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陶藝畫圖片大全簡單（陶藝畫圖片大全簡單又漂亮）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-27 01:06:12 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 614

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本文目錄:

1、壁畫的現(xiàn)代壁畫
2、陶藝的制作方法和過程是什么？
3、陶藝制作過程步驟有哪些
4、怎樣制作陶藝人物

陶藝畫圖片大全簡單（陶藝畫圖片大全簡單又漂亮）

一、壁畫的現(xiàn)代壁畫

隨著現(xiàn)代社會(huì)生活多元化、個(gè)性化的發(fā)展,藝術(shù)上出現(xiàn)了更多的以表現(xiàn)自我為中心的藝術(shù)形式,現(xiàn)代壁畫與建筑環(huán)境藝術(shù)為了順應(yīng)社會(huì)發(fā)展的需要,出現(xiàn)了多種多樣的藝術(shù)形式,為人們創(chuàng)造了一個(gè)多元化的文化環(huán)境。正壁畫藝術(shù)伴隨著人類文明的發(fā)展.具有輝煌而悠久的歷史,它是人類追求美的理想、表現(xiàn)內(nèi)心精神世界的獨(dú)特藝術(shù)形式。隨著人們審美觀念的變化,城市化進(jìn)程的不斷加快,現(xiàn)代建筑環(huán)境對(duì)壁畫的要求,壁畫語言發(fā)生了較大的變化,現(xiàn)代壁畫無論從表現(xiàn)形式、語言內(nèi)涵到其社會(huì)功能都與傳統(tǒng)壁畫有著較大差異。

現(xiàn)代壁畫隨著社會(huì)的發(fā)展也在不斷的進(jìn)步與發(fā)展，在互聯(lián)網(wǎng)沒有普及的歲月，人們更青睞于寫實(shí)的、具象的、內(nèi)容繁冗豐富的，但隨著互聯(lián)網(wǎng)的誕生與普及，人們受著過量信息的困擾，內(nèi)心變得疲憊，需要的是放松、明快、簡約的東西被再一次的肯定，壁畫領(lǐng)域也隨之而改變，不斷地推陳出新，來符合人們的需要與發(fā)展。

在建筑業(yè)蓬勃發(fā)展的今天，大多數(shù)建筑承襲現(xiàn)代主義“少就是多”的觀念，外墻裝飾均是清一色的玻璃幕墻或單色瓷磚，面目冷淡，缺乏感情，這種為追求工業(yè)的高速發(fā)展而生產(chǎn)的建筑形態(tài)，與人們向往的自然生態(tài)環(huán)境格格不入。然而，壁畫可作為人們面對(duì)自然的一個(gè)窗口，能在大廈的外墻和中廳等看到描繪自然的壁畫，無疑是一種心曠神怡的心靈感覺。同時(shí)，在各種壁畫形式中，最耐久、最易清洗、最耐侵蝕、色彩最鮮艷，表現(xiàn)手法最多樣的，當(dāng)屬陶瓷壁畫。銀箔壁畫，底材是貼銀箔的底色上進(jìn)行繪制，銀箔分真銀箔和仿銀箔，大多用于室內(nèi)裝飾的是仿銀箔材質(zhì)，高檔的酒店會(huì)適當(dāng)選用真銀來制作。真銀和仿銀箔從外觀來看不易分辨，真銀底材銀質(zhì)感更強(qiáng)比較穩(wěn)重一些。手繪銀箔底材上可以繪制工筆類花鳥山水等，用于繪制寫意繪畫的比較少。

銀箔手繪壁畫

香檳銀箔手繪工筆壁畫漆畫是繪畫和工藝相結(jié)合的畫種，它具有繪畫和工藝的雙重屬性。它既是藝術(shù)品，又是和人民生活密切相關(guān)的實(shí)用裝飾品，成為壁飾、屏風(fēng)和壁畫等表現(xiàn)形式。

漆壁畫，即大型的漆畫，它使漆藝走出僅僅靠依附于器物來表現(xiàn)的傳統(tǒng)品種模式，漆壁畫是“壁”與漆畫相結(jié)合的漆藝品類，漆壁畫的技法豐富多采，可以像版畫一樣用鐫刻；像浮雕一樣堆起或雕出紋樣；像鑲嵌畫一樣把硬質(zhì)材料嵌于畫面之上；像中國畫、油畫一樣用色漆彩繪或潑灑;也可以用水砂紙或木炭磨出埋伏在漆層下面的隱約畫面。與我們熟知的巖石壁畫、浮雕壁畫、木雕壁畫等壁畫藝術(shù)品種一樣，既體現(xiàn)出漆藝的精美典雅，更彰顯其大氣磅礴，色彩繽紛，既很好的體現(xiàn)其藝術(shù)性又徹底解決了壁畫難以長期保存和色彩單一的難題，因此漆壁畫正越來越多地出現(xiàn)在人們的生活中，更多的體現(xiàn)出漆壁畫它具有了為人民生活服務(wù)的大眾實(shí)用藝術(shù)的特點(diǎn)。大型漆壁畫正在成為星級(jí)酒店、高級(jí)賓館、高尚會(huì)所、高檔辦公及品味家居等裝飾最合適的高檔尊貴藝術(shù)畫種。陶瓷壁畫是陶質(zhì)壁畫與瓷質(zhì)壁畫的總稱。這兩者的質(zhì)地區(qū)別，在于坯體原料不同，此外，前者燒成溫度低、燒結(jié)程度差，氣孔率大，斷面疏松；而后者燒成溫度高、燒結(jié)程度好，氣孔率小，堅(jiān)硬密實(shí)。

陶瓷壁畫是以磚、板等為板基，運(yùn)用繪畫藝術(shù)與陶瓷工藝技術(shù)相結(jié)合，經(jīng)過放大、制板、刻畫、彩繪、配釉、施釉、燒成等一系列工序，通過多種施釉技巧和巧妙窯燒的火的藝術(shù)而生產(chǎn)出神形兼?zhèn)洹⑶蓨Z天工的陶瓷藝術(shù)作品。它不是原畫稿的簡單復(fù)制，而是藝術(shù)的再創(chuàng)造。

分類

陶瓷壁畫釉上、釉中、釉下彩繪壁畫；高、中、低溫色釉壁畫，彩釉堆雕、浮雕、刻雕、鏤雕壁畫；綜合裝飾壁畫；現(xiàn)代陶藝壁畫。

紀(jì)念碑的藝術(shù)

陶瓷壁畫在我國明清時(shí)期即以盛行，論其歷史，亦不稱晚，最引人入勝的，是我國首都——北京北海公園中的《九龍壁》，用424塊七色琉璃拼鑲砌成的，九條蟠龍飛舞奔騰于波濤云海之中，姿態(tài)生動(dòng)，光彩照人。在九龍的正脊、重脊、簡瓦、隴垂之處，又皆有龍形，連斗措下，還各有一條龍，共635條龍，可稱謂是我國古陶瓷建筑藝術(shù)中的珍寶，歷經(jīng)數(shù)百年，飽經(jīng)風(fēng)雨侵蝕仍鮮艷如初，所以陶瓷壁畫更能稱譽(yù)“紀(jì)念碑的藝術(shù)” 1700多年來，中國景德鎮(zhèn)在歷史發(fā)展的長河里，窯火從未間斷，為陶瓷文化藝術(shù)的發(fā)展做出了不可磨滅的巨大貢獻(xiàn)，令景德鎮(zhèn)登上了陶瓷藝術(shù)的圣殿，從古至今不斷演繹著博大精深的藝術(shù)傳奇。世界各地沒有哪一區(qū)域象景德鎮(zhèn)這樣，具有豐厚的陶瓷藝術(shù)文化底蘊(yùn)，博大精深的陶瓷文化藝術(shù)氛圍，嫻熟而全面的工藝技術(shù)，豐富多樣的陶瓷材料……。陶瓷彩繪壁畫、陶瓷色釉壁畫、陶瓷刻雕、浮雕、捏雕、鏤雕壁畫以及綜合裝飾壁畫一直處于領(lǐng)先地位。

開山鼻祖

至于世界瓷都——景德鎮(zhèn)的陶瓷壁畫，是到了上世紀(jì)五十年代才著稱。那時(shí)，中國工藝美術(shù)大師王錫良，在康家鐘等陶瓷藝術(shù)家的支持配合下，創(chuàng)制了以《井岡山》為題材的陶瓷浮雕加彩壁畫，充分體現(xiàn)了中國人民的偉大領(lǐng)袖毛澤東同志的《西江月》的詞意，用于裝飾當(dāng)?shù)卣Y堂，這可算是世界瓷都——景德鎮(zhèn)解放后最早問世的一幅大型陶瓷壁畫，這也可以說是新中國成立以來第一幅陶瓷壁畫；而用于裝飾我國首都人民大會(huì)堂江西廳的以《井岡之春》為題的陶瓷壁畫，則為另一位中國工藝美術(shù)大師張松茂所創(chuàng)作，其繪制也是出自世界瓷都——景德鎮(zhèn)陶瓷彩繪名人集體之手，都是以其雋永的藝術(shù)魅力，在壁畫家族和陶瓷藝苑中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。從此，創(chuàng)制和復(fù)制陶瓷壁畫在世界瓷都——景德鎮(zhèn)形成一股熱，并影響到全國各地陶瓷產(chǎn)區(qū)都來創(chuàng)制和復(fù)制陶瓷壁畫。

瓷國明珠

上世紀(jì)八十年代初，坐落在中國瓷都——景德鎮(zhèn)的我國輕工業(yè)部陶瓷工業(yè)科學(xué)研究所，大興創(chuàng)制陶瓷壁畫之風(fēng)，一次展出大小陶瓷壁畫競達(dá)二十幅之多，使陶瓷壁畫創(chuàng)制進(jìn)入旺盛時(shí)期。被譽(yù)為“瓷國明珠”的景德鎮(zhèn)市藝術(shù)瓷廠，是一家兼營創(chuàng)制和復(fù)制陶瓷壁畫的企業(yè)，中央工藝美術(shù)學(xué)院教授祝大年制作的《森林之歌》就曾得到該廠一批陶瓷彩繪高手復(fù)制成陶瓷畫，高3米3，寬21米，它是由景德鎮(zhèn)24位工藝師費(fèi)時(shí)3個(gè)月在3000片瓷板上用新彩精致的描繪，燒制而成。那宏大幽深的意境，貼近生活自然氣息，以及清新雅致的藝術(shù)風(fēng)格，寫實(shí)中帶裝飾意味的藝術(shù)表現(xiàn)手法，均體現(xiàn)了設(shè)計(jì)者的藝術(shù)追求和創(chuàng)造能力，作者根據(jù)有名風(fēng)景“小鳥天堂”，并集中漓江、瀾滄江等名勝創(chuàng)作，很好地表現(xiàn)了亞熱帶雨林、萬木叢生、百花爭榮、百鳥喧嘩、生意盎然的景象，奏響了一曲生命之歌，鑲嵌在首都國際機(jī)場，受到國際友人的高度贊賞。王學(xué)仲設(shè)計(jì)的，也是該廠一批陶瓷彩繪高手復(fù)制成的，我國首次出口日本的《四季繁榮圖》大型新彩陶瓷壁畫，色彩柔和，清秀雅致，畫面上呈現(xiàn)出中日人民在美麗的櫻花盛開時(shí)，游覽壯觀的日本古典式上野村，歡快的大熊貓?jiān)诖罂诘爻源渲?，象征吉祥的騰龍飛鳳在富士山前舞蕩。這幅壁畫鑲嵌在上野火車站的廳壁上，與環(huán)境非常和諧，顯得氣勢(shì)格外雄偉，使人頓生“人在廳前立，身在畫中游”之感。當(dāng)前，要談陶瓷壁畫不得不談?dòng)喙ぬ沾杀诋?，余工陶瓷壁畫是一支集陶藝師、建筑師、景觀師、室內(nèi)設(shè)計(jì)師和工藝師、工程師為一體的環(huán)境陶藝團(tuán)隊(duì)，由余炳鋒教授擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，藝術(shù)設(shè)計(jì)一流，技術(shù)力量雄厚，制作工藝精湛，陶瓷材質(zhì)獨(dú)特、豐富、精良，設(shè)有業(yè)務(wù)部、設(shè)計(jì)部、制作一室、制作二室、工藝材料研究室及施工隊(duì)，門下有陶瓷壁畫有限公司、景觀瓷廠等。僅2011年重點(diǎn)工程有：由張婧婧教授設(shè)計(jì)、余炳鋒教授擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，為政府工程，集旅游購物為一體的陶瓷古街——景德鎮(zhèn)紅店街設(shè)計(jì)制作的世界上首幅106平方米的高溫（1220攝氏度）快燒釉中彩陶瓷壁畫《景德鎮(zhèn)紅店街》，已成為紅店街最亮麗的景點(diǎn)；由余炳鋒教授設(shè)計(jì)、擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，為政府工程，景德鎮(zhèn)一江兩岸設(shè)計(jì)制作的高8米、長542米的4336平方米的高溫（1320攝氏度）燒成巨幅釉下彩陶瓷壁畫《景德鎮(zhèn)瓷與茶》，以一幅長卷的形勢(shì)倘佯在世界瓷都的昌江河畔，為家鄉(xiāng)人民交出了一份滿意的答卷；由余炳鋒教授設(shè)計(jì)、擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，為政府工程，景德鎮(zhèn)沿江西路設(shè)計(jì)制作的陶瓷景觀《瓷源》鑲嵌在昌江兩岸十八渡的山體上，“匠從八方來，器成天下走”陶瓷壁畫與實(shí)物相結(jié)合，古代工匠挖掘瓷礦石，釉果的勞動(dòng)場景以壁畫形式描繪，而山體上的瓷石、坯房、窯房、窯爐、窯材、匣缽、青花瓷均以實(shí)物再現(xiàn)了古代制瓷過程，受到陶藝界的一致贊賞；由余炳鋒教授設(shè)計(jì)、擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，為景鷹高速設(shè)計(jì)制作的世界上最大（高4.7米、肚徑1.5米）的青花梅瓶（已申請(qǐng)世界紀(jì)錄協(xié)會(huì)世界紀(jì)錄證書）和最大（直徑4.5米）的鏤空青花八角瓷盤，成為高速上獨(dú)特的景觀；由余炳鋒教授設(shè)計(jì)、擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，為湖南科技學(xué)院美術(shù)樓設(shè)計(jì)制作的1377平方米的世界上最大的高溫（1220攝氏度）快燒釉中彩陶瓷壁畫《陽明山》（正在申請(qǐng)世界紀(jì)錄協(xié)會(huì)世界紀(jì)錄）。相信余工陶瓷壁畫能創(chuàng)制和復(fù)制越來越多的與時(shí)代同步、與人民同心的陶瓷壁畫來；祝愿余工陶瓷壁畫朝著洋溢時(shí)代精神，弘揚(yáng)陶瓷文化，堅(jiān)持藝術(shù)品味，擁有觀念效應(yīng)的目標(biāo)，繼續(xù)走下去，再上新臺(tái)階。

壁畫的生命力在于它的時(shí)代性和公眾性，它是直接面對(duì)千百萬公眾的，壁畫應(yīng)成為時(shí)代的強(qiáng)音，壁畫家的小我要融入為廣大公眾服務(wù)的大我之中，以強(qiáng)烈的責(zé)任感，以精品力作奉獻(xiàn)于大眾，并從中找出和確立自己獨(dú)立的藝術(shù)個(gè)性。壁畫是環(huán)境藝術(shù)，是營造當(dāng)代大環(huán)境的文化形象，研究壁畫與環(huán)境的存在關(guān)系，在廣闊的天地中發(fā)揮創(chuàng)造性的思維，是新時(shí)代的新課題。壁畫的民族氣派，民族精神，是我們得以存在的根基，但傳統(tǒng)不是凝固的模式，不是樣式僵化，面對(duì)現(xiàn)代人，人們需要新鮮活潑的新語音，如何重建東方壁畫大國的風(fēng)貌，解決好繼承和創(chuàng)新的關(guān)系，在為時(shí)代為大眾的前提下，包容一切有益的文化營養(yǎng)，以開放的心態(tài)探討創(chuàng)新之路。

創(chuàng)時(shí)代之新，創(chuàng)歷史之新，創(chuàng)民族之新，這是壁畫人的新使命。

個(gè)性

是墻紙產(chǎn)品的一個(gè)分支，墻紙是指用于墻面裝飾的無圖案或者是簡單圖案重復(fù)的裝飾材料。墻紙是屬于標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品，而壁畫則是個(gè)性化產(chǎn)品，每一張畫的大小，設(shè)計(jì)均是按照用戶需求定制進(jìn)行。

壁畫的最后呈現(xiàn)是一幅完成的畫面，畫面可以滿足用戶的個(gè)性需求。但是在成產(chǎn)過程中，只要用戶畫面超過一定的尺寸，則均需將畫面制作成若干張后再拼接成整體。個(gè)性壁畫只要畫面精度夠高，則可以打印出足夠大的尺寸。如果是矢量圖，理論上則可以制作成無限大的尺寸。

個(gè)性壁畫的施工，施工過程于墻紙施工基本一致。根據(jù)生產(chǎn)工藝的不同，對(duì)已經(jīng)裁切好的壁畫，直接對(duì)花拼接粘貼即可。也有一些廠家為了運(yùn)輸保護(hù)壁畫的需要，壁畫的邊緣會(huì)預(yù)留一定尺寸（一般是2cm）的裁切位置。那就需要在貼好之后用裁紙刀裁掉多余的部分。

是高檔裝飾材料，跟墻紙相比，有獨(dú)特的裝飾效果。

彩繪，繪出斑斕多彩的生活

古時(shí)候的文人騷客情鐘于丹青，現(xiàn)代的人熱愛彩繪，各式各樣的色彩繪畫形式層出不窮、變化多端，指甲上、墻面上、汽車上、人的身體、鞋帽衣服、木刻雕像、建筑物……無論是在哪里繪畫，都可以看出現(xiàn)代人的智慧和對(duì)于追求藝術(shù)的熱衷

雖然是形式多樣，但是現(xiàn)代將色彩繪畫運(yùn)用最多的還是在家庭裝飾中，在家里的客廳或是臥室選擇一整片或是某一塊墻面，然后在上面進(jìn)行繪畫，可以畫上自己喜愛的圖案或是根據(jù)家庭的裝修環(huán)境設(shè)計(jì)一款獨(dú)特的、適合的圖案，墻面繪畫不但可以改變家里單一的格調(diào)，給家增添幾分色彩，還可以給人另一種仿佛身臨畫境的感覺，家在畫里，人在畫中。

色彩繪畫以它特有的、多樣的表現(xiàn)形式，讓人們的生活變得更加絢麗多姿、斑斕多彩。

二、陶藝的制作方法和過程是什么？

制作方法和過程：

1、捏塑成型

將一小塊的泥團(tuán)捏成一件動(dòng)物或人物是許多兒童學(xué)習(xí)陶藝制作的第一步。熟練的民間藝人可以用捏塑的方法做出許多復(fù)雜的造型。還有一些當(dāng)代陶藝家們用捏塑的方法創(chuàng)作大型作品?；蛘撸媚笏艿姆椒ㄗ龀稍S多小部件，再裝配成一件大雕塑。捏塑是很有表現(xiàn)力的技法。

捏塑時(shí)留下的指印，也可以形成十分有趣味的肌理效果。

2、泥條成型

在世界各地原始社會(huì)的陶器中均有發(fā)現(xiàn)，至今還可以在許多民間陶器作坊中看到。制作者將泥團(tuán)搓成粗細(xì)均勻的泥條。然后將泥條按照所需要的造型盤圈垂直重疊。制作者可以將器物表面的水平狀條紋用手或工具修光，也可以將部分條紋留作裝飾。

泥條成型法可以做小件作品，也可以做大件作品。作品的大小取決于泥條的粗細(xì)。作品較小，泥條就搓得細(xì)一些，作品較大，泥條就搓得大一些。如今，各地均有手動(dòng)的或電動(dòng)的泥條機(jī)出售，用機(jī)械方法替代手工制作泥條，制作對(duì)象也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出傳統(tǒng)的圓形器皿的范疇。

3、泥片成型

一般來說，制作者可以用搟面棍滾壓，用鋼絲切割，或拍打等不同方法取得泥片。

泥片成形頗似量體裁衣，是最常見的雕塑或容器的手筑成形技法。從簡單的方形陶盒到復(fù)雜的人體造型均可使用泥片成型的工藝。泥片成型也是宜興紫砂壺的傳統(tǒng)工藝之一。如今，各地均有泥片機(jī)出售，用機(jī)械方法替代搟面棍的作用，這種泥片機(jī)是制作大型作品制作的好幫手。

擴(kuò)展資料

陶藝工藝簡介：

陶瓷工業(yè)的干燥經(jīng)歷了自然干燥、室式烘房干燥，到現(xiàn)在的各種熱源的連續(xù)式干燥器、遠(yuǎn)紅外干燥器、太陽能干燥器和微波干燥技術(shù)。干燥雖然是一個(gè)技術(shù)相對(duì)簡單，應(yīng)用卻十分廣泛的工業(yè)過程，不但關(guān)系著陶瓷的產(chǎn)品質(zhì)量及成品率，而且影響陶瓷企業(yè)的整體能耗。

干燥過程中的能耗占工業(yè)總?cè)剂舷牡?5%，而在陶瓷行業(yè)中，用于干燥的能耗占燃料總消耗的比例遠(yuǎn)不止此數(shù)，故干燥過程的節(jié)能是關(guān)系到企業(yè)節(jié)能的大事。

三、陶藝制作過程步驟有哪些

陶藝制作過程步驟如下：

1、準(zhǔn)備好材料，進(jìn)行拉坯成型。

2、將拉好坯后進(jìn)行晾干，放在光下。

3、晾干后，可以刻上想刻的字。

4、在杯子上一層漂亮外衣，上釉。

5、將杯子放入機(jī)器上燒制到1240度。

6、取出，完成。

擴(kuò)展資料

主要制作方法有拉坯成型、泥板成型、泥塑成型、泥條盤筑、捏塑、素坯彩繪等等。

1，拉坯成型，是利用拉坯機(jī)產(chǎn)生的離心運(yùn)動(dòng)，在旋轉(zhuǎn)過程中，對(duì)含水半固化狀態(tài)的泥料按照設(shè)計(jì)構(gòu)思拉伸成型。