)出一股巨大的音樂(lè)洪流，在這深沉的音樂(lè)之流中人們能夠感受到女音樂(lè)家精神世界的偉大。這件雕塑代表了勞倫斯較為成熟的藝術(shù)個(gè)性風(fēng)格，他已經(jīng)從立體主義的最初階段邁進(jìn)到新的境界，在他個(gè)性化的雕塑作品中，他既沒有拘泥于對(duì)客觀世界的再現(xiàn)，也沒有無(wú)機(jī)形式的幾何形體來(lái)構(gòu)成他所要表現(xiàn)的對(duì)象，而是根據(jù)自己的藝術(shù)感覺，對(duì)真實(shí)客體在三維空間中的形狀。進(jìn)行了自由的抽象化和夸張的處理，充分發(fā)揮了雕塑體積的感覺表現(xiàn)潛力，從而豐富了觀者面對(duì)雕塑形式時(shí)的審美感受。

俄國(guó)人查德金(OssidZadkine，1890—1961)1909年移居法國(guó)，加入了法國(guó)國(guó)籍。他的雕塑風(fēng)格是在立體派和表現(xiàn)派藝術(shù)的影響下形成的。其代表作品有《女裸體》(1920)、《三姊妹》(1926)、《俄底普斯》(1930)、《雕刻家》(1939)、《浪子回頭》(1950)、《被摧毀的城市》(1951—1953)、《居住》(1960)等。

青銅雕塑《女裸體》高87厘米，這件雕塑同立體派繪畫比較接近，用三角形、四邊形、圓形等幾何形體，組合成人物結(jié)構(gòu)形象，并且這些幾何形體似乎都處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中，處于從一個(gè)位置轉(zhuǎn)向另一個(gè)位置的轉(zhuǎn)換過(guò)程中，這件雕塑試圖將類似于杜尚的繪畫《下樓梯的裸女》的疊影的感覺凝固在雕塑當(dāng)中，因而這件雕塑具有較強(qiáng)的機(jī)械運(yùn)動(dòng)感，給人的心理感覺相當(dāng)獨(dú)特。

青銅組雕《浪子回頭》高82厘米，這件雕塑題材取自圣經(jīng)，表現(xiàn)三位從外地歸來(lái)的浪子見到親人時(shí)興奮的樣子。在這件雕塑中，查德金用一些不太規(guī)則的幾何形體組合構(gòu)成了幾個(gè)人物的身體，他們幾個(gè)人的形體相互重疊交織在一起，形體中又留出了孔洞，使雕塑的前后空間貫通起來(lái)，增加了雕塑活潑輕靈的感覺，符合雕塑所要表現(xiàn)的喜悅氣氛。對(duì)于這座雕塑的人物面部處理，查德金似乎是受到了原始雕塑的啟發(fā)和影響，用很樸拙的手法表示出人物面部喜悅的表情，這樣的處理打破了青銅立體派雕塑通常特有的現(xiàn)代感，而具有了一種原始藝術(shù)單純樸素的感覺。

青銅雕塑《被摧毀的城市》高6米，這座雕像是為了紀(jì)念二戰(zhàn)中荷蘭的鹿特丹這座曾被德國(guó)法西斯徹底毀壞的城市而作的，雕塑家用了6年的時(shí)間創(chuàng)作了這件雕塑。他認(rèn)為這件作品是“針對(duì)人性的禽獸行為所作的，充滿了憎恨的呼喊”。雕像的軀體從中間裂開，胸部似乎曾遭受了炮彈的射擊，這個(gè)殘破的軀體代表了被摧毀的城市，他將雙臂伸向空中，仿佛是在大聲吶喊控訴。在這座雕像面前，人們可以感受到強(qiáng)烈的痛苦和憤怒的情感。這件雕像被安放在一個(gè)高大的臺(tái)座上，豎立于荷蘭的鹿特丹市一個(gè)開闊的廣場(chǎng)上。

阿基本科(AlexanderArchipenko，1887—1964)是生于烏克蘭的雕塑家，1908年遷居巴黎，他也是立體派雕塑的代表人物。他對(duì)20世紀(jì)雕塑的主要貢獻(xiàn)在于強(qiáng)調(diào)雕塑中的洞孔獨(dú)有的審美價(jià)值。他的作品《坐著的黑色軀體》將女人變?yōu)閮?yōu)美的幾何結(jié)構(gòu)的變形，他在體量上打洞，使負(fù)空間變?yōu)榈袼艿膶?shí)在要素，這一點(diǎn)在雕塑史具有重大意義。他的作品《拳擊比賽》(1913)是一件石膏雕塑，表現(xiàn)的是兩個(gè)拳擊家正在比賽的場(chǎng)面，兩個(gè)拳擊家的形象完全是用幾何形體組成的，但卻奇妙地表現(xiàn)出了拳擊運(yùn)動(dòng)員的動(dòng)作特點(diǎn)和神態(tài)特征。整件作品富于動(dòng)感，耐人尋味。

杜?！S龍(RaymondDuchamp—Villon，1876—1918)法國(guó)雕塑家，立體派雕塑的代表人物，他在1889年時(shí)受到了羅丹雕塑藝術(shù)的影響，1910年時(shí)加入了立體派運(yùn)動(dòng)，他是最早運(yùn)用立體派語(yǔ)言進(jìn)行雕塑創(chuàng)作的雕塑家之一。他認(rèn)為在光的作用下，靜止的雕塑能夠具有強(qiáng)烈的力感和運(yùn)動(dòng)感。1904—1912年他創(chuàng)作了《馬》系列作品。這一系列作品遠(yuǎn)離了馬的自然形態(tài)，而是用幾何形體組成的，在形態(tài)上有些接近于馬的形狀物體，但這個(gè)物體具有強(qiáng)有力的結(jié)構(gòu)，這種堅(jiān)實(shí)結(jié)構(gòu)所具有的力量感，引發(fā)了人們對(duì)于馬的強(qiáng)壯和力量的抽象性聯(lián)想。

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