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著名建筑大師作品分析（著名建筑大師作品分析圖片）

發(fā)布時間：2023-03-09 06:22:42 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 146 問大家

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本文目錄:

1、誰能幫忙推薦一些建筑大師
2、建筑大師萊特若干作品分析從外部環(huán)境，功能關系空間組合，造型藝術分析
3、世界著名建筑設計大師簡介及作品分析（最好帶圖）
4、求一篇關于盧浮宮或其他著名建筑的建筑方面的賞析文章，要2000多字的，急用，謝了

著名建筑大師作品分析（著名建筑大師作品分析圖片）

一、誰能幫忙推薦一些建筑大師

我國第三批“設計大師”名單公布。建筑界何玉如、程泰寧、關肇鄴、胡紹學、彭一剛、崔愷、趙冠謙、黃星元

建筑大師戴念慈：主要作品：北京展覽館——紅星高照、闕里賓舍、北京飯店西樓、北京中央黨校、杭州和青島的毛澤東別墅、斯里蘭卡班達拉奈克國際會議大廈等。

一代建筑宗師——楊廷寶：作品：京奉鐵路沈陽總站，少帥府，同澤女子中學，東北大學體育場，國立清華大學氣象臺，清華大學圖書館擴建工程，清華大學生物館，北京交通銀行，……雨花臺烈士紀念館方案

吳良鏞

吳良鏞，建筑學院教授，中國科學院院士，中國工程院院士，著名建筑學與城市規(guī)劃專家。1922年生，江蘇南京人。畢業(yè)于重慶中央大學，獲美國匡溪藝術學院碩士學位。1946年起協(xié)助梁思成教授創(chuàng)建清華大學建筑系，從事建筑教育及城市規(guī)劃、建筑設計的理論研究與實踐工作。曾任建筑系副主任、主任，國際建筑師協(xié)會副主席，世界人居學會主席?，F(xiàn)任建筑與城市研究所所長，人居環(huán)境研究中心主任，中國城市規(guī)劃學會理事長，中國建筑學會副理事長，中國城市科學研究會副理事長等職。主持的《北京奧林匹克建設規(guī)劃研究》獲國家教委科技進步一等獎，北京菊兒胡同危舊房改建工程和新四合院住宅體系規(guī)劃設計，研究成果先后獲國家和建設部的優(yōu)秀設計獎，亞洲建協(xié)建筑設計金牌獎和聯(lián)合國世界人居獎。專著《廣義建筑學》獲國家教委科技進步一等獎。全國先進工作者，曾獲何梁何利科學技術進步獎，國際建協(xié)建筑教育獎。

劉敦楨

建筑史學家、建筑教育家。1897年9月19日出生，1968年4月30日逝世。建筑史學家、建筑教育家。湖南新寧人。字士能。1921年畢業(yè)于日本東京高等工業(yè)學校建筑科。回國后，曾任蘇州工業(yè)專門學校教授，中國營造學社文獻部主任，國立中央大學工學院副教授、教授、建筑系主任、工學院院長等。中華人民共和國成立后，歷任南京大學、南京工學院教授、建筑系主任，建筑科學院建筑歷史理論研究室副主任兼南京分室主任。

貝聿銘

貝聿銘1917年4月26日生于廣州。1918年其父親出任中國銀行香港分行總經理，貝氏在香港度過他的童年。1927年父親調職舉家搬至上海。初中就讀上海青年會中學，高中畢業(yè)自圣約翰大學附屬中學，后來赴賓州大學攻讀，因為認為自己沒有畫圖的天賦而轉讀劍橋的麻省理工學院，貝氏埋首于圖書館，努力吸收歐洲近代建筑相關的資訊，柯比意的作品是他最醉心的，日后貝氏作品所呈現(xiàn)的雕塑性，就是深受柯比意的影響。美籍華人貝聿銘先生，與法國華人畫家趙無極、美籍華人作曲家周文中，被譽為海外華人的”藝術三寶”。也許有人會說，建筑是科學，為何與藝術并列？但是世界建筑界人士都知道，貝聿銘不僅是杰出的建筑科學家，「用筆和尺」建造了許多華麗的宮殿；他更是極其理想化的建筑藝術家，善于把古代傳統(tǒng)的建筑藝術和現(xiàn)代最新技術熔于一爐，叢而創(chuàng)造出自己獨特的風格．貝聿銘自己說：”建筑和藝術雖然有所不同，但實質上是一致的，我的目標是尋求二者的和諧統(tǒng)一?！笔聦嵶C明對于建筑藝術的執(zhí)著追求是他事業(yè)成功的一個重要方面。

梁思成

我國近代建筑史上的一代宗師、著名的建筑學家、建筑史學家、建筑教育家。思成（ 1901——1972），建筑學家。廣東新會人。1927年獲美國賓夕法尼亞大學建筑系碩士學位。1928年入美國哈佛大學美術研究院學習?；貒?，曾任東北大學教授、建筑系主任，中國營造學社研究員。1947年獲美國普林斯頓大學榮譽文學博士學位。建國后，歷任清華大學教授、建筑系主任，中國科學院技術科學部委員，中國建筑學會第一至四屆副理事長，北京市第一至三屆政協(xié)副主席。中國民主同盟盟員。1959年加入中國共產黨。是第一、二屆全國人大代表，第三屆全國人大常委，第二屆全國政協(xié)常委，第三屆全國政協(xié)委員。長期從事古建筑研究和教學工作。1946年創(chuàng)設清華大學建筑系。對中外古建筑、城市規(guī)劃、建筑設計造詣頗深。曾參加主持中華人民共和國國徽、天安門廣場人民英雄紀念碑的設計。設計了揚州“鑒真和尚紀念堂”。著有《中國建筑史》、《中國雕塑史》、《營造法式注釋》、《A Pictorial History of Chinese Architecture》(英文版)等。

佘峻南

院士，廣州市設計院總建筑師。1915年生于廣東省潮陽縣1941年畢業(yè)于交通大學唐山工學院1990年被授予建筑大師稱號。建筑設計經歷：1941－1944：湖南省衡陽市執(zhí)業(yè)建筑師；1944－1946：交通大學唐山工學院講師；1946－1951：在廣州、香港從事建筑師業(yè)務；1951—— ：廣州市設計院總建筑師；

主要設計作品：廣州市人民醫(yī)院；廣州黃婆洞別墅建筑群；廣州友誼劇院；廣州市少年宮；廣州東方賓館新樓；廣州流花賓館第一期工程；參與廣州交易會工程設計深圳博物館設計方案；廣東省汕頭市金融中心設計方案；海南省?？谫e館設計方案；廣東中山溫泉賓館設計方案；與莫伯治總建筑師等合作：廣州白天鵝賓館；中國駐澳大利亞大使館設計方案；中國駐泰國大使館設計方案；中國駐希臘大使館設計方案；中國駐塞浦路斯大使館設計方案；澳大利亞布里斯班中國城設計方案；中國駐日本福崗總領事館設計方案；中國駐聯(lián)邦德國大使館設計方案中國駐瑞士大使館新?lián)гO計方案；中國駐挪威大使館新樓設計方案；非洲加蓬衛(wèi)生中心；廣州海珠廣場商業(yè)大廈設計方案。

彭一剛

中科院院士，國家一級建筑師，建筑學家。著名建筑學專家。1932年9月出生于安徽省合肥市，1953年畢業(yè)于天津大學土木系并留校任教至今。1983年晉升為教授，1985年擔任博導，國務院學位委員會第四屆學科評議組建筑學學科召集人。1995年當選為中國科學院院士。曾任第八、第九屆全國政協(xié)委員，民盟中央委員，民盟天津市委常委。彭教授設計的主要建筑有天津大學建筑館、王學仲藝術研究所、天津水上公園熊貓館、山東省平度市公園、山東省威海市劉公島甲午海戰(zhàn)紀念館、倫敦中國城等等。山東甲午海戰(zhàn)館個性鮮明，并富有深刻的歷史文化內涵，深受廣大群眾的喜愛，得到建筑界的贊譽。彭教授致力于中外建筑理論的研究，尤其是建筑學科的前沿課題。他發(fā)表了《適合我國南方地區(qū)的小面積住宅方案探討》、《螺旋發(fā)展和風格漸近》、《空間、體形和建筑形式的周期性演變》等學術論文40余篇，在國內外建筑界產生了廣泛影響。彭教授撰寫的《建筑空間組合論》、《中國古典園林分析》、《傳統(tǒng)村鎮(zhèn)聚落景觀分析》、《創(chuàng)意與表現(xiàn)》等6部專著，獲得國內外專家學者的高度好評，先后獲得首屆全國優(yōu)秀建筑圖書一等獎，全國優(yōu)秀科技圖書二等獎，國家教委科技進步二等獎和北方十省市科技圖書一等獎。劉公島甲午海戰(zhàn)紀念館獲國家教委優(yōu)秀建筑一等獎，建設部優(yōu)秀建筑二等獎，全國優(yōu)秀建筑銅獎。

吳良鏞

清華大學建筑與城市研究所所長、清華大學人居環(huán)境研究中心主任。曾任國際建筑協(xié)會（UIA）副主席，世界人類聚居學會（WSE）主席，是新中國的建筑與城市規(guī)劃先驅者之一。長期堅持在教學第一線，提出了關于中國建筑與城市規(guī)劃教育的系統(tǒng)設想與建議，為探討建立具有中國特色的建筑與城市規(guī)劃教育體系作出了重要貢獻。他多年來結合教學、科研從事建筑與城市規(guī)劃設計多方面的創(chuàng)作實踐，所領導的國家重點科研項目多次獲獎，其中研究性規(guī)劃設計表作品北京菊兒胡同新四合院住宅工程，被授予聯(lián)合國1992年世界人居獎、亞洲建協(xié)優(yōu)秀建筑設計金獎和中國建筑學會優(yōu)秀建筑創(chuàng)作獎。著作《廣義建筑學》獲國家教委科技進步一等獎，為建筑學與社會學、經濟學以及政策改革等多學科的綜合融貫研究開辟了理論探索途徑。1993年提出人居環(huán)境科學，從事探索性研究，1996年3月國際建筑師協(xié)會授予他建筑評論和建筑教育獎。他主持的國家自然科學基金重點項目－發(fā)達地區(qū)城市化進程中建筑環(huán)境的保護與發(fā)展研究被評為具有國際領先水平重要科研成果。

張錦秋

女，建筑設計大師。張錦秋，女(1936.10.7 -)，教授級高級建筑師，生于四川成都。1954—1960清華大學建筑系畢業(yè)，1962—1964被選為清華大學建筑系建筑歷史和理論研究生，師從梁思成、莫宗江教授。1966年至今在中國建筑西北設計研究院從事建筑設計。其間，主持設計了許多有影響的工程項目。由于張錦秋的早期研究課題是與繪畫、文學交融的中國古典園林，她所處的創(chuàng)作環(huán)境是有三千余年歷史的中國古都西安，多年來，她的設計思想始終堅持探索建筑傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結合，其作品具有鮮明的地域特色，并注重將規(guī)劃、建筑、園林溶為一體。張錦秋的建筑生涯可分為三個階段：在清華大學是學習研究階段，《頤和園后山西區(qū)的園林原狀及造景經驗》為代表作；在設計院工作進入建筑創(chuàng)作階段，西安大雁塔景區(qū)的三唐工程、陜西歷史博物館和西安群賢莊小區(qū)，先后被評為國家優(yōu)秀工程設計獎，建筑學會創(chuàng)作獎，被譽為“新唐風”；此后她將建筑創(chuàng)作的領域擴展到城市設計：西安鐘鼓樓廣場（建設部優(yōu)秀規(guī)劃獎）、陜西省圖書館和美術館群體建筑（陜西省、建設部及國家優(yōu)秀設計獎）、已竣工的黃帝陵祭祀大殿及大唐芙蓉園為其代表作，由于工程項目不同的性質和環(huán)境，建筑創(chuàng)作的探索呈多元化。鑒于張錦秋的學術貢獻，1991年獲首批“中國工程建設設計大師”稱號， 1996年被母校清華大學聘為雙聘教授，1999年和2004年當選為中國城市規(guī)劃學會常務理事，2001年-2005年擔任中國建筑學會副理事長，2001年獲首屆“梁思成建筑獎”。2004年獲西安市科學技術杰出貢獻獎。1994年當選為中國工程院首批院士。

鐘訓正

建筑學家。湖南武岡人。1952年畢業(yè)于國立南京大學建筑系，后留校任教?，F(xiàn)任東南大學教授；東大建筑設計研究院副總顧問；中國建筑師學會常務理事。1999年當選為中國工程院院士。一直致力于建筑創(chuàng)作和研究工作。1985年南京工學院建筑系與北京工業(yè)建筑設計院合作北京火車站時所作的造型綜合方案，以及1960年在全國設計競賽中所作的南京長江大橋橋頭堡方案均經周總理選定。80年代以后，主持方案設計并與他人合作的已建成項目有：無錫太湖飯店新樓（獲國家教委一等獎，建設部二等獎）、三亞金陵度假村及甘肅畫院（均獲國家教委二等獎）、蘭州敦煌研究院、南京東郊賓館綜合樓及國賓館、蘇州同里湖度假村、南京中山陵太陽場嘉麟樓（獲國家教委三等獎）、江蘇省旅游局等。著作《建筑制圖》《建筑畫棗環(huán)境表現(xiàn)與技法》，撰有《景區(qū)坡地的旅游建筑》等論文。

鄭時齡

建筑學專家。生于四川成都，原籍廣東惠陽。1993年同濟大學建筑系研究生畢業(yè)，獲博士學位。同濟大學建筑與城市空間研究所教授。長期事于建筑設計理論研究工作。運用建筑本體論以及與之相對應的方法論，引用中、西方人文主義思想，撰寫了著作《建筑理性論》，建構了“建筑評論”體系，出版了《建筑批評學》專著，提出了一整套建筑評論的具體方法。對上海近代建筑作過深入細致的研究，出版專著《上海近代建筑風格》。積極參與建筑創(chuàng)作實踐活動，主持設計了上海南京路步行街城市設計、上海復興高級中學、上海朱屺瞻藝術館、上海格致中學教學樓、上海至北京高速火車沿線方案等。

戴復東院士

男，1928年4月生于廣州，安徽無為縣人，現(xiàn)任同濟大學建筑與城市規(guī)劃學院教授、博士生導師、名譽院長，同濟規(guī)劃建筑設計研究總院總建筑師，1999年當選為中國工程院院士。戴復東院士1952年畢業(yè)于南京大學建筑系，同年到同濟大學建筑系任教至今，歷任同濟大學建筑系助教、講師、副教授、教授，先后擔任過同濟大學建筑系系主任、建筑與城市規(guī)劃學院副院長、院長，同濟大學建筑設計研究院顧問，同濟規(guī)劃建筑設計研究總院總建筑師等職。是中國建筑學會常務理事，1987年-1991年任EAROPH (East Regional Organization of Planning and Housing ) 副主席。

獲設計競賽獎5項，其中省部級一等獎4項，二等獎1項；設計工程56項，其中2項獲獎；大型規(guī)劃2項；專著7部，譯書1部，教材3部，論文85篇；指導博士生16名，碩士生35名；參加國際學術會議10次，宣讀論文8篇，國際講學8次。提出“建筑是生存與行為的人工與自然環(huán)境，宏觀、中觀、微觀，應全面重視，相互匹配，重視微觀”的全面環(huán)境觀，“一手緊握世界先進事物使不落后，一手緊握自己土地有生命力的東西使能有根，并創(chuàng)造條件使兩者結合”的設計思想。不畏艱難開展輕鋼砼輕板房屋體系及產業(yè)化研究開發(fā)，進行住宅商品化的制作組裝銷售全過程研究，設計出內外墻自封閉體系，使房屋建設向可持續(xù)發(fā)展、高科技化走出探索性的一步。在醫(yī)院、航空港建筑、高層超高層建筑研究方面富有成果。參加主持評審數十項重大項目，是大劇院專家組專家。重視鄉(xiāng)土建筑與文化研究，如布依石建筑，膠東海草石屋，江南水鄉(xiāng)建筑，藏族建筑。尤以海草石屋的北斗山莊，被譽為化腐朽為神奇，獲得國內外贊譽。設計中崇尚“現(xiàn)代骨、傳統(tǒng)魂、自然衣”精神，突出新意，富有創(chuàng)新精神。

二、建筑大師萊特若干作品分析從外部環(huán)境，功能關系空間組合，造型藝術分析

是賴特，你分析流水別墅吧，http://naoce.sjtu.edu.cn/teaching/arch/precedent/2001-precedents.htm第三個，圖紙上分析很明確

三、世界著名建筑設計大師簡介及作品分析（最好帶圖）

那諾·皮薩諾建的比薩斜塔

我國茅以升建的錢塘江大橋

故宮,埃菲爾鐵塔,凱旋門(不知坐著,海涵)

四、求一篇關于盧浮宮或其他著名建筑的建筑方面的賞析文章，要2000多字的，急用，謝了

位于巴黎市中心的賽納河北岸（右岸），是巴黎的心臟,始建于1204年，歷經700多年擴建重修達到今天的規(guī)模。占地約198公頃，長680米，分為新老兩部分，老的建于路易十四時期，新的建于拿破侖時代。宮前的金字塔形玻璃入口，是華人建筑大師貝聿銘設計的。。它的整體建筑呈“U”形，占地面積為24公頃，建筑物占地面積為4.8公頃，全長680米。是世界上最著名、最大的藝術寶庫之一，是舉世矚目，藝術殿堂和萬寶之宮。同時，盧浮宮也是法國歷史上最悠久的王宮。

王宮最初始建于12世紀初，從15-18世紀歷經4次改建和擴建。中院的東立面是古典主義風格，最為人們推崇。法國總統(tǒng)密特朗請美國華裔建筑師貝聿銘設計金字塔形透明屋頂。藏品中有被譽為世界三寶的《維納斯》雕像，《蒙娜麗莎》油畫和《勝利女神》石雕,像更有大量希臘、羅馬、埃及及東方的古董，還有法國、意大利的遠古遺物。陳列面積5.5萬平方米，藏品2.5萬件。

曲折歷史

盧浮宮有著非常曲折復雜的歷史，而這又是和巴黎以至法國的歷史錯綜地交織在一起的。人們到這里當然是為了親眼看到舉世聞名的藝術珍品，同時也是想看盧浮宮這座建筑本身，因為它既是一件偉大的藝術杰作，也是法國近千年來歷史的見證。這里曾經居住過50位法國國王和王后，還有許多著名藝術家在這里生活，他們有的在這里壽終正寢，有的被謀殺，死于非命，血濺盧浮宮。

盧浮宮始建于1190年，當時只是菲利普·奧古斯特二世皇宮的城堡。在十字軍東征時期，為了保衛(wèi)北岸的巴黎地區(qū)，菲利普二世于1200年在這里修建了一座通向塞納河的城堡，主要用于存放王室的檔案和珍寶，同時也存放他的狗和戰(zhàn)俘，當時就稱為盧浮宮。查理五世時期，盧浮宮被作為皇宮，因而使它成為完全不同的一座建筑物了。在以后的350年中，隨著王室貴族們越來越高的尋歡作樂的要求，他們不斷增建了華麗的樓塔和別致的房間。然而在其后的整整150年間，盧浮宮卻并無國王居住。 16世紀中葉，弗朗西斯一世繼承王位后，便把這座宮殿拆毀了。他下令由建筑師皮爾萊斯科在原來城堡的基礎上重新建筑一座宮殿。弗朗西斯還請當時著名的畫家為他畫肖像，他崇拜意大利派的畫家，購買了當時意大利最著名的畫家法埃洛的繪畫。包括《蒙娜麗莎》等珍品。弗蘭西斯一世的兒子亨利二世即位后，把他父親毀掉的部分重新建造起來。亨利喜愛法國文藝復興時期建筑藝術的裝飾，對意大利式的建筑并不感興趣。他沿襲了父親的嗜好，但卻沒有他父親一樣的審美觀。

亨利四世在位期間，他花了13年的功夫建造了盧浮宮最壯觀的部分――大畫廊。這是一個長達300米的華麗的走廊，走廊非常長，亨利在這里栽滿了樹木，還養(yǎng)了鳥和狗，甚至在走廊中騎著馬追捕狐貍。路易十四是法國歷史上著名的國王，他被稱為太陽王。他登基時只有5歲，在盧浮宮做了72年的國王――法國歷史上最長的時代。路易十四把盧浮宮建成了正方形的庭院，并在庭院外面修建了富麗堂皇的畫廊。他購買了歐洲各派的繪畫，包括卡什代、倫勃朗等人的作品。他一生迷戀藝術和建筑，致使法國的金庫空虛。路易十六在位期間，爆發(fā)了著名的1789年大革命，在盧浮宮“競技場”院子里建立了法國革命的第一個斷頭臺。1792年5月27日，國民議會宣布，盧浮宮將屬于大眾，成為公共博物館。這種狀況一直延續(xù)了6年，直到拿破侖一世搬進了盧浮宮。

拿破侖在這座建筑的外圍修建了更多的房子，并增強了宮殿的兩翼，還在競技場院里修建了拱門，拱門上的第一批雕刻馬群是從威尼斯的圣馬可教堂上取下來的。拿破侖以前所未有的方式裝飾盧浮宮，他把歐洲其他國家所能提供的最好的藝術品搬進了盧浮宮。拿破侖不斷地向外擴張，并稱雄于歐洲，于是幾千噸的藝術品從所有被征服的國家的殿堂、圖書館和天主教堂運到了巴黎。拿破侖將盧浮宮改名為拿破侖博物館，巨大的長廊也布滿了他掠奪來的藝術品。在盧浮宮里，拿破侖的光彩持續(xù)了12年，一直到滑鐵盧戰(zhàn)役的慘敗。對拿破侖來說，每一幅天才的作品都必須屬于法國。這樣的觀點是德國人、意大利人、西班牙人和荷蘭人所不能接受的。拿破侖失勢后，他們來到盧浮宮，約有5000件藝術品物歸原主。但由于法國人的外交手段及法國人的說服力，仍然有許多他掠奪的藝術品被留在了盧浮宮。拿破侖三世是一位野心勃勃的皇帝，他是盧浮宮建造以來所遇到的投資最多的“建筑人”，5年內的建筑比所有的前輩在700年內修建的還要多。3個世紀以前想到的宏偉的設計圖留給了拿破侖三世來完成，當它竣工后，盧浮宮變成了皇家慶?；顒拥膱鏊畸愄没适悄闷苼鋈佬藿ㄈ魏螙|西的特點。這樣，直到拿破侖三世時，盧浮宮整個宏偉建筑群才告以完成，前后將近600年。

盧浮宮的場館

各館簡介據統(tǒng)計，目前盧浮宮宮殿共收藏有40多萬件來自世界各國的藝術珍品。法國人將這些藝術珍品根據其來源地和種類分別在六大展館中展出，即東方藝術館、古希臘及古羅馬藝術館、古埃及藝術館、珍寶館、繪畫館及雕塑館。其中繪畫館展品最多，占地面積最大。盧浮宮區(qū)有198個展覽大廳，最大的大廳長205米。顯然，用一天兩天的時間根本無法欣賞全部的稀世珍品。因此，如果你要參觀盧浮宮，得先制訂一個計劃，逐個參觀六大展館，切忌倉促地走馬觀花。如果時間充裕的話，可細細品味；如果時間較緊的話，可選擇有代表性的藝術展品觀賞。

東方藝術館

東方藝術館建于1881年，共有24個展廳，3500件展品。這些展品主要來自西亞和北非地區(qū)，包括敘利亞、黎巴嫩、巴基斯坦、伊朗等國。這些展品出自十分久遠的年代，如公元前2500年的雕像、公元前2270年的石刻、公元前2000年燒制的泥像等。其中帶翅膀的牛身人面雄偉雕像（公元前8世紀）最為有名，曾在杜爾·沙魯金（現(xiàn)為伊拉克赫爾沙巴德）守衛(wèi)過亞述國王薩爾貢二世的宮殿大門。這些巨大的牛身人面像來到法國經歷過一段曲折的歷史。1843年，法國人保羅－埃米爾·博塔發(fā)現(xiàn)了這些雕像，冒著各種危險將它們運到巴黎。其中兩個雕像于1847年陳列在盧浮宮內的世界上第一個亞述博物館中，第三個雕像在淺鹽湖的船舶失事中幸免于難，于1856年運到巴黎。第四個雕像則沉入湖底，是用石膏塑像替代的，第五個雕像是惟一的一頭頭部轉向參觀者的公牛。在“東方古文博物館”第四廳，有一件我們比較熟悉的文物：《漢謨拉比法典》，該法典出自公元前2000年左右的巴比倫，共282條，以鍥形文字刻在一塊黑色玄武巖上。玄武巖高2.5米，中部為282條法令全文，上部的人物像是坐著的司法之神向站著的漢謨拉比國王親授法律，國王則右手致答謝，以示對神授的法律表示尊敬。

古埃及藝術館

古埃及藝術館建立于1826年，早于東方藝術館，共有23個展廳，收藏珍貴文物達350件。這些文物包括古代尼羅河西岸居民使用的服飾、裝飾物、玩具、樂器等。這里還有古埃及神廟的斷墻、基門、木乃伊和公元前2600年的人頭塑像等。古希臘與古羅馬藝術館古希臘與古羅馬藝術館建成的時間更早，大約在1800年向公眾展出，其藏品更多，大約有7000余件。古希臘與古羅馬藝術館的藏品以法國王室的收藏品為基礎。拿破侖率領的法軍在意大利獲勝后，劫獲了許多意大利的古代藝術品，將之運回法國充實盧浮宮。后來，法國又從各方面不斷豐富里面的收藏品。雕塑在該館內占有主導的地位，雕塑品包括大理石、銅、象牙等。在古希臘和古羅馬藝術館中，有兩件備受世人贊美的最矚目的不朽作品，一是“薩姆特拉斯的勝利女神”，二是愛神“維納斯”。

“薩姆特拉斯的勝利女神”創(chuàng)作于公元前3世紀，高3.28米，站在一座石墩上，是座無頭無手的雕像，1863年從薩姆特拉斯島的神廟廢墟中發(fā)掘出來。該雕像盡管已失去了手和頭，但看得出她正迎風展翅，昂首挺胸，向世人宣告一場戰(zhàn)爭的勝利。根據研究，這是雕塑家為紀念希臘羅地島的一場勝利海戰(zhàn)而制作的。勝利女神迎風微微前傾身軀，健美的胸部披著薄薄的長袍，體魄健壯而又不失輕靈，富有質感。女神雖然失去了頭部和雙臂，但在人們的眼里它仍是完整完美的。現(xiàn)在，勝利女神每天受到成千上萬人的瞻仰，成為已知雕像中表現(xiàn)熱情奔放與動態(tài)的最完美的作品?！熬S納斯”對于人們來說更加熟悉了。她身高2.02米，創(chuàng)作于公元2世紀。她是希臘的美神，不知傾倒了多少崇拜者，她的周圍每天擠滿了觀眾。她半裸著身軀，極為端莊、自然，被認為是表現(xiàn)女性美的最杰出的作品。

“維納斯”能收藏在盧浮宮是很偶然的。1820年，希臘愛琴海米洛島上的一位農民在挖土時發(fā)現(xiàn)了一尊美神。消息傳出，正好有一艘法國軍艦泊在米洛港，艦長得知消息后立即趕到現(xiàn)場，想買下，卻沒有現(xiàn)金。結果，“維納斯”被一位希臘商人買下，并準備運往君士坦丁堡。眼見寶物就要失去，法國人不甘心，立即驅艦前去阻攔。雙方發(fā)生了混戰(zhàn)，結果使珍品遭到損壞，雕像的雙臂被打碎。雙方爭執(zhí)不下，后由米洛地方當局出面解決，由法國人用錢買下雕像，貢獻給法國國王。就這樣，“維納斯”被運到法國，在當時立即引起轟動。

繪畫館

盧浮宮繪畫館所收藏的繪畫之全、之珍貴是世界上各藝術館不能比擬的。繪畫館共有35個展廳，2200多件展品，其中三分之二是法國畫家的作品，三分之一來自外國畫家，14~19世紀的各種畫派的作品均有展出。比較杰出的作品有：富凱的《查理七世像》（15世紀）、達·芬奇的《巖間圣母》（16世紀）、拉斐爾的《美麗的園丁》（16世紀）、勒南的《農家》（17世紀）、里戈的《國王路易十四像》（18世紀）、路易·達維德的《拿破侖一世在巴黎圣母院加冕大典》（19世紀）、德拉克魯瓦的《肖邦像》（19世紀）、安格爾的《土耳其浴室》（19世紀）等。有所有繪畫作品中，最為杰出、最受人矚目的自然是達·芬奇在1503年完成的不朽杰作《蒙娜麗莎》。《蒙娜麗莎》被置放在盧浮宮二樓中間的一個大廳中，外面用玻璃罩著，顯然是特別的保護。玻璃罩周圍射出的柔和的燈光，足以使觀眾看清畫面的各個細節(jié)。《蒙娜麗莎》又稱《永恒的微笑》，被認為是西歐畫史上首幅側重心理描寫的作品。蒙娜麗莎端莊俊秀，臉上含著深沉、溫和的微笑。那微笑有時讓你覺得溫文爾雅，令人陶醉；有時仿佛內含哀愁，似顯凄楚；有時又略呈揶揄之狀，雖則美麗動人卻又有點不可接近……更妙的在于，在這幅名畫之前，不論你從哪個角度看，她那溫和的目光總是微笑地注視著你，生動異常，仿佛她就在你身邊。

雕像館

雕像館成立于1817年，共有展廳27個，展品1000多件，多為表現(xiàn)宗教題材的作品，部分為表現(xiàn)人體和動物的作品。在這里可以看到著色髹金的木刻《基督受難頭像》、《十字架上的耶酥》、《圣母與天使》、意大利的雕塑《圣母與孩童》、17世紀的《童年時期的路易十四》，18世紀的名人像《伏爾泰》，19世紀的群塑《舞蹈》等。珍寶館珍寶館原來是雕像館的一部分，后來由于珍藏品增多，1893年便獨立組成展館。最初，珍寶館的展品主要是大革命時從王室沒收而來的珍寶。后來，博物館組織人馬到處收購，加之有人捐贈，展品便大大豐富，現(xiàn)在有展品6000多件。其中有重達137克拉的大鉆石，有鑲滿寶石的王冠，還有鍍金的圣母像、歷代王朝王室的家具、裝飾用具等。

建筑結構

盧浮宮博物館聞名天下，不僅僅在于她的展品之豐富、之珍貴，更在于博物館本身便是一座杰出的藝術建筑。據統(tǒng)計，盧浮宮博物館包括庭院在內占地19公頃，自東向西橫臥在塞納河的右岸，兩側的長度均為690米，整個建筑壯麗雄偉。用來展示珍品的數百個寬敞的大廳富麗堂皇，大廳的四壁及頂部都有精美的壁畫及精細的浮雕，處處都是嘔心瀝血的藝術結晶，讓人嘆為觀止。參觀這座藝術殿堂也夠得上一次難以忘懷的美好享受。在盧浮宮幾百年的歷史發(fā)展過程中，最初一直是比較分散的建筑群，并沒有像今天這樣形成一個整體。這種情況到1981年后得到了改變，1981年9月，弗朗索瓦·密特朗在當選為法蘭西共和國總統(tǒng)后舉行的一次記者招待會上許諾：“讓盧浮宮恢復原來的用途”，這指的是讓財政部搬出“黎塞留側翼”。 “黎塞留側翼”建于1852~1857年間，長195米，寬80米，是盧浮宮的一個組成部分，自1871年以來一直由財政部占據。1989年7月當時的財政部長愛德華·巴拉迪爾在再三請求下方才離開這賞心悅目的地方。 “黎塞留側翼”的收回及開放，一下子使盧浮宮增加了2.15萬平方米的展覽面積、3個庭院和165個新展廳，共展出藝術品1.2萬件，其中3000件是從存放室取出的，盧浮宮博物館的展品由此大大增加。

“金字塔”

密特朗總統(tǒng)對盧浮宮博物館做出的另一貢獻是邀請著名的美籍華裔建造師貝聿銘為博物館設計新的入口處。貝聿銘先生經過深思熟慮，提出建造一個“金字塔”的方案。這座“金字塔”為盧浮宮博物館，也為巴黎市增加了新的耀眼的光彩。有了這座“金字塔”，觀眾的參觀線路顯得更為合理。觀眾在這里可以直接去自己喜歡的展廳，而不必像過去那樣去一個展廳而要穿過其他幾個展廳，有時甚至要繞行七八百米。一個現(xiàn)代的博物館，后勤服務設施一般占總面積的一半。過去盧浮宮博物館只有20%的面積用于后勤。有了這座“金字塔”，博物館便有了足夠的服務空間，包括接待大廳、辦公室、貯藏室以及售票處、郵局、小賣部、更衣室、休息室等，盧浮宮博物館的服務功能因此而更加齊全。

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