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    太平天國時期景觀設(shè)計

    發(fā)布時間:2023-03-10 17:17:14     稿源: 創(chuàng)意嶺    閱讀: 102        問大家

    大家好!今天讓小編來大家介紹下關(guān)于太平天國時期景觀設(shè)計的問題,以下是小編對此問題的歸納整理,讓我們一起來看看吧。

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    文章目錄列表:

    太平天國時期景觀設(shè)計

    一、請問中國的園林的最初形態(tài)和作用是怎么樣的??

    一、中國古代園林的起源與發(fā)展

    根據(jù)文獻記載,早在商周時期我們的先人就已經(jīng)開始了利用自然的山澤、水泉、樹木、鳥獸進行初期的造園活動。最初的形式為囿。囿是指在圈定的范圍內(nèi)讓草木和鳥獸滋生繁育;還挖池筑臺,供帝王和貴族們狩獵和享樂。公元前11世紀,周武王曾建“靈囿”。

    春秋戰(zhàn)國時期的園林中已經(jīng)有了成組的風景,既有土山又有池沼或臺。自然山水園林已經(jīng)萌芽,而且在園林中構(gòu)亭營橋,種植花木。園林的組成要素都已具備,不再是簡單的囿了。

    秦漢時期出現(xiàn)了以官室建筑為主的宮苑,秦始皇建上林苑,引渭水作長池,并在池中筑蓬萊山以象征神山仙境。

    魏晉南北朝時期是中國園林發(fā)展中的轉(zhuǎn)折點。佛教的傳入及老莊哲學的流行,使園林轉(zhuǎn)向崇尚自然。私家園林逐漸增加。

    唐宋時期園林達到成熟階段,官僚及文人墨客自建園林或參與造園工作,將詩與畫融入園林的布局與造景中,反映了當時社會上層地主階級的詩意化生活要求。另外,唐宋寫意山水園在體現(xiàn)自然美的技巧上取得了很大的成就,如疊石、堆山、理水等。

    明清時期,園林藝術(shù)進入精深發(fā)展階段,無論是江南的私家園林,還是北方的帝王宮苑,在設(shè)計和建造上,都達到了高峰?,F(xiàn)代保存下來的園林大多屬于明清時代,這些園林充分表現(xiàn)了中國古代園林的獨特風格和高超的造園藝術(shù)。

    二、中國古代國林的特色

    (一)造園藝術(shù),“師法自然”

    “師法自然”,在造園藝術(shù)上包含兩層內(nèi)容。一是總體布局、組合要合乎自然。山與水的關(guān)系以及假山中峰、澗、坡、洞各景象因素的組合,要符合自然界山水生成的客觀規(guī)律。二是每個山水景象要素的形象組合要合乎自然規(guī)律。如假山峰巒是由許多小的石料拼疊合成,疊砌時要仿天然巖石的紋脈,盡量減少人工拼疊的痕跡。水池常作自然曲折、高下起伏狀?;静贾脩鞘杳芟嚅g,形態(tài)天然。喬灌木也錯雜相間,追求天然野趣。

    (二)分隔空間,融于自然

    中國古代園林用種種辦法來分隔空間,其中主要是用建筑來圍蔽和分隔空間。分隔空間力求從視角上突破園林實體的有限空間的局限性,使之融于自然,表現(xiàn)自然。為此,必須處理好形與神、景與情、意與境、虛與實、動與靜、因與借、真與假、有限與無限、有法與無法等種種關(guān)系。如此,則把園內(nèi)空間與自然空間融合和擴展開來。比如漏窗的運用,使空間流通、視覺流暢,因而隔而不絕,在空間上起互相滲透的作用。在漏窗內(nèi)看,玲瓏剔透的花飾、豐富多彩的圖案,有濃厚的民族風味和美學價值;透過漏窗,竹樹迷離搖曳,亭臺樓閣時隱時現(xiàn),遠空藍天白云飛游,造成幽深寬廣的空間境界和意趣。

    (三)園林建筑,順應自然

    中國古代園林中,有山有水,有堂、廊、亭、榭、樓、臺、閣、館、齋、舫、墻等建筑。人工的山,石紋、石洞、石階、石峰等都顯示自然的美色。人工的水,岸邊曲折自如,水中波紋層層遞進,也都顯示自然的風光。所有建筑,其形與神都與天空、地下自然環(huán)境吻合,同時又使園內(nèi)各部分自然相接,以使園林體現(xiàn)自然、淡泊、恬靜、含蓄的藝術(shù)特色,并收到移步換景、漸入佳境、小中見大等觀賞效果。

    (四)樹木花卉,表現(xiàn)自然

    與西方系統(tǒng)園林不同,中國古代園林對樹木花卉的處理與安設(shè),講究表現(xiàn)自然。松柏高聳入云,柳枝啊娜垂岸,桃花數(shù)里盛開…… 乃至于樹枝彎曲自如,花朵迎面撲香……其形與神,其意與境都十分重在表現(xiàn)自然。

    師法自然,融于自然,順應自然,表現(xiàn)自然--這是中國古代園林體現(xiàn)“天人合一”民族文化所在,是獨立于世界之林的最大特色,也是永具藝術(shù)生命力的根本原因。

    三、中國古代園林分類。

    中國古代園林的分類,從不同角度看,可以有不同的分類方法。一般有兩種分類法。

    (一)按占有者身份分

    1,皇家園林

    是專供帝王休息享樂的園林。古人講普天之下莫非王土,在統(tǒng)治階級看來,國家的山河都是屬于皇家所有的。所以其特點是規(guī)模宏大,真山真水較多,園中建筑色彩富麗堂皇,建筑體型高大。現(xiàn)存為著名皇家園林有:北京的頤和園、北京的北海公園、河北承德的避暑山莊。

    2,私家園林

    是供皇家的宗室外戚、王公官吏、富商大賈等休閑的園林。其特點是規(guī)模較小,所以常用假山假水,建筑小巧玲瓏,表現(xiàn)其淡雅素凈的色彩。現(xiàn)存的私家園林,如北京的恭王府,蘇州的拙政園、留國、滄浪亭、網(wǎng)獅園,上海的豫園等。

    (二)按園林所處地理位置分

    1,北方類型

    北方園林,因地域?qū)拸V,所以范圍較大;又因大多為百郡所在,一所以建筑富麗堂皇。因自然氣象條件所局限,河川湖泊、園石和常綠樹木都較少。由于風格粗擴,所以秀麗媚美則顯得不足。北方園林的代表大多集中于北京、西安、洛陽。開封,其中尤以北京為代表。

    2,江南類型

    南方人口較密集,所以園林地域范圍??;又因河湖、園石、常綠樹較多,所以園林景致較細膩精美。因上述條件,其特點為明媚秀麗、淡雅樸素、曲折幽深,但究竟面積小,略感局促。南方園林的代;表大多集中于南京、上海、無錫、蘇州、杭州、揚州等地,其中尤以蘇州為代表。

    3,嶺南類型

    因為其地處亞熱帶,終年常綠,又多河川,所以造園條件比北方、南方都好。其明顯的特點是具有熱帶風光,建筑物都較高而寬敞。現(xiàn)存嶺南類型園林,有著名的廣東順德的清暉園、東榮的可園、番禹的余前山房等。

    四、中國古代園林的組成要素

    一、筑山

    為表現(xiàn)自然,筑山是造園的最主要的因素之一。秦漢的上林苑,用太液池所挖土堆成島,象征東海神山,開創(chuàng)了人為造山的先例。

    東漢梁冀模仿伊洛二峽,有園中累土構(gòu)石為山,從而開拓了從對神仙世界向往,轉(zhuǎn)向?qū)ψ匀簧剿哪7?,標志著造園藝術(shù)以現(xiàn)實生活作為創(chuàng)作起點。

    魏晉南北朝的文人雅士們,采用概括、提煉手法,所造山的真實尺度大大縮小,力求體現(xiàn)自然山巒的形態(tài)和神韻。這種寫意式的疊山,比自然主義模仿大大前進一步。

    唐宋以后,由于山水詩、山水畫的發(fā)展,玩賞藝術(shù)的發(fā)展,對疊山藝術(shù)更為講究。最典型的例子便是愛石成癖的宋徽宗,他所筑的良岳是歷史上規(guī)模最大、結(jié)構(gòu)最奇巧、以石為主的假山。

    明代造山藝術(shù),更為成熟和普及。(明)計成在《園冶》的“攝山”一節(jié)中,列舉了園山、廳山、樓山、閣山、書房山、池山、內(nèi)室山、峭壁山、山石池、金魚缸、峰、巒、巖、洞、澗、曲水、瀑布等17種形式,總結(jié)了明代的造山技術(shù)。清代造山技術(shù)更為發(fā)展和普及。(清)造園家,創(chuàng)造了穹形洞壑的疊砌方法,用大小石鉤帶砌成拱形,頂壁一氣,酷似天然消壑,乃至于可估喀斯特溶洞,疊山倒垂的鐘乳石,比明代以條石封合收頂?shù)寞B法合理得多、高明得多?,F(xiàn)存的蘇州拙政園、常熟的燕園、上海的豫園,都是明清時代園林造山的佳作。

    二、理池

    為表現(xiàn)自然,理池也是造園最主要因素之一。不論哪一種類型的園林,水是最富有生氣的因素,無水不活。自然式園林以表現(xiàn)靜態(tài)的水景為主,以表現(xiàn)水面平靜如鏡或煙波浩森的寂靜深遠的境界取勝。人們或觀賞山水景物在水中的倒影,或觀賞水中治然自得的游魚,或觀賞水中芙蕖睡蓮,或觀賞水中皎潔的明月……自然式園林也表現(xiàn)水的動態(tài)美,但不是噴泉和規(guī)則式的臺階瀑布,而是自然式的瀑布。池中有自然的肌頭、礬口,以表現(xiàn)經(jīng)人工美化的自然。正因為如此,園林一定要省池引水。古代園林理水之法,一般有三種:

    (一)掩。以建筑和綠化,將曲折的池岸加以掩映。臨水建筑,除主要廳堂前的平臺,為突出建筑的地位,不論亭、廊、閣、謝,皆前部架空挑出水上,水猶似自其下流出,用以打破岸邊的視線局限;或臨水布蒲葦岸、雜木迷離,造成池水無邊的視角印象。

    (二)隔?;蛑虣M斷于水面,或隔水凈廊可渡,或架曲折的石板小橋,或涉水點以步石,正如計成在《園冶》中所說,“疏水若為無盡,斷處通橋”。如此則可增加景深和空間層次,使水面有幽深之感。

    (三)破。水面很小時,如曲溪絕澗、清泉小池,可用亂石為岸,怪石縱橫、犬牙交齒,并植配以細竹野藤、朱魚翠藻,那么雖是一洼水池,也令人似有深邃山野風致的審美感覺。

    三、植物

    植物是造山理池不可缺少的因素?;惊q如山巒之發(fā),水景如果離開花木也沒有美感。自然式園林著意表現(xiàn)自然美,對花木的選擇標準,一講姿美,樹冠的形態(tài)、樹技的疏密曲直、樹皮的質(zhì)感、樹.葉的形狀,都追求自然優(yōu)美;二講色美,樹葉、樹干、花都要求有各種自然的色彩美,如紅色的楓葉,青翠的竹葉、白皮松,斑駁的糧榆,白色廣玉蘭,紫色的紫薇等;三講味香,要求自然淡雅和清幽。最好四季常有綠,月月有花香,其中尤以臘梅最為淡雅、蘭花最為清幽?;緦@林山石景觀起襯托作用,又往往和園主追求的精神境界有關(guān)。如竹子象征人品清逸和氣節(jié)高尚,松柏象征堅強和長壽,蓮花象征潔凈無暇,蘭花象征幽居隱士,玉蘭、牡丹、桂花象征榮華富貴,石榴象征多子多孫,紫薇象征高官厚祿等。

    古樹名木對創(chuàng)造園林氣氛非常重要。古木繁花,可形成古樸幽深的意境。所以如果建筑物與古樹名木矛盾時,寧可挪動建筑以保住大樹。計成在《園冶》中說:“多年樹木,礙箭檐垣,讓一步可以立根,研數(shù)椏不妨封頂?!睒?gòu)建房屋容易,百年成樹艱難。

    除花木外,草皮也十分重要,平坦或起伏或曲折的草皮,也令人陶醉于向往中的自然。

    四、動物

    中國古典園林重視飼養(yǎng)動物。最早的苑圍中,以動物作為觀賞、娛樂對象。魏晉南北朝園林中有眾多鳥禽,使之成為園林山水景觀的天然點綴。唐代王維的耕J;I別業(yè)中養(yǎng)鹿放鶴,以寄托“一生幾經(jīng)傷心事,不向空門何處銷”的解脫情趣。宋徽宗所建良岳,集天下珍禽異獸數(shù)以萬計,經(jīng)過訓D練的鳥獸,在徽宗駕到時,能乖巧地排立在儀仗隊里。明清時園中有白鶴、鴛鴦、金魚,還有天然烏蟬等。園中動物可以觀賞娛樂,可以隱喻長壽,也可以借以擴大和滌化自然境界;令人通過視覺、聽覺產(chǎn)生聯(lián)想。

    五、建筑

    園林中建筑有十分重要的作用。它可滿足人們生活享受和觀賞風景的愿望。中國自然式園林,其建筑一方面要可行、可觀、可居、可游,一方面起著點景、隔景的作用,使園林移步換景、漸入佳境,以小見大,又使園林顯得自然、淡泊、恬靜、含蓄。這是與西方園林建筑很不相同之處。中國自然式園林中的建筑形式多樣,有堂、廳、樓、閣、館、軒、齋、榭、航、亭、廊、橋、墻等。

    (一)廳堂

    是待客與集會活動的場所。也是園林中的主體建筑?!胺矆@圃立基,定廳堂為主?!睍r成《園冶》 廳堂的位置確定后,全園的景色布局才依次衍生變化,造成各種各樣的園林景致。廳堂一般坐北朝南。向南望,是全園最主要景觀,通常是理池和造山所組成的山水景觀,使主景處于陽光之中,光影多變,景色顯得變幻無窮。廳堂建筑的體量較大,空間環(huán)境相對也開闊,在景區(qū)中,通常建于水面開闊處,臨水一面多構(gòu)筑平臺,如北京園林大多臨水筑臺、臺后建堂。這成為明清時代構(gòu)園的傳統(tǒng)手法,如拙政園的遠香堂、留園的涵碧山房、獅子林的荷花廳、恰園的鴛鴦廳等,都采用此法布置廳堂。

    (二)樓閣

    是園林中二類建筑,屬較高層的建筑。一般如作房闊,須回環(huán)窈窕;作藏書畫,須爽皚高深;供登眺,在視野要有可賞之景。樓和閣體量處理要適宜,避免造成空間尺度的不和諧而損壞全園景觀。閣,四周開窗,每層設(shè)圍廊,有挑出乎座,以便眺望觀景。

    (三)書房館齋

    館可供宴客之用,其體量有大有小,與廳堂稍有區(qū)別;大型的館,如留園的五峰仙館、林泉香石館,實際上是主廳堂。齋供讀書用,環(huán)境當隱蔽清幽,盡可能避開園林中主要游覽路線。建筑式樣較簡樸,常附以小院,植芭蕉、梧桐等樹木花卉,以創(chuàng)造一種清靜、淡泊的情趣。

    (四)榭

    建于水邊或花畔,借以成景。平面常為長方形,一般多開敞或設(shè)窗扇,以供人們游想、眺望。水謝則要三面臨水。

    (五)軒

    是小巧玲瓏、開敞精致的建筑物,室內(nèi)簡潔雅致,室外或可臨水觀魚,或可品評花木,或可極目遠眺。

    (六)舫

    是仿造舟船造型的建筑,常建于水際或池中。南方和嶺南園林常在園中造防,如南京煦園不系舟,是太平天國天王府的遺物,蘇州拙政園的香洲是舫中使使者。大多將船的造型建筑化,在體量上模仿船頭、船倉的形式,便于與周圍環(huán)境和諧協(xié)調(diào),也便于內(nèi)部建筑空間的使用。

    (七)亭

    一種開敞的小型建筑物。(漢)許慎《說文》:“亭,停也,人所停集也?!敝饕┤诵蓓^景??商魍?,可觀賞,可休息,可娛樂。亭在造園藝術(shù)中的廣泛應用,標志著園林建筑在空間上的突破,或立山巔,或枕清流,或臨澗壑,或傍巖壁,或處平野,或藏幽林,空間上獨立自在,布局上靈活多變。在建筑藝術(shù)上,亭集中了中國古代建筑最富民族形式的精華。按平面形狀分,常見的有三角亭、方亭、短形亭、六角亭、八角亭、圓亭、扇面亭、梅花亭、套方亭。按屋頂形式分,有單檐亭、重檐亭、攢尖亭、蓋頂亭、歇山亭,攢尖高聳,檐宇如飛,形象十分生動而空靈。按所處位置分,有橋事、路亭、井亭、廊亭。凡有佳景處都可建亭,畫龍點睛,為景色增添民族色彩和氣質(zhì);即使無佳景,也可從平淡之中見精神,使園林更富有生氣和活力。蘇州滄浪亭中的滄浪亭,拙政園中的松風亭、嘉實亭都是著名的亭。

    (八)路與廊

    路和廊在園林中不僅有交通的功能,更重要的是有觀賞的作用。是中國園林中,最富有可塑性與靈活性的建筑。婉蜒曲折也好,高低起伏也好;曲折如游龍也好,高下如長虹也好,是一種生動活潑頗具特色的民族建筑。它既可在交通上連通自如,將園林申通一氣;又可讓游人移步換景,仔細品味周圍景色。它既可使游人于烈日之下免受曝曬之苦,又可使游人于風雨之中不遭吹淋之罪,在酷暑風雨之時,仍然可以觀賞不同季節(jié)和氣象時的園林美。廊,又有單席與復席之分。單廊曲折幽深,若在庭中,可觀賞兩邊景物;若在庭邊,可觀賞一邊景物,還有一邊通常有碑石,還可以欣賞書法字畫,領(lǐng)略歷史文化。復廊是兩條單席的復合,于中間分隔墻上開設(shè)眾多花窗,兩邊可對視成景,既移步換形增添景色,又擴大了園林的空間。蘇州滄浪亭的復廊最負盛名。

    (九)橋

    園林中的橋,一般采用拱橋、平橋、廊橋、曲橋等類型,有石制的,有竹制的,有木制的,十分富有民族特色。它不但有增添景色的作用,而且用以隔景,在視覺上產(chǎn)生擴大空間的作用。同時過了一橋又一橋,也頗增游客游興。特別是南方園林和嶺南類型園林,由于多湖泊河川,橋也較多。

    (十)園墻

    這是圍合空間的構(gòu)件。中國的園林都有圍墻,且具民族特色;比如龍墻,境蜒起伏,猶如長龍圍院,頗有氣派。園中的建筑群又都采用院落式布局,園墻更是不可缺少的組成部分。如上海豫園,在五條龍墻,即伏臥龍,穿云龍(口下有金蟾),雙龍搶珠,睡眠龍。將豫園分割成若干院落,南北園林通常在園墻上設(shè)漏窗、洞門、空窗等,形成虛實對比和明暗對化的效果,并使墻面豐富多彩。漏窗的形式有方、橫長、圓、六角形等等 。窗的花紋圖案靈活多樣,有幾何形和自然形兩種。園林中的院墻和走廊、亭謝等建筑物的墻上往往有不裝門扇的門孔和不裝窗扇的窗孔,分別稱洞門和空窗。洞門除供人出入,空窗除采光通風外,在園林藝術(shù)上又常作為取景的畫框,使人在游覽過程中不斷獲得生動的畫面。

    六、匾額、楹聯(lián)與刻石

    每個園林建成后,園主總要邀集一些文人,根據(jù)園主的立意和園林的景象,給園林和建筑物命名,并配以匾額題詞、楹聯(lián)詩文及刻石。匾額是指懸置于門振之上的題字牌,楹聯(lián)是指門兩側(cè)柱上的豎牌,刻石指山石上的題詩刻字。。園林中的匾額、楹聯(lián)及刻石的內(nèi)容,多數(shù)是直接引用前人已有的現(xiàn)成詩句,或略作變通。如蘇州拙政園的浮翠閣引自蘇東坡詩中的“三峰已過天浮翠”。還有一些是即興創(chuàng)作的。另外還有一些園景題名出自名家之手。不論是匾額楹聯(lián)還是刻石,不僅能夠陶冶情操,抒發(fā)胸臆,也能夠起到點景的作用,為園中景點增加詩意,拓寬意境。

    四、中國古代園林的常見構(gòu)景手段一

    在人和自然的關(guān)系上,中國早在步入春秋戰(zhàn)國時代,就進入和親協(xié)調(diào)的階段,所以在造園構(gòu)景中運用多種手段來表現(xiàn)自然;以求得漸入佳境、小中見大、步移景異的理想境界,以取得自然、淡泊 。恬靜、含蓄的藝術(shù)效果。構(gòu)景手段很多,比如講究造園目的、園林的起名、園林的立意、園林的布局、園林中的微觀處理等。在微觀處理中,通常有以下幾種造景手段,也可作為觀賞手段。

    (一)抑景

    中國傳統(tǒng)藝術(shù)歷來講究含蓄,所以園林造景也絕不會讓人一走進門口就看到最好的景色,最好的景色往往藏在后面,這叫做“先藏后露”、“欲揚先抑”、“山重水復疑無路,柳暗花明又一村”,采取抑景的辦法,才能使園林顯得有藝術(shù)滋力。如園林入口處常迎門擋以假山,這種處理叫做山抑。

    (二)添景

    當甲風景點在遠方,或自然的山,或人文的塔,如沒有其他景點在中間、近處作過渡,就顯得虛空而沒有層次;如果在中間、近處有喬木、花卉作中間、近處的過渡景,景色顯得有層次美,這中間的喬木和近處的花卉,便叫做添景。如當人們站在北京頤和園昆明湖南岸的垂柳下觀賞萬壽山遠景時,萬壽山因為有倒掛的柳絲作為裝飾而生動起來。

    (三)夾景

    當甲風景點在遠方,或自然的山,或人文的建筑(如塔、橋等),它們本身都很有審美價值,如果視線的兩側(cè)大而無當,就顯得單調(diào)乏味;如果兩側(cè)用建筑物或樹木花卉屏障起來,使甲風景點更顯得有詩情畫意,這種構(gòu)景手法即為夾景。如在頤和園后山的蘇州河中劃船,遠方的蘇州橋主景,為兩岸起伏的土山和美麗的林帶所夾峙,構(gòu)成了明媚動人的景色。

    (四)對景

    在園林中,或登上亭、臺、樓、閣、謝,可觀賞堂、山、橋、樹木…… 或在堂橋廊等處可觀賞亭、臺、樓、閣、檄,這種從甲觀賞點觀賞已觀賞點,從乙觀賞點觀賞甲觀賞點的方法(或構(gòu)景方法),叫對景。

    (五)框景

    園林中的建筑的門、窗、洞,或喬木樹枝抱合成的景框,往往把遠處的山水美景或人文景觀包含其中,這便是框景。

    (六)漏景

    園林的圍墻上,或走廊(單廊或復廊)一側(cè)或兩側(cè)的墻上,常常設(shè)以漏窗,或雕以帶有民族特色的各種幾何圖形,或雕以民間喜聞樂見的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物,或雕以鹿、鶴、兔等動物,透過漏窗的窗隙,可見園外或院外的美景,這叫做漏景。

    (七)借景

    大王皇家園林,小至私家園林,空間都是有限的。在橫向或縱向上讓游人擴展視覺和聯(lián)想,才可以小見大,最重要的辦法便是借景。所以計成在《園冶》中指出,“園林巧于因借”。借景有遠借、鄰借、仰借、俯借、應時而借之分。借遠方的山,叫遠借;借鄰近的大樹叫鄰借;借空中的飛鳥,叫仰借;借池塘中的魚,叫俯借;借四季的花或其他自然景象,叫應時而借。

    二、蘇州著名的博物館,由國際建筑大師設(shè)計,宛若一座風景園林

    都說想要了解一個城市的 歷史 ,那么一定要去逛逛當?shù)氐牟┪镳^。那么來蘇州,怎么能錯過蘇州博物館呢。它是由世界著名的國際建筑大師貝聿銘先生親自設(shè)計的,貝聿銘先生集畢生的智慧和感情為家鄉(xiāng)蘇州設(shè)計博物館,可以說是蘇州文化的盛事,也是蘇州的榮幸。

    貝老先生對家鄉(xiāng)的熱愛,全部表現(xiàn)在了蘇州博物館。江南一隅的這棟建筑吸引了全世界的目光,更讓無數(shù)建筑愛好者為之瘋狂,所以來蘇州一定要去看看蘇州博物館,不然就白來蘇州了。

    蘇博新館位于 歷史 保護街區(qū)范圍,緊靠世界文化遺產(chǎn)拙政園和全國重點文物保護單位太平天國忠王府。具體在忠王府以西,東北街以北,齊門路以東和拙政園以南地塊。主要是由新館和忠王府(舊館)兩部分組成,新館內(nèi)可看到遠古到近代的陶器等,忠王府內(nèi),能看到蘇式彩繪。

    新館分東、西、中3路,中路立體建筑為殿堂型式,梁坊滿飾蘇式彩繪,入口處側(cè)門,有文征明手植紫藤,內(nèi)部東側(cè)有太平天國古典舞臺等,是全國重點文物保護單位。新館的設(shè)計結(jié)合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風格,把博物館置于院落之間,使建筑物與其周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。

    博物館的主庭院等于是北面拙政園建筑風格的延伸和現(xiàn)代版的詮釋,庭院在造景設(shè)計上擺脫了傳統(tǒng)的風景園林設(shè)計思路,而新的設(shè)計思路是為每個花園尋求新的導向和主題,把傳統(tǒng)園林風景設(shè)計的精髓不斷挖掘提煉并形成未來中國園林建筑發(fā)展的方向。

    博物館整體是傳統(tǒng)的蘇州園林風格,高低錯落,深灰色屋面與白墻相襯,整個博物館宛若一座小園林。館內(nèi)還設(shè)有吳地遺珍、吳塔國寶、吳中風雅、吳門書畫四個富有蘇州特色的常設(shè)展覽。此外還有民俗展覽,可以了解蘇州一帶風俗習慣,還可以參觀太平天國時古建筑,感受當時的場景。

    總的來說它是一座數(shù)字化博物館的精品之作,她的風格、氣派、內(nèi)部功能的先進、運作程序的完善、布局安排的科學,都閃爍著現(xiàn)代建筑的光輝;

    同時她又是一座擴大了的中國庭院,一座別具一格的蘇州園林。就連館中兩叢藤蔓,都專選江南四杰文征明手植紫藤的根來嫁接,中華文明的信息無不在其間流淌傳承。

    小貼士:

    1、疫情期間,博物館需要提前預約才可以進入,而且有人流限制,一定要提前預定,而且周二和周日不對外開放。

    2、開放時間:周二至周日9:00-17:00,16:00停止入館;周一閉館(如遇法定節(jié)假日則正常開放),有重大活動或維修時可能臨時閉館。

    3、交通:乘坐游1、游2、游5、55、178、202、309、313、518、529、923路等公交車在蘇州博物館站下車。

    三、江南美景介紹,要詳細的、

    1、滕王閣

    滕王閣,江南三大名樓之一,位于江西省南昌市西北部沿江路贛江東岸,始建于唐永徽四年(公元653年),因唐太宗李世民之弟——滕王李元嬰始建而得名,又因初唐詩人王勃詩句“落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色”而流芳后世。

    唐貞觀十三年(公元639年),唐高祖李淵第二十二子、唐太宗李世民之弟李元嬰被封于山東滕州,為滕王。他于滕州筑一閣樓名曰“滕王閣”(已被毀)。

    唐顯慶四年(公元659年),滕王李元嬰調(diào)任江南洪州(今江西南昌)都督,因其思念故地滕州,修筑了著名的“滕王閣”。滕王閣因王勃的《滕王閣序》為后人熟知,成為永恒的經(jīng)典。

    滕王閣與湖北武漢黃鶴樓、湖南岳陽樓并稱為“江南三大名樓”。歷史上的滕王閣先后共重建達29次之多,屢毀屢建。

    2018年10月29日,南昌滕王閣旅游區(qū)被文化和旅游部批準為國家AAAAA級旅游景區(qū)。

    2、黃鶴樓

    黃鶴樓位于湖北省武漢市長江南岸的武昌蛇山之巔,瀕臨萬里長江,是國家5A級旅游景區(qū),“江南三大名樓”之一,自古享有“天下江山第一樓“和”天下絕景“之稱。黃鶴樓是武漢市標志性建筑,與晴川閣、古琴臺并稱“武漢三大名勝”。

    黃鶴樓始建于三國時代吳黃武二年(公元223年),三國時期該樓只是夏口城一角瞭望守戍的“軍事樓”,晉滅東吳以后,三國歸于一統(tǒng),該樓在失去其軍事價值的同時,隨著江夏城地發(fā)展,逐步演變成為官商行旅“游必于是”、“宴必于是”的觀賞樓。

    唐代詩人崔顥在此題下《黃鶴樓》一詩,李白在此寫下《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》,歷代文人墨客在此留下了許多千古絕唱,使得黃鶴樓自古以來聞名遐邇。

    黃鶴樓坐落在海拔61.7米的蛇山頂,以清代“同治樓”為原型設(shè)計,京廣鐵路的列車從樓下呼嘯而過。樓高5層,總高度51.4米,建筑面積3219平方米。黃鶴樓內(nèi)部由72根圓柱支撐,外部有60個翹角向外伸展,屋面用10多萬塊黃色琉璃瓦覆蓋構(gòu)建而成。

    黃鶴樓樓外鑄銅黃鶴造型、勝像寶塔、牌坊、軒廊、亭閣等一批輔助建筑,將主樓烘托得更加壯麗。主樓周圍還建有白云閣、象寶塔、碑廊、山門等建筑。

    整個建筑具有獨特的民族風格,散發(fā)出中國傳統(tǒng)文化的精神、氣質(zhì)、神韻。它與蛇山腳下的武漢長江大橋交相輝映;登樓遠眺,武漢三鎮(zhèn)的風光盡收眼底。

    黃鶴樓現(xiàn)為國家AAAAA級旅游景區(qū)。

    太平天國時期景觀設(shè)計

    3、瞻園

    瞻園位于南京市秦淮區(qū)夫子廟秦淮風光帶核心區(qū),是南京現(xiàn)存歷史最久的明代古典園林,是江南四大名園,其歷史可追溯至明太祖朱元璋稱帝前的吳王府,后賜予中山王徐達的府邸花園。

    素以假山著稱,以歐陽修詩“瞻望玉堂,如在天上”而命名,明代被稱為“南都第一園”?,F(xiàn)為全國重點文物保護單位、國家AAAAA級旅游景區(qū)。

    瞻園是南京地區(qū)保存最為完好的明代古典園林建筑群,也是唯一開放的明代王府,曾是明朝開國功臣徐達府邸的一部分,清朝各任江南布政使辦公的地點,太平天國時期為東王楊秀清王府。瞻園疊經(jīng)明、清、太平天國、民國與當代,和江南多數(shù)園林一樣,沿革復雜,園貌歷經(jīng)變遷。

    瞻園面積約兩萬平方米,共有大小景點二十余處,布局典雅精致,有宏偉壯觀的明清古建筑群,陡峭峻拔的假山,聞名遐邇的北宋太湖石,清幽素雅的樓榭亭臺,奇峰疊嶂。

    瞻園中辟有太平天國歷史博物館,是中國唯一的太平天國專史博物館。87年版《紅樓夢》,趙雅芝版《新白娘子傳奇》的白府等便是在瞻園取景地。

    4、拙政園

    拙政園,位于江蘇省蘇州市,始建于明正德初年(16世紀初),是江南古典園林的代表作品。拙政園與北京頤和園、承德避暑山莊、蘇州留園一起被譽為中國四大名園。

    拙政園位于蘇州城東北隅(東北街178號),截至2014年,仍是蘇州存在的最大的古典園林,占地78畝(約合5.2公頃)。

    全園以水為中心,山水縈繞,廳榭精美,花木繁茂,具有濃郁的江南水鄉(xiāng)特色?;▓@分為東、中、西三部分,東花園開闊疏朗,中花園是全園精華所在,西花園建筑精美,各具特色。

    園南為住宅區(qū),體現(xiàn)典型江南地區(qū)傳統(tǒng)民居多進的格局。園南還建有蘇州園林博物館,是國內(nèi)唯一的園林專題博物館。

    1961年3月,拙政園被列為首批全國重點文物保護單位,1991年被國家計委、旅游局、建設(shè)部列為國家級特殊游覽參觀點。

    1997年聯(lián)合國教科文組織批準列入《世界遺產(chǎn)名錄》。2007年被國家旅游局評為首批國家AAAAA級旅游景區(qū)。

    5、留園

    留園位于蘇州閶門外留園路338號,以園內(nèi)建筑布置精巧、奇石眾多而知名,與蘇州拙政園、北京頤和園、承德避暑山莊并稱中國四大名園。

    留園為中國大型古典私家園林,占地面積23300平方米,代表清代風格,園以建筑藝術(shù)精湛著稱,廳堂宏敞華麗,庭院富有變化,太湖石以冠云峰為最,有“不出城郭而獲山林之趣”。

    其建筑空間處理精湛,造園家運用各種藝術(shù)手法,構(gòu)成了有節(jié)奏有韻律的園林空間體系,成為世界聞名的建筑空間藝術(shù)處理的范例。

    現(xiàn)園分四部分,東部以建筑為主,中部為山水花園,西部是土石相間的大假山,北部則是田園風光。

    留園是第一批全國重點文物保護單位、世界文化遺產(chǎn)、國家5A級旅游景區(qū)。

    參考資料來源:百度百科——江南

    四、蘇州的四大園林是什么?最好有年代

    蘇州四大園林代表著四個朝代的藝術(shù)風格,被稱為蘇州“四大名園”。

    滄浪亭 宋(公元960~1278年)

    滄浪亭,世界文化遺產(chǎn),位于蘇州市城南三元坊附近,在蘇州現(xiàn)存諸園中歷史最為悠久。滄浪亭占地面積1.08公頃。 “滄浪亭”始為五代時吳越國廣陵王錢元璙近戚中吳軍節(jié)度使孫承佑的池館。宋代著名詩人蘇舜欽以四萬貫錢買下廢園,進行修筑,傍水造亭,因感于“滄浪之水清兮,可以濯吾纓;滄浪之水濁兮,可以濯吾足”,題名“滄浪亭”,自號滄浪翁,并作《滄浪亭記》。歐陽修應邀作《滄浪亭》長詩,詩中以“清風明月本無價,可惜只賣四萬錢”題詠此事。自此,“滄浪亭”名聲大振。蘇氏之后,滄浪亭幾度荒廢,南宋初年(12世紀初)一度為抗金名將韓世忠的宅第,清康熙三十五年(公元1696年)巡撫宋犖重建此園,把傍水亭子移建于山之巔,形成今天滄浪亭的布局基礎(chǔ),并以文征明隸書“滄浪亭”為匾額。清同治十二年(公元1873年)再次重建,遂成今天之貌。滄浪亭雖因歷代更迭有興廢,已非宋時初貌,但其古木蒼老郁森,還一直保持舊時的風采,部分地反映出宋代園林的風格。

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    獅子林 元(公元1271~1368年)

    獅子林為蘇州四大名園之一,至今已有650多年的歷史。江蘇省蘇州市城區(qū)東北角的園林路23號,占地1.1公頃,開放面積0.88公頃。元至正二年(公元1342年)僧天如禪師為紀念其師中峰禪師建菩提正宗寺, 元末名僧天如禪師維則的弟子“相率出資,買地結(jié)屋,以居其師?!币驁@內(nèi)“林有竹萬固,竹下多怪石,狀如狻猊(獅子)者”;又因中峰禪師曾倡道天目山獅子巖,取佛書“獅子吼”之意,易名為獅子林。明洪武六年(公元1373年),73歲的大書畫家倪瓚(號云林)途經(jīng)蘇州,曾參與造園,并題詩作畫(繪有《獅子林圖》),使獅子林名聲大振,成為佛家講經(jīng)說法和文人賦詩作畫之勝地。清乾隆初,寺園變?yōu)樗疆a(chǎn),與寺殿隔絕,名涉園,又稱五松園。1917年為顏料買辦商人貝潤生購得,經(jīng)9年修建、擴建,仍名獅子林(園東為貝氏家祠、族學和住宅)。由于林園幾經(jīng)興衰變化,寺、園、宅分而又合,傳統(tǒng)造園手法與佛教思想相互融合,以及近代貝氏家族把西洋造園手法和家祠引入園中,使其成為融禪宗之理、園林之樂于一體的寺廟園林。

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    拙政園 明(公元1368~1644年)

    此地初為唐代詩人陸龜蒙的住宅,元朝時為大弘(宏)寺。明正德四年(公元1509),明代弘治進士、明嘉靖年間御史王獻臣仕途失意歸隱蘇州后將其買下,聘著名畫家、吳門畫派的代表人物文征明參與設(shè)計藍圖,歷時16年建成,借用西晉文人潘岳《閑居賦》中“筑室種樹,逍遙自得……灌園鬻(音:yù,<書>賣)蔬,以供朝夕之膳(饋)……此亦拙者之為政也,”之句取園名。暗喻自己把澆園種菜作為自己(拙者)的“政”事。園建成不久,王獻臣去世,其子在一夜豪賭中,把整個園子輸給徐氏。400多年來,拙政園屢換園主,曾一分為三,園名各異,或為私園,或為官府,或散為民居,直到上個世紀50年代,才完璧合一,恢復初名“拙政園”。拙政園全園占地78畝(52000平方米),分為東、中、西和住宅四個部分。住宅是典型的蘇州民居,現(xiàn)布置為園林博物館展廳。

    拙政園中現(xiàn)有的建筑,大多是清咸豐九年(公元1850年)拙政園成為太平天國忠王府花園時重建,至清末形成東、中、西三個相對獨立的小園。中部是拙政園的主景區(qū),為精華所在。面積約18.5畝。其總體布局以水池為中心,亭臺樓榭皆臨水而建,有的亭榭則直出水中,具有江南水鄉(xiāng)的特色。池水面積占全園面積的3/5(另一資料:1/3)。 西部原為“補園”,面積約12.5畝,其水面迂回,布局緊湊,依山傍水建以亭閣。 東部原稱“歸田園居”,是因為明崇禎四年(公元1631年)園東部歸侍郎王心一而得名。約31畝,因歸園早已荒蕪,全部為新建,布局以平岡遠山、松林草坪、竹塢曲水為主。配以山池亭榭,仍保持疏朗明快的風格,主要建筑有蘭雪堂、芙蓉榭、天泉亭、綴云峰等,均為移建。

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    留園 清(公元1644~1911年)

    坐落在蘇州市閶(音:chāng)門外,始建于明嘉靖年間(公元1522~1566年),另一資料:留園修建于明天順四年(公元1460年)。原為明代徐時泰的東園,清代歸劉蓉峰所有,改稱寒碧山莊,俗稱“劉園”。清光緒二年又為盛旭人所據(jù),始稱留園。留園占地約30畝(另兩資料:2頃、約30000平方米),留園內(nèi)建筑的數(shù)量在蘇州諸園中居冠,廳堂、走廊、粉墻、洞門等建筑與假山、水池、花木等組合成數(shù)十個大小不等的庭園小品。其在空間上的突出處理,充分體現(xiàn)了古代造園家的高超技藝、卓越智慧和江南園林建筑的藝術(shù)風格和特色。

    留園全園分為四個部分,在一個園林中能領(lǐng)略到山水、田園、山林、庭園四種不同景色:中部以水景見長,是全園的精華所在;東部以曲院回廊的建筑取勝,園的東部有著名的佳晴雨快魚之廳、林泉耆砍之館、還我讀書處、冠云臺、冠云樓等十數(shù)處齋、軒,院內(nèi)池后立有三座石峰,居中者為名石冠云峰,兩旁為瑞云,岫云兩峰;北部具農(nóng)村風光,并有新辟盆景園;西區(qū)則是全園最高處,有野趣,以假山為奇,土石相間,堆砌自然。池南涵碧山房與明瑟樓為留園的主要觀景建筑。

    留園以水池為中心,池北為假山小亭,林木交映。池西假山上的聞木樨香軒,則為俯視全園景色最佳處,并有長廊與各處相通。

    留園還有三絕

    1.冠云峰

    留園內(nèi)的冠云峰乃太湖石中絕品,齊集太湖石“瘦、皺、漏、透”四奇于一身

    2.楠木殿

    楠木殿是對“五峰仙館”的俗稱。五峰仙館的建筑用材非常奢華,梁柱全部采用楠木,中間也全部采用紅木銀杏紗隔屏風。使用如此貴重的木材可見五峰仙館在留園中的地位非比尋常。但是在抗戰(zhàn)時,楠木殿成了馬棚,饑餓的行軍馬,把上好的楠木柱子啃得不成樣子。后來抗戰(zhàn)勝利后修葺園子時,不得不用水泥把楠木柱糊住,外面又刷上漆。

    3.魚化石

    保存在五峰仙館的大理石天然畫“魚化石”。

    以上就是小編對于太平天國時期景觀設(shè)計問題和相關(guān)問題的解答了,如有疑問,可撥打網(wǎng)站上的電話,或添加微信。


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