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園林景觀設計請示（園林景觀設計請示怎么寫）

發(fā)布時間：2023-03-08 06:40:31 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 84 問大家

大家好！今天讓小編來大家介紹下關于園林景觀設計請示的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

1、園林景觀水景設計
2、園林景觀設計的九種方法
3、生態(tài)理念下園林的景觀規(guī)劃設計
4、園林水景景觀設計？

園林景觀設計請示（園林景觀設計請示怎么寫）

一、園林景觀水景設計

園林景觀水景設計

導語：水具有親和力，因此城市景觀中經常見到水景，下面是園林景觀水景設計，歡迎參考!

1、親和與象征

親和指通過貼近水面的汀步、平曲橋，映入水中的亭、廊建筑，以及又低又平的水岸造景處理，把游人與水景的距離盡可能地縮短，水景與游人之間就體現出一種十分親和的關系，使游人感到親切、合意、有情調和風景宜人。

象征則是以水面為陪襯景，對水面景物給予特殊的造型處理，利用景物象形、表意、傳神的作用，來象征某一方面的主題意義，使水景的內涵更深，更有想象和回味的空間。

2、藏幽與暗示

水體在建筑群、林地或其它環(huán)境中，都可以把源頭和出水口隱藏起來。隱去源頭的水面，反而可給人留下源遠流長的感覺;把出水口藏起的水面，水的去向如何，也更能讓人遐想。將庭院水體引入建筑物室內，水聲、光影的渲染使人仿佛置身于水底世界，這也是水景的暗示效果。

3、滲透與迷離

水景空間和建筑空間相互滲透，水池、溪流在建筑群中留連、穿插，給建筑群帶來自然鮮活的氣息。有了滲透，水景空間的形態(tài)更加富于變化，建筑空間的形態(tài)則更加舒敞，更加靈秀。

迷離指在水面空間處理中，利用水中的堤、島、植物、建筑，與各種形態(tài)的水面相互包含與穿插，形成湖中有島、島中有湖、景觀層次豐富的復合性水面空間。在這種空間中，水景、樹景、堤景、島景、建筑景等層層展開，不可窮盡。游人置身其中，頓覺境界相異、撲朔迷離。

4、引出與收聚

庭園水池設計中，不管有無實際需要，都將池邊留出一個水口，并通過一條小溪引水出園，到園外再截斷。對水體的這種處理，其特點還是在盡量擴大水體的空間感，向人暗示園內水池就是源泉，暗示其流水可以通到園外很遠的地方。所謂"山要有限，水要有源"的古代畫理，在今天的`園林水景設計中也有應用。

收聚時，大水面宜分，小水面宜聚。面積較小的幾塊水面相互聚攏，可以增強水景表現。特別是在坡地造園，由于地勢所限，不能開辟很寬大的水面，就可以隨著地勢升降，安排幾個水面高度不一樣的較小水體，相互聚在一起，同樣可以達到大水面的效果。

5、開闊與隱約

水面廣闊坦蕩，天光水色，煙波浩渺，有空間無限之感。這種水景效果的形成，常見的是利用天然湖泊點綴人工景點，使水景完全融入環(huán)境之中。而水邊景物如山、樹、建筑等，看起來都比較遙遠。

隱約是根據配植疏林植物的堤、島和岸邊景物相互組合與相互分隔，將水景時而遮掩、時而顯露、時而透出，就可以獲得隱隱約約、朦朦朧朧的水景效果。

通過以上多種方法進行水景觀創(chuàng)作，針對不同設計環(huán)境或施工環(huán)境，在實際中充分表現，依地而建方可出設計精品。因此，不是說這么多的方法都能適用范圍于某一環(huán)境，在不同的地域，尤其是建址地形比較平淡，原生景物少之地更要認真思考推敲。水景設計效果差異性大，動水靜水、規(guī)則自然都有期特別的審美個性，需要設計者細觀其地，嚴選素材，謹密構思，是為上策。

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二、園林景觀設計的九種方法

構思

構思是景觀設計最重要的部分，也可以說是景觀設計的最初階段。從學科發(fā)展和國內外的實踐來看，景觀設計的含義相差甚大。我們這里認為，景觀設計是關于如何合理安排和使用土地，解決土地、人類、城市和土地上的一切生命的安全與健康以及可持續(xù)發(fā)展的問題。它涉及區(qū)域、新城鎮(zhèn)、鄰里和社區(qū)規(guī)劃設計，公園和游憩規(guī)劃，交通規(guī)劃，校園規(guī)劃設計，景觀改造和修復，遺產保護，花園設計，療養(yǎng)及其他特殊用途等很多領域。同時，從目前國內很多的實踐活動來看，景觀設計著重于具體項目本身的環(huán)境設計，即狹義的景觀設計。兩種觀點并不相互沖突。

基于以上的觀點，我們認為無論是關于土地的合理使用，還是一個局部的景觀設計方案，構思都是十分重要的。

構思首先考慮的是滿足其使用功能，充分為地塊的使用者創(chuàng)造、規(guī)劃出滿意的空間場所，同時不破壞當地的生態(tài)環(huán)境，盡量減少項目對周圍生態(tài)環(huán)境的干擾。然后，采用構圖以及下面將要提及的各種手法進行具體的方案設計。

　　方案構思“四法”

1草圖法

草圖法的特點和作用

在運用草圖法進行構思的過程中，可以捕捉靈感、自由發(fā)揮、不受約束。

能將自己的想法較明確地表達出來，也可以隨意修改。

2模仿法

模仿法的核心在于通過別人的想法、構思，激發(fā)自己的靈感。

模仿法在仿生學領域的應用：模仿鷹眼的成像原理仿制出來的微型照相機、攝像機自動調焦的攝像頭等；人造衛(wèi)星的拍攝系統(tǒng)；模仿飛鳥的翅膀結構原理制造出的飛機機翼等。

模仿法構思設計方案時，可以大致分為：

a.外形模仿

b.仿生模仿：形態(tài)仿生、結構仿生、原理仿生

c. 結構模仿

d.功能模仿

3聯想法

要用聯想法進行方案構思，人們就必須具備豐富的實踐經驗、較廣的見識、較好的知識基礎及較豐富的想像力。

加一加

減一減

擴一擴

縮一縮

變一變

反一反

4奇特性構思法

運用這種方法形成的方案一般具有原創(chuàng)性。這些構思在歷史上很少發(fā)生，或從來沒能發(fā)生過，甚至有些構思在當前的科學、技術、經濟條件下無法實現。

方案的比較與權衡:

1、概念：在多個方案經構思形成之后，我們往往要對這些方案進行評判和比較，同時要從設計的目的出發(fā)，針對一些相互制約的問題進行權衡和決策，最后選出較為滿意的方案或集中各方案的優(yōu)點進行改進。

2、方案的比較：通過比較，明確了各個方案對設計指標的符合程度。但，要制定出最佳方案，還必須根據設計要求與設計原則對各個方案進行權衡。

3、方案的權衡：通過比較，明確了各個方案對設計指標的符合程度。但，要制定出最佳方案，還必須根據設計要求與設計原則對各個方案進行權衡。

注意:

(1)比較與權衡必須有依據（設計要求與設計原則）。

(2)比較與權衡是技術的思想方法的重要內容，比較是為了權衡，沒有比較就沒有權衡.

　　繪圖

構思是構圖的基礎，構圖始終要圍繞著滿足構思的所有功能。景觀設計構圖包括兩個方面的內容，即平面構圖組合和立體造型組合。

平面構圖：主要是將交通道路、綠化面積、小品位置，用平面圖示的形式，按比例準確地表現出來。

立體造型：整體來講，是地塊上所有實體內容的某個角度的正立面投影;從細部來講，主要通過景物主體與背景的關系來反映，從以下的設計手法中可以體現出這層意思。

　　對景與借景

景觀設計的平面布置中，往往有一定的建筑軸線和道路軸線，在盡端安排的景物稱為對景。對景往往是平面構圖和立體造型的視覺中心，對整個景觀設計起著主導作用。對景可以分為直接對景和間接對景。直接對景是視覺最容易發(fā)現的景，如道路盡端的亭臺、花架等，一目了然;間接對景不一定在道路的軸線或行走的路線上，其布局的位置往往有所隱蔽或偏移，給人以驚異或若隱若現之感。

對景一般指位于園林軸線及風景視線端點的景物。對景多用于園林局部空間的焦點部位。多在入口對面、涌道端頭、廣場焦點、道路轉折點、湖池對面、草坪一隅等地設置景物，一則豐富空間景觀，二則引人人勝。一般多用雕塑、山石、水景、花壇（臺)等景物作為對景。

正對：在道路、廣場的中軸線端部布置的景點或以軸線作為對稱軸布置的景點。

互對：在軸線或風景視線的兩端設景，兩景相對，互為對景。

借景也是景觀設計常用的手法。通過建筑的空間組合，或建筑本身的設計手法，借用遠處的景致。如蘇州拙政園，可以從多個角度看到幾百米以外的北寺塔。這種借景的手法可以豐富景觀的空間層次，給人極目遠眺、身心放松的感覺

1借景的類型

①遠借

就是把園林遠處的景物組織進來，所借物可以是山、水、樹木、建筑等。成功的例子很多，如北京頤和園遠借西山及玉泉山之塔；避暑山莊借憎帽山、留錘峰；無錫寄暢園借惠山；濟南大明湖借千佛山等。為使遠借獲得更多景色。常常需登高遠眺。要充分利用園內有利地形，開辟透視線，也可堆假山疊高臺，山頂設亭或高敞建筑（如重閣、照山樓等)。

②鄰借（近借)

就是把園子鄰近的景色組織進來。周圍環(huán)境是鄰借的依據，周圍景物，只要是能夠利用成景的都可以借用，不論是亭、閣、山、水、花木、塔、廟。如蘇州滄浪亭園內缺水，而臨園有河，則沿河做假山、駁岸和復廊，不設封閉圍墻，從園內透過漏窗可領略園外河中景色，園外隔河與漏窗也可望園內，園內園外融為一體，就是很好的一例。再如鄰家有一技紅杏或一株綠柳、一個小山亭，亦可對景觀賞或設漏窗借取。如”一技紅杏出墻來”，”楊柳宜作兩家春”、”宜兩亭”等布局手法。

③仰借

系利用仰視借取的園外景觀，以借高景物為主，如古塔、高層建筑、山峰、大樹，包括碧空白云、明月繁星、翔空飛鳥等。如北京的北海港景山，南京玄武湖借雞鳴寺均屬仰借。仰借視覺較疲勞，觀賞點應設亭臺座椅。

④俯借

是指利用居高臨下俯視觀賞園外景物，登高四望，四周景物盡收眼底。所借景物甚多，如江湖原野、湖光倒影等。

2借景的方法

①開辟賞景透視線

對于賞景的障礙物進行整理或去除，譬如修剪掉遮擋視線的樹木枝葉等。在園中建軒、榭、亭、臺，作為視景點，仰視或平視景物，納煙水之悠悠，收云山之聳翠，看梵宇之凌空，賞平林之漠漠。

②提升視景點的高度

使視景線突破園林的界限，取俯視或平視遠景的效果。在園中堆山，筑臺，建造樓、閣、亭等，讓游者放眼遠望，以窮千里目。

③借虛景

如借時借光，借聲借香等。如朱熹的”半畝方塘”，圓明園四十景中的”上下天光”，都俯借了”天光云影”；上海豫園中的花墻下的月洞，透露了隔院的水榭；蘇州拙政園的”聞木樨香軒”，杭州西湖的”柳浪聞鶯”，則是借了鳥語花香。

表現在景區(qū)劃分、植物配置、建筑景點、假山造型等方面。如利用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表現手法。用樹木造景的有春柳夏槐、秋楓冬柏。利用山石造景者有揚州個園的春石筍、夏湖石、秋黃石、冬宣石作法。運用意境造境的有柳浪聞葷、曲院風荷、平湖秋月、斷橋殘雪。進行大環(huán)境造景的有杏花村、消夏灣、紅葉嶺、松拍坡等。南京有春登梅花山、秋游棲霞山、夏去清涼山、冬登覆舟山的賞景習慣。畫家對季相的認識，對造園甚有益處，如園林植物上”春發(fā)、夏榮、秋蕭、冬枯”或”春莫、夏蔭、秋毛、冬骨”?！贝核G而瀲艷，夏津漲而彌漫，秋潦盡而澄清，寒泉涸而凝滯”?！贝涸迫绨Q，……夏云如奇蜂，……秋云如輕浪，……冬云澄墨慘翳，……”?？傊?，按照四時特征造景，利用四時景觀賞景，早已成為人們的習慣。

　　隔景與障景

“佳則收之，俗則屏之”是我國古代造園的手法之一，在現代景觀設計中，也常常采用這樣的思路和手法。

凡將園林綠地分隔為不同空間、不同景區(qū)的景物稱之隔景。隔景是將好的景致收入到景觀中，將亂差的地方用樹木、墻體遮擋起來。

障景是直接采取截斷行進路線或逼迫其改變方向的辦法用實體來完成。

隔景有實隔與虛隔之分。實隔后視線不能透過，造景上便于獨創(chuàng)一格。虛隔則視線可以透過，增加聯系及風景層次的深遠感。

障景（抑景）是指以遮擋視線為主要目的的景物。中國園林講究”欲揚先抑”，也主張”俗則屏之”。二者均可用抑景障之，有意組織游人視線發(fā)生變化，以增加風景層次。障景多可用山石、樹叢或建筑小品等要素構成。

　　引導與示意

引導的手法是多種多樣的，采用的材質有水體、鋪地等。如公園的水體，水流時大時小，時寬時窄。

一座園林創(chuàng)作，關鍵在于引導的處理。引導是個抽象的概念，它與具體景象要素融匯一氣而體現園林思想與實用的全部內容。因此，引導決定諸景象空間關系，組織景觀的更替變化，規(guī)定景觀展示的程序、顯現的方位、隱顯的久暫以及觀賞距離。

示意的手法包括明示和暗示。明示是指采用文字說明的形式，如路標、指示牌等小品。暗示可以通過地面鋪裝、樹木的有規(guī)律布置指引方向和去處，給人以身隨景移“柳暗花明又一村”的感覺。

三、生態(tài)理念下園林的景觀規(guī)劃設計

生態(tài)理念下園林的景觀規(guī)劃設計

導語：園林景觀生態(tài)設計是傳統(tǒng)園林設計的延續(xù)，是兼顧美感和維持生態(tài)環(huán)境和諧的一種設計方式。應以保護自然能資源，維護自然資源的循環(huán)過程為前提，在此基礎上合理的利用和改造自然環(huán)境。下面就由我為大家介紹一下生態(tài)理念下園林的景觀規(guī)劃設計，希望對大家有所幫助！

一、園林景觀

1.園林景觀特性

園林作為一種特殊的自然.人文景觀,藝術性和功能性兼而有之,對人類生理.心理的影響是有積極意義的。園林景觀生態(tài)學在景觀層面上來說,強調的是對人的作用,中國的古典園林側重于意境的渲染,而西方的園林則偏重于美學視覺效果。

2.園林景觀的生態(tài)特性

綠色植物將太陽能轉化成化學能貯存于植物體內,這一過程是生物圈與太陽能發(fā)生聯系的唯一環(huán)節(jié),也是生物圈賴以生存的基礎。在城市生態(tài)系統(tǒng)中,既有自然的組成要素,又有高度人工化的組成要素,而園林系統(tǒng)則是其唯一具有自凈功能的組成成分,在改善環(huán)境質量.維護城市生態(tài)平衡.美化景觀等方面起著十分重要的作用。園林設計目的是為了創(chuàng)造人類理想的家園。無論是人工建造的園林，還是大自然賜予我們的天然財富,都可以看成是一種生命的存在,能夠借助大自然的力量自我控制.自我調節(jié).自我循環(huán)。

近年來,人類在園林景觀的規(guī)劃.設計中越來越多地考慮園林這一生態(tài)特性。生態(tài)園林,是根據植物的共生.循環(huán).競爭等生態(tài)學原理,因地制宜地將喬木.灌木.藤本.草本植物,相互配置在一個群落中,使具有不同生物特性的植物各得其所,共同構成一個和諧.有序.穩(wěn)定的復層混交的立體植物群落。

3.園林綠地景觀

園林綠地景觀是由形狀.功能存在差異且相互作用的不同于周圍背景的.相對均質的非線性區(qū)域，是具有高度空間異質性的區(qū)域，如公園.花園.庭園.小游園等。廊道是指與兩側景觀要素顯著不同的線狀或帶狀的景觀要素，如道路綠化帶，環(huán)城綠化帶，防護林帶，河.湖.渠流的綠化帶等。廊道建設可使不同的區(qū)域渾然一體，增加區(qū)域連通性。只有在借助天然的地理位置和條件的基礎上建設園林生態(tài)景觀才能達到事半功倍的效果。

二、生態(tài)規(guī)劃設計理念與城市園林景觀設計結合分析

1.生態(tài)設計的原則

園林景觀設計具有科學.藝術和社會三個方面要素構成,三者密不可分,相輔相成。不同的景觀設計師和景觀作品對三個方面有不同的側重,因而指導思想和表現形式不盡相同,缺少了其中任何一方,設計就存在缺陷。如果從這點來理解,生態(tài)設計思想作為景觀設計中科學原則的重要部分,應當貫穿設計過程的始終。在現今,景觀設計師的任務和責任已轉變?yōu)閹椭祟惡侠淼倪M行土地和其他自然資源的利用以及為人類創(chuàng)造戶外活動空間,所有的景觀設計都必須建立在尊重自然的基礎之上,生態(tài)設計應是景觀設計中的一個普遍原則。在設計過程中,不應當將人與自然對立起來,應將人看作自然系統(tǒng)中的一個因子,生態(tài)設計意味著人為過程與生態(tài)過程相協(xié)調,遵循生命的規(guī)律,對環(huán)境的破壞達到最小。但是這個最小沒有一個衡量的標準,所以生態(tài)設計應當是在現有的知識和技術條件下朝這個方向的`努力。

2.生態(tài)設計思想與園林景觀設計的結合

作為生態(tài)景觀設計,不應單純地把重點放在設計上面,也不能完全放在自然本身上面,而是應該把重點放在“結合”上面,這其中包含著人類的合作和其他生物的伙伴關系的意思。作為一個優(yōu)秀的設計師,他尋求的不應是武斷的硬性的設計,而是去充分地利用自然提供的潛力,當然這還必須要根據自然本身的限制條件來設計。例如,設計中要盡可能使用再生原料制成的材料,盡可能將場地上的材料循環(huán)使用,最大限度地發(fā)揮材料的潛力,減少生產.加工.運輸材料而消耗的能源,減少施工中的廢棄物,并且保留當地傳統(tǒng)的一些文化特點。越來越多的景觀設計師在設計中遵循生態(tài)的原則,這些原則表現形式是多方面的,但具體到每個設計,可能只體現了一個或幾個方面。通常,只要一個設計或多或少地應用于這些原則,都有可能被稱作“生態(tài)設計”。充分利用場地上原有的建筑和設施,賦予新的使用功能。高效率地用水,減少水資源消耗是生態(tài)原則的重要體現。一些景觀設計項目,能夠通過雨水利用,解決大部分的景觀用水,有的甚至能夠完全自給自足,從而實現對城市潔凈水資源的零消耗。在這些設計中,回收的雨水不僅用于水景的營造.綠地的灌溉,還用作周邊建筑的內部清潔。或者利用自然凈化的機理設計各種人工濕地,水的流動.水生植物的生長都與水質的凈化相關聯,使景觀被理性地融合于生態(tài)的原則之中。

3.人類與城市園林景觀生態(tài)系統(tǒng)之間的生態(tài)關系

盡管從外在表象來看,大多數的景觀或多或少地體現了綠色,但綠色的不一定是生態(tài)的,要花費大量人力.物力和財力才能形成和保持效果的景觀,并不是生態(tài)意義上的“綠色”的。設計中應該多運用鄉(xiāng)土植物,尊重場地上的自然再生植被。自然有它的演變和更新的規(guī)律,從生態(tài)的角度看,自然群落比人工群落更健康,更有生命力。一些設計師認識到這一點,他們在設計中或者充分利用基址上原有的自然植被,或者建立一個框架,為自然再生過程提供條件,這也是發(fā)揮自然系統(tǒng)能動性的一種體現。從大的尺度來看,一片森林作為一個森林生態(tài)系統(tǒng),一片水域作為一個水域生態(tài)系統(tǒng),一片濕地作為一個濕地生態(tài)系統(tǒng);從小的尺度上看,景觀內的一個池塘.一小片樹林.一條溪流同樣可以被視為生態(tài)系統(tǒng)。在對某一尺度上的景觀進行規(guī)劃設計時所要考慮和實現的目標,是運用生態(tài)學原理使各個生態(tài)系統(tǒng)內部的結構與物質和能量流盡可能達到動態(tài)平衡,同時與相鄰生態(tài)系統(tǒng)保持有機的聯系。任何尺度意義上的景觀,特別是城市景觀系統(tǒng),與其關系最緊密的是人類自身。

人類的活動和影響自始至終全方位的貫穿于整個景觀系統(tǒng)。無論是在時間和物質空間上,還是在精神空間上,均對不同尺度的景觀系統(tǒng)產生巨大的影響。

生態(tài)園林強調植物的健康生長是發(fā)揮生態(tài)效益的前提,主張運用植物相生廂克.生態(tài)原理營造園林植物群落,強調植物群落功能和景觀的統(tǒng)一性,從而形成一個和諧有序.穩(wěn)定的植物群落,最大程度地實現生物多樣性。白塔山風景區(qū)的種植規(guī)劃劃分為古建園林景觀區(qū).生態(tài)保護林景觀區(qū).山體彩化色葉林景觀區(qū).風景林景觀區(qū)四個植物特色分區(qū)。通過植物群落整體季相.小塊面的節(jié)奏變化.色彩變化,產生引人入勝的景觀效果。在生態(tài)效益的基礎上更要有較高的游賞價值。

園林設計,作為一應用性很強的綜合性學科,會涉及多種學科的知識,而設計中引人生態(tài)理念,也是園林設計發(fā)展的必然趨勢。在具體項目中,需要園林設計師.生態(tài)學家.建筑師.規(guī)劃師等的團結協(xié)作才能共同完成。我們應當重視生態(tài)系統(tǒng)空間關系的研究,把握住空間結構與生態(tài)過程相結合這個核心,促進協(xié)調發(fā)展,還應當注意自然科學與社會科學的交叉,為創(chuàng)造人類理想的家園而共同努力。

當今城市化水平的不斷提高，環(huán)境污染和生態(tài)破壞加劇、人口密度大的情況下，人們都渴望接觸自然，走進自然。要考慮在自然、物種和經濟的因素而建立生態(tài)平衡的園林景觀以滿足人們的娛樂、休閑和審美的需要。本文闡述了園林景觀的相關概念，分析了生態(tài)規(guī)劃設計理念與城市園林景觀設計相結合的方法。

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四、園林水景景觀設計？

在中國的園林設計中，可以說是“無園不水，無水不園”，可見水在園林中的重要地位，因此在進行園林景觀設計時，必須做好水景景觀設計，處理好園林與水體的關系，以營造引人入勝的意境。本文首先指出了園林水景景觀設計的內涵和作用，對它的分類和表現手法進行了探討，希望有助于設計者把握園林水景景觀設計的意圖表達和應用。

水景景觀設計是園林設計中的最富魅力的一個重要部分，必須重視水體在園林規(guī)劃設計中的造景作用，處理好水體與周邊景物的關系，使之具有靈活巧妙的特點，從而起到引人入勝的作用。全面的理解和掌握水景的特性，對于設計者更好把握水景設計意圖的表達和應用具有重大的幫助。

一、園林景觀的內涵和作用

1.突出園林景觀特色

園林景觀中的水景與石橋、建筑、樹林、山石等彼此輝映，相得益彰。在中國的園林水景中常將山與水聯系在一起，通過山與水的巧妙結合，構造出一幅山水畫面，形成一種如在畫中的意境。畫鑒中就有“意中有水，方許作山”的說法，當代園林學者郭熙留下的“水以石為面”，“水得山而媚”，以及流傳甚廣的“水隨山轉,山隨水活“”等名言，都強調了山與水的關系。在園林設計中只有在地面上的山、以及各種事物只有與水結合起來，才能活，才能有靈性。因此，在園林設計中筑山理水就是為了達到一種“雖由人作，宛自天開”的一種意境。

2.保護生態(tài)環(huán)境，為水生動植物提供棲息地

在城市建設當中，人類將自己包裹在鋼筋混凝土的森林里，遠離了自然，無法親近自然水環(huán)境。在園林中可以通過仿照自然水環(huán)境，在水中種植各種鄉(xiāng)土水生植物，為水中其他生物提供食物、制造氧氣、處理排泄物、提供生息之地。另外，水中放養(yǎng)的魚類能夠遏制水體中藻類的泛濫，防止水體的富營養(yǎng)化，在水體內部形成一種良性的生物生存環(huán)境，為水中生物在城市中生存提供了棲息場所，同時拉近了城市人與自然水體及其生物之間的關系，保護了生態(tài)環(huán)境，培養(yǎng)了人們的生態(tài)意識。

3.富含文化意境

中國的園林水景景觀其實是中國文化的一種外在表現形式，同時，也是人與水親近的一種方式，過去和現在很多文人墨客經常在有水之處留戀，只因為水景所感。比如歐陽修的“醉翁之意不在酒，在乎山水之間”在當代仍然膾炙人口。

4.活化空間

在園林設計中，只有容納了事物的空間才能稱之為空間，通過空間內各種事物的組合、拼接，產生了一些特征，而這些特征只有添加了水這一元素，才能使之具有活性，栩栩如生起來。我們通過在有限的空間內盡情發(fā)揮想象，創(chuàng)造出各種組合，通過與自然水體的融和，達到活化空間的目的。水體活化空間的方式主要有拓寬空間、引導空間和劃分空間三種方式，通過闊水拓寬空間，延展園林的視覺范圍；通過活水引導人的視線，清晰的劃分出園林空間的界限，給人以涇渭分明的感覺；通過水的可塑性和多樣性，將園林中的點、線、面連為一體，構造出三維空間，營造不同的空間景觀層次。

二、園林水景景觀設計分類

1.人工類

人工類自然水景景觀是指通過人工開挖溝渠或池塘，使原來無水之地變成有水之地，創(chuàng)造出特定的水景效果。此類園林水景在當代中國占據多數。由于是人工造景的方式，因此設計人員的創(chuàng)新意識更容易得到發(fā)揮。

2.自然類

自然類水景景觀是指利用自然界中的江、河、湖、泊等水景資源，通過合理的規(guī)劃布局，使得在園林中欣賞到更多的水面景觀，進而增強園林的水景效果。不過，由于自然類水景觀常常受到外界環(huán)境的限制，因此不容易得到廣泛使用。

3.人工自然結合類

不管是人工類還是自然類的水景景觀，都有其不足之處，但人工自然結合類水景景觀能夠有效克服其中的一些缺陷。它們將自然水景觀引入到園林之中，自然水體與園林水體相貫通，形成活水，形成人工與自然結合類的園林水景，使水景更具天然之趣，這類混合水景景觀是當今園林設計的發(fā)展趨勢。

三、園林水景景觀的營造方法

1.水體的動靜設計

水是一種剛柔相濟、動靜結合的物體，它無色、無味、無形，因此，他的可塑性非常強，可以根據園林景觀設計的需要，在其間設置或靜或動的水體，從而讓園林呈現出不同的效果。小面積的水體通?？梢圆捎盟?、小潭、小池的設計處理形式，例如頤和園的諧趣園、北海的靜心齋等都是曲曲折折富于變化；而對于大水面則可以采用巧設島嶼、堤橋等形成一種離心或者擴散的空間特征。在園林中使用動水，會讓園林充滿活力與生機，令人興奮、歡快與激動。例如那小溪的涓涓流水、瀑布的轟鳴、人工噴泉潵濺的水花等無不影響著人們的審美感知。動水亦有多種形式，有流水、落水和噴水：它們都有著各自的特征，流水呈現狹長曲折的線性或帶狀，將人們的視線引向更深遠出；落水是傾斜而下的水流，或大的如瀑布，氣勢磅礴，或小如淚落，讓人望景生情；噴水則可以振奮精神、陶冶情操、豐富城市文化生活，增加空氣濕度，減少塵埃，提高環(huán)境質量。

2.水體與周圍建筑的融和

園林中常有各種亭、橋、汀步、駁岸、等人工建筑，它們只有與水巧妙的結合起來，才能讓自身變得靈動。通過臨水建亭，讓人感覺水面開闊、明朗、舒展；通過水面建亭則可以細察漣漪；通過在臨水高臺建亭，可觀遠山近水，舒展胸懷。橋既能在園林中提供交通，溝通景區(qū)，還可以讓水體布滿全園，保證水面通航與陸路通行的并行不悖，再加上橋的各種造型，成為園林水景景觀中的美景，是園林綠化中重要的造景建筑之一。通過曲折的汀步，人與水的自然親近，增加了自然情趣。通過在岸邊建設或直、或斜、或階梯式的駁岸，讓人們的視野隨著駁岸的延伸而延伸。

3.水景中的山石設計

山是靜態(tài)，水卻可以是動態(tài)的，或水波、或瀑布，通過山水之間的動靜結合，構成即寧靜，又活潑的園林水景，在沒有山的地方，亦可以通過大面積的水體將遠處的山借到園林中來，在濟南的大明湖中就可以看到遠在十里之外的千佛山倒影。在園林中更多的是一些景石，它們要么是雕塑型景石，要么是筑山型景石，對于雕塑型景石主要放在路邊或水池邊，但無論放在何處，它都是一處亮麗的風景，筑山型景石主要是用來引水，通過構造壁、峽、澗等形成多樣的流速和渦旋以及小瀑布等景觀。

4.水景與動植物的結合

園林中擁有大量的動植物，通過水可以將她們協(xié)調統(tǒng)一起來。在進行水面植物的配置時，既要保持水與植物間的空間距離、做到遠近適中、疏密有度。既可以在沿線等距離的栽種植物，又可以避免出現單調呆板的行道樹。另外，在水面上栽種植物要注意他們的大小比例是否協(xié)調，在水面產生的倒影是否符合人們的審美需要。水中的植物既要能滿足水中生物生存環(huán)境需要，又要與水體和諧一致。作為園林的重要組成要素，要將動物安排在水資源較為豐富的地方，在水景景觀中有動物的存在，就給了水以靈性，必將成為園林水景中的一個兩點。

水景景觀是園林景觀的重要組成部分，伴隨著人們生活水平的提高，欣賞觀念很大的改變、欣賞水平都有了很大的提高，對園林水景的要求進一步提高。為使園林水景的作用得到充分的展現，并賦予它特定的內涵，以恰當的表現形式，增加水景對人的吸引力和感染力。

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