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怎么寫好一本網(wǎng)絡小說（怎么寫好一本網(wǎng)絡小說作文）

發(fā)布時間：2023-05-22 18:46:17 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 119

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于怎么寫好一本網(wǎng)絡小說的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

新手如何寫網(wǎng)絡小說
如何寫一本優(yōu)秀的網(wǎng)絡小說？
怎么樣寫好小說?
如何寫好網(wǎng)絡小說？

怎么寫好一本網(wǎng)絡小說（怎么寫好一本網(wǎng)絡小說作文）

新手如何寫網(wǎng)絡小說

新手寫網(wǎng)絡小說建議如下：

1，寫你喜歡的題材

網(wǎng)絡小說題材非常多種，發(fā)展到現(xiàn)在，每個題材都已經(jīng)分得很細了。作為新手，在沒有足夠的寫作能力之前，建議首先要寫的是自己喜歡的題材。創(chuàng)作是非常辛苦的一件事，如果不是寫你喜歡寫的題材，新人極大的可能堅持不下去。比如你平時看書就喜歡看仙俠的，那就建議寫仙俠的，這樣你平?？吹姆e累也可以變成你的創(chuàng)作素材。

2，不要太看重數(shù)據(jù)

像在起點發(fā)表小說，很多人都在問，已經(jīng)三萬字還沒有編輯聯(lián)系簽約是不是要切了，要放棄了。其實大可不必這樣，網(wǎng)絡小說的寫作是一項技能，任何一項技能都是需要時間去慢慢掌握的。新人第一本書基本都是練筆的，哪怕就算簽約，訂閱的成績也不會太理想。第一本書是練筆，第二本書是入行，第三本書才是立足爆發(fā)。

3，放松心態(tài)，堅持每天更新

心態(tài)一定要放松，每天堅持創(chuàng)作更新是必不可少的，斷更一天就有可能斷更兩天，三天，斷得多可能就不想寫了。

關于網(wǎng)絡小說的了解

網(wǎng)絡小說是依托網(wǎng)絡基礎平臺，由網(wǎng)絡作家發(fā)表的小說。它是隨著網(wǎng)絡的快速發(fā)展而出現(xiàn)的一種新型小說類型。網(wǎng)絡小說風格自由，題材不限，發(fā)表閱讀方式都較為簡單，主要體裁以玄幻和言情居多。網(wǎng)絡小說的語法會更近口語并充斥網(wǎng)絡流行語，另外除了文字內(nèi)容，利用符號圖案排版等進行變化也是特色。

在中國網(wǎng)絡發(fā)展最快的那幾年鮮有好的小說出現(xiàn)，是因為當時作為網(wǎng)絡小說第一大的網(wǎng)站對小說的原創(chuàng)并不關注，而后隨著幾大原創(chuàng)小說聯(lián)盟的逐漸強盛網(wǎng)絡小說才真正的抬起了它的頭。

網(wǎng)絡小說的形成是因為網(wǎng)絡時代人們對閱讀娛樂的需要和追求正在轉變，網(wǎng)絡小說的數(shù)量正逐步超越其他的小說類別成為中國第一的小說群體。

如何寫一本優(yōu)秀的網(wǎng)絡小說？

一本優(yōu)秀的網(wǎng)絡小說，必須具備一個能夠給人代入感的架構背景，很多鮮活的人物設定以及引人入勝的故事情節(jié)。縱觀現(xiàn)在比較火的網(wǎng)絡小說，無不滿足這三個必備的條件。

首先，一個很嚴謹?shù)募軜嫳尘笆潜夭豢缮俚?。有的小說設置的背景是異世大陸，一套全新的修煉體系；有的小說設置的背景是一個特定的歷史朝代，有很多那個時代的烙印描述；有的小說設置的是一種虛擬的架構或者未來的時代，給人一種科幻的感覺?？傊鶕?jù)題材以及作者擅長的寫作風格的不同，所架構的背景也都不盡相同。這就要求小說的作者要學會揚長避短，只寫自己有把握的東西，這種作品才能大火。

其次，鮮活的人物設定也非常重要。如果小說中每個人物都非常刻板，一點都不生動，沒有血肉，像是沒有豐富情感的機器，那么這樣的人物設定很難吸引人。如果小說中的人物性格都各不相同，并且從很多細節(jié)白描當中能夠看出這種不同，這就是一個很好的人物設定，會給讀者一種代入感，能夠吸引讀者一直閱讀下去。

最后，故事的情節(jié)一定要跌宕起伏和引人入勝。網(wǎng)絡小說必須具備一定的天馬行空的想象力以及故事情節(jié)的轉折，要讓人意想不到。如果是那種讓人從看了開始之后就知道結尾的和中間大概情節(jié)的小說，是難以吸引讀者去閱讀的?，F(xiàn)在網(wǎng)絡上好多優(yōu)秀的小說，絕大多數(shù)都有很不錯的故事情節(jié)，經(jīng)常讓人嘆為觀止，難以置信，這就是一部好的網(wǎng)絡小說必備的元素。

怎么樣寫好小說?

綜述：

第一，要想寫好一部網(wǎng)絡小說，一定要有足夠的閱讀量。

這里所說的閱讀量不僅限于網(wǎng)絡小說，更有名著、散文、詩歌等多方面，因為在網(wǎng)絡小說中會遇到的東西很多，方方面面的都有，這也就需要作者有足夠的閱讀量，能夠用自己讀過的東西來支撐自己的寫作。否則很多時候，你想寫小說卻不知該寫什么。

第二，要想寫好一部網(wǎng)絡小說一定要有自己觀察事物的角度。

其實，網(wǎng)絡小說很多時候就是不同作者看待事物的角度和觀點。如果你想寫出一部好的網(wǎng)絡小說，請記住，不要人云亦云，你可以欣賞別的作家的作品，但不要去模仿人家的寫作觀點和態(tài)度，因為那是人家看待事物的角度。你想成功的話，就請去挖掘你自己的寫作觀點和態(tài)度，這很重要。

第三，要想寫好一部網(wǎng)絡小說，請先用心錘煉寫作技巧。

很多時候，人們可能覺得寫作技巧對網(wǎng)絡小說沒有太大作用，其實這是大錯特錯了。寫網(wǎng)絡小說不單只是簡單的敘事抒情，在網(wǎng)絡小說寫作過程中，更應懂得熟練運用寫作技巧，比如排比、比喻等修辭手法，如果運用準確，則能收到事半功倍的表達效果。

怎么寫好一本網(wǎng)絡小說（怎么寫好一本網(wǎng)絡小說作文）

如何寫好網(wǎng)絡小說？

　　在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創(chuàng)作技巧，盲目地追求快感、發(fā)泄、濫竽充數(shù)等現(xiàn)象也越來越多。
　　文筆再好，語句再華麗，情節(jié)再夸張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。
　　我認為文章離不開人性，據(jù)我所知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方面塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到“大師”級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例，比較成功的動漫作品《高達》，主要描述了戰(zhàn)爭的本性――是因為強大的力量才帶來戰(zhàn)爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰(zhàn)爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰(zhàn)爭描述的淋漓盡致，更是運用戰(zhàn)爭襯托出人性的多面現(xiàn)象。所以，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首。
　　現(xiàn)在我們來討論小說的創(chuàng)作技巧：
　　小說劇情是有節(jié)奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經(jīng)過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什么。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。
　　一、人物個性的刻畫
　　1、人物表現(xiàn)的要素有：
　　a、獨有的表情
　　b、習慣的動作
　　c、常用的對白
　　d、思想
　　y、意念和欲望
　　f、弱點和缺陷
　　g、角色的好惡習性
　　2、這些要素的運用：
　　以上要素都可以當作創(chuàng)作的工具，這些工具一定要善于運用，你可以將這些設定條列出來，然后有表現(xiàn)的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現(xiàn)出來，以加深讀者對角色的印象。
　　二、配角的運用和襯托
　　有那么句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。故事創(chuàng)作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。
　　1、配角的類型：
　　正面――導師型、愛慕型、協(xié)助型
　　不確定――神秘型、競爭型、丑角型
　　負面――陷害型
　　2、協(xié)助型：時常和主角形影不離地出現(xiàn)，有難同當，有富同享的必備角色。
　　導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色。
　　神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。
　　競爭型：實力一定不主角先占優(yōu)勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。
　　陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經(jīng)常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。
　　丑角型：常常會扯人后腿，作出很白癡、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。
　　3、每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地制造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地制造出高潮。
　　三、橋段的發(fā)揮和設定
　　1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標準，更能突現(xiàn)出主角的不同。
　　如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產(chǎn)生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。
　　2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。
　　如：一個傳說中的劍客，，劍術相當精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰(zhàn)他的都在三招內(nèi)被斬斃。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當眾人崇拜他時出現(xiàn)了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。
　　這樣的范例說明了少年可能是更厲害的角色，背后或許有很多的想象空間，看是我們已經(jīng)將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。
　　3、陷阱法橋段：運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機而擔心，再進行一個大的轉變，使主角的位置正反顛倒，產(chǎn)生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設定持續(xù)低潮的橋段，讓轉變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。
　　比如：原本一直處在被欺負困境的主角，到最后才讓讀者知道，原來是主角一直在“大智若愚”，使得后期敵對方突然處在了下風。
　　四、善用伏筆
　　伏筆是作者為了表現(xiàn)某段重要的劇情，在先前便設了相關的橋段或提示，到故事進行了一個程度后，再將這個橋段或提示呼應出來的手法。
　　伏筆就象是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產(chǎn)生更多的變化，它的表現(xiàn)方式可能只有出現(xiàn)一次的畫面，也可能是一段不經(jīng)意的橋段，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設，不要和伏筆的呼應脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續(xù)性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最后在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現(xiàn)的時間不斷向后延伸。
　　1、伏筆離不開主題這是一個不變的原則，故事的重點只有一個，所有的因素都要因這樣的原則而產(chǎn)生，伏筆的內(nèi)容不要和主題無關，否則不但達不到效果，也有可能削弱了故事的力量。
　　2、不要使用過多的伏筆過多不同的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況，失去了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做連續(xù)性的埋設；過度的買弄伏筆，也會讓故事的主題變的模糊不清。
　　3、成為轉化的力量與高潮的爆發(fā)點伏筆的設計，目的是出乎讀者的意料之外，這樣的設計，也是劇情中轉變的一種方式。伏筆的揭曉和呼應，時間點相當重要，這也牽涉到劇情的節(jié)奏問題，如果我們能善用伏筆，并在高潮點爆發(fā)，這是最好的表現(xiàn)方式。
　　4、記得收尾對伏筆的埋設，我們一定要相當?shù)那宄?，否則會變得虎頭蛇尾，到最后突然小時了卻沒有清楚交代；前頭埋伏了幾個復辟，到最后就一定要相互呼應幾個伏筆，如果我們的劇情太過復雜，建議最好能做筆記，再在編劇過程中不斷地提醒自己，以免劇情結束后有所遺漏。
　　五、劇情的節(jié)奏
　　1、過山車原理我們說平淡的戲，可能提不起讀者的興趣，但是都是高潮的戲也會讓讀者過度緊張，變得麻痹；假設劇情的高低，就像一條起伏的曲線，我們可以分析出一個原則，就是高低起伏越大的劇情，達到的效果就越驚人，就像是游樂園的過山車一樣，高低落差越大的段落，乘客尖叫的聲音也就越凄慘，刺激的過程越高。我們可以稱這樣的原理叫做過山車原理。
　　2、劇情的拍子但是這里我們還要補充的是節(jié)奏。如果高低起伏是坐標上的Y軸，那么X軸的部分可以說是拍子；音樂中一個小節(jié)可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；節(jié)奏的快慢，相對的影響到人的情緒起伏，慢的拍子，給人平穩(wěn)的情緒，而越快的拍子，則給人緊張的情緒，這樣的原理也適用在劇情的結構上。
　　這里，大家應該注意到了，為什么說藝術是相同的原理，這個節(jié)奏同樣的也可以體現(xiàn)在美術作品、書法、顏色及符號上等，都是同樣的原理。
　　3、運用快慢的搭配來控制讀者的情緒
　　a、平穩(wěn)劇情搭配慢節(jié)奏
　　b、沖擊劇情搭配快節(jié)奏
　　六、吊讀者的胃口
　　很多新人編的故事常犯的錯誤，就是直腸子一路通到底，想說什么就說什么，很多不錯的點子，還沒有醞釀的過程，就直接演出來了。上面已經(jīng)說了很多的激發(fā)，目的是在增加我們可以表演的手法，將我們想表達的重點，醞釀到最佳時機再爆發(fā)出來。明白地說，小說就像作家與讀者的斗智，當我們安排的劇情，在一開始就已經(jīng)被讀者知道結局的話，讀者還有想看下去的欲望嗎？
　　1、讓讀者上鉤
　　其實作者就是故事的主宰，你就是神，可以決定劇中任何角色的命運；同樣的，你也可以決定你最精彩的點子，要在什么時候出現(xiàn)，只要是讀者最想知道的答案，你就肯定不能太早讓讀者知道，但是每個過程卻透露出一點點片段的信息，讓讀者急著想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的劇情牽著走。
　　2、最佳時機謎底揭曉
　　而讓讀者知道解答的時機，就像是在釣魚一樣，拉桿的時間點一定要準確，當魚上鉤時，太早拉了，誘餌還沒有進到魚嘴，魚會跑掉；太晚拉了，誘餌已經(jīng)被吃了，魚也會跑。太早將答案說出，讀者對你的需求還沒形成，效果會打折扣；而太晚將答案說出來，讀者失去耐心也會跑了。收放之間一定要掌握好，如果沒有信心的話，不妨多讓幾個好友看看，給予一些意見，作為你修正的參考。
　　七、掌握主題
　　小說最重要原則應該就是掌握主題。當我們在進行創(chuàng)作時，無論有什么再好的點子，都應該以不偏離主題為最高原則。
　　覺得什么好就加入什么，沒有想法就不斷地假如其他的想法，這樣的編劇方式是不正確的。我看到不少的小說都偏離的主題，常常是因為有了突發(fā)靈感，或許是沒有好的想法，編不下去，就加入很多與主題不相干的進去，違背了主題。
　　1、如何不偏題
　　如果是能夠加分的靈感，那是求之不得，一定要加進去，如果沒有任何可以結合的可能，那么，就請將這個想法儲存起來，說不定可以作為下一部作品的創(chuàng)意，。如果真的想不出點子，建議你回到原點，看看你先前的設定，只要之前的工作都做足了，一定可以從中找到一個方向的，你也可以在看看已經(jīng)完成的劇情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以讀者的角度，反復地在你的作品中觀察找尋可以接續(xù)的方向，也是一種方法；再不然，你就擱下筆，離開你的作品，做些其他的事情，讓自己放松一下，因為可能你已經(jīng)鉆進牛角里無法自拔。
　　2、多線架構的使用原則
　　有時我們也會使用難度較高的多線架構，這樣的編劇手法需要比較熟練的經(jīng)驗，對于大長篇的劇情，多線構架也變得必要，因為出現(xiàn)的人物越來越多，要交代的故事也不會僅限于一個故事，多線架構的注意重點大致如下：a、前后呼應：故事的主構架是固定的，在劇情當中會出現(xiàn)分支的劇情，但是記住，分支劇情最后必須在歸于主題上，，否則會變成無法收尾。
　　b、主次分明：就是主題在分支架構出現(xiàn)后，逐漸被分支架構取代，分支架構變成主架構，這就是主題產(chǎn)生偏移，也是我們最當心的忌諱。因此，我們必須分清架構的主從系，才不至于編到最后反客為主。
　　C、懂得割愛：志氣那也提過，有時候我們回有太多的點子，巴不得全部都擠到一部作品上。其實，當我們的劇情已經(jīng)相當扎實的時候，就不要再畫蛇添足，這會讓讀者產(chǎn)生麻痹，或者邊得難以閱讀。太復雜的劇情，通常也不太容易被大眾接受，畢竟，小說是一種大眾化的商品，我們要符合的對象也是一般的讀者，因此，有時候割愛是必須的，保留一些好的創(chuàng)意，做瑕疵長做的題材。
　　八、制造高潮
　　平淡的劇情未嘗不是一種表現(xiàn)的形式，如果你能將故事說的很平淡，卻有撼動人心，那你的功力可就非比尋常了；平淡的手法其實也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罷了，對于創(chuàng)作的新人來說，高潮起伏的劇情會遠比平淡的劇情容易處理多了，我們要先學會如何制造高潮，待經(jīng)驗豐富之后，再慢慢學者如何將高潮暗藏在劇情中。
　　讀者在閱讀你的作品時，總是在期待著你制造的高潮，你精心的規(guī)劃，漫長的經(jīng)營，為的就是將劇情中最精彩的部分，深刻地表現(xiàn)出來，感動讀者的心，讓讀者為你哭為你笑。但如果沒有表現(xiàn)好，這個作品其實就算失敗了。
　　1、集中所有力量為了高潮：當劇情順利的進展了，我們就要集中所有的注意力，制造出劇情中的高潮，我們應當集中所有的技巧，在關鍵的高潮點爆發(fā)出來，這樣的劇情才會深入人心。
　　所謂的技巧，如：時間的流動、節(jié)奏、吊胃口、創(chuàng)意、主線、人物、場景、伏筆等
　　2、多不如好：劇情中的高潮不要放在架構上無關緊要的地方，其實也等同于不要偏離主線，等同于前面所有經(jīng)營的方向不要偏離主題，這樣的效果才能扎扎實實地呈現(xiàn)出來。
　　3、出人意外：另外，高潮的表現(xiàn)方式，希望哪個不要太過公式化，以往見過的各種表現(xiàn)方式是可以供作參考，但是最好我們能在多用點心思去變化，虛則實之，實則虛之，在與讀者的斗智過程中，盡量能出乎眾人的意料之外，才會讓讀者驚嘆，總之，多想一點，就會有所不同。
　　4、持續(xù)的高潮：持續(xù)性的高潮是否是一種忌諱呢？我們希望與眾不同，就必須要脫離框架，有時，忌諱的使用也是非常手段，能夠達到非常的效果，如果我們在前期積蓄的能量是足以發(fā)揮到第二甚至第三次的高潮，那么，我們使用持續(xù)的高潮又未嘗不可。
　　但是使用連續(xù)高潮時，須注意對讀者的刺激性會產(chǎn)生麻痹，因此，該收的時候就要收，適可而止。
　　九、人性是故事的心臟
　　這里以漫畫為題材來講述這個道理。
　　有不少畫技超高的作品，卻不是最熱門的作品，而有些熱門的作品畫技卻相當平庸，道理其實簡單，畫面只是吸引讀者第一印象的要素。就像是我們在街上見到一個帥哥一樣，通常會不自覺地看上一眼，只能說是喜歡，但是要真正愛上他，甚至一生一世，那你就會考慮他的內(nèi)在了。如果他像個木頭人虛有其表，可能放在你身邊一星期你都會覺得礙眼。因此，除了吸引讀者的第一眼之外，如何留住讀者完整地看完你的作品而不覺得厭倦，就是決勝的關鍵了，想想看那些連載數(shù)十冊的漫畫巨著，是如何留住讀者的心長達十年以上的光陰而不變，更是為之而瘋狂地追捧。
　?。▽懙竭@里，我突然想到前幾年，就是漫畫作品《棋魂》很紅的那段時期，中國的圍棋協(xié)會，不知道叫什么來這，忘名了，只知道他在中國的圍棋界享有很高的知名度，在他新出的圍棋小說中卻大量地抄襲《棋魂》這部作品，結果使他在上海簽名會時被大量的《棋魂》迷臭罵，更是有人流著淚當著他的面撕掉他的小說。這是何等的痛心?。≈袊拿吮M抄襲了日本的作品，作為《棋魂》迷的讀者（包括大部分的漫畫迷），是無法忍受的！結果他的網(wǎng)站論壇被罵的帖子超過10000頁，每天罵人的帖子接近1000頁的數(shù)字增長。
　　想想看，當是一部漫畫作品就有那么多人的擁戴，這需何等的魅力。我想問問看，中國有幾部的小說能達到這種效果？
　　還有部《海賊王》的漫畫，我看連載起碼有個12年以上，擁護、支持它，為它而瘋狂的漫迷有多少??！他的銷售書冊有好幾次位居日本漫畫榜首，為什么？說白了，就因為是它可以讓人大笑，也可以讓人大哭的動漫作品，人物個性鮮明，故事發(fā)展令人匪夷所思，緊緊扣住“人性”來描述的作品。）
　　答案其實很簡單，就是人性！我們必須給予劇中的角色有獨特的性格，運用這些強烈的角色，將人性完整的表達出來。我們必須能控制讀者的情緒，引發(fā)讀者的人性，讓讀者該哭時狂哭，該笑時狂笑，這也就是戲劇的獨特魅力。
　　因此設計選題時，人物也是擔任相當重要的部分，有些好的題材，其實也是在人設前就已經(jīng)成功了。
　　記住設定選材時，也將人物與人性的表達重點預設進去。任何作品吸引讀者目光的地方不是單純的畫技、華麗的語句，而是動人的故事，而動人的故事往往是由人性表現(xiàn)出來的。
　　十、同中求異
　　很多的經(jīng)典題材或是成功的作品都是值得吸收參考的，世界上沒有被創(chuàng)作出來的題材似乎已經(jīng)很少了，對于我們的創(chuàng)作來說，經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)一個很多的創(chuàng)意題材，可能在很久以前已經(jīng)有人做過了，或不久之后市面上出現(xiàn)雷同的題材，令你十分惋惜，這種撞車的情形是常常發(fā)生的。試想，當你的作品被忍耐懷疑有抄襲嫌疑的時候，你是不是會覺得無辜呢？
　　我們?nèi)绾卧谛畔⒑蛣?chuàng)意不斷爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已經(jīng)成功的題材中發(fā)現(xiàn)新的課題。即便是再經(jīng)典的題材，因為時空的轉換，和創(chuàng)作者成長環(huán)境的不同，也有機會出現(xiàn)不同的表達方式和新的內(nèi)涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及個人的特色重新包裝，不難找出好的作品方向。
　　十一、格局的創(chuàng)意
　　不知道大家有沒有看過電影的一些影視分析，大家都說張藝某的片子都是大格局，能做到像張藝某一樣大格局的人為數(shù)不多的。
　　1、點型創(chuàng)意：這類型的創(chuàng)意，通常只用于一個小細節(jié)上，不適合做太長的延伸，在創(chuàng)作上是屬于點綴的作用。
　　點型創(chuàng)意是一個獨立的創(chuàng)意類型，她可以單獨的存在，也可以任意地置入到劇情中需要的部分。
　　類似一句有趣的對白，或是一個搞笑的動作，這樣的創(chuàng)意也能轉換成為角色的口頭禪或習慣動作。
　　在一個好的劇本里面，點型的創(chuàng)意是隨時存在的，因為他就像一張完美的家具的裝飾一樣，讓讀者隨時隨刻都體會到作者的用心。
　　這樣的創(chuàng)意是不具備延伸性的，我們在發(fā)想的階段，如果是長篇的故事，則必須將這樣的創(chuàng)意記錄下來，無需放進故事骨架當中，因為發(fā)想階段，篩選出重點是相當重要的，必須時割舍這樣的創(chuàng)意也沒有關系。
　　2、關鍵型創(chuàng)意：這類型的創(chuàng)意是屬于劇情中重要橋段或轉折點上的關鍵，他會影響到故事的延伸發(fā)展和呼應前頭的伏筆，這樣的創(chuàng)意也有可能形成一個短篇的故事關鍵型創(chuàng)意的特點就是他只為了某個單一的目的所產(chǎn)生的點子，不同于典型的創(chuàng)意，他的框架足以發(fā)揮到一個簡單完整的故事。
　　關鍵型創(chuàng)意在長篇的故事當中，可以是一個段落的重要環(huán)節(jié)，數(shù)個關鍵型創(chuàng)意，便足以架構出一個長篇的故事。
　　發(fā)想時的重點，在于出人意料的情節(jié)轉變，目的在于短時間內(nèi)壓縮讀者的情緒，或引讀者的注目。
　　長篇故事開場時的關鍵創(chuàng)意更是重要，因為讀者在前幾回的反應，決定了你這篇作品的后續(xù)生命，如果沒有在一開始就運用關鍵型創(chuàng)意吸引住讀者，后續(xù)的故事再精彩都可能徒勞無功。
　　3、架構型創(chuàng)意：也就是足以支撐個長篇故事或單元性故事的主要架構創(chuàng)意，這樣的架構也就是我們所說的故事骨架，而故事骨架的好壞取決于構架型創(chuàng)意是否夠力。
　　關于創(chuàng)意，除了及時捕捉突如其來的靈感之外，平時的積累也是很內(nèi)重要的，擁有了一定的積累，對日后的創(chuàng)作會非常有幫助。
　　當以上所提到的創(chuàng)意靈感充分集合之后，才能構思出有趣深動的故事情節(jié)。
　　十二、發(fā)想創(chuàng)意的方法
　　1、市場分析法：觀察目前市場上流行的素材，若是現(xiàn)有的素材大多已開發(fā)，則可運用兩種以上的流行素材結合成為新的創(chuàng)作題材，這類的手法常常出現(xiàn)在偶像劇的創(chuàng)作上。小說也一樣，奇幻的故事可以結合武俠，都市的故事可以結合奇幻等等！
　　首先，我們必須先關注流行的信息，針對你有興趣的題材，開始收集相關的資料，做基本的功課，最好也能到相關的場所實際體驗，并與相關的人物進行訪談，會讓創(chuàng)作的內(nèi)容更貼近現(xiàn)實，當然，若是該題材是你親身的經(jīng)歷將會更好，因為很多細節(jié)的部分描寫更為主動。
　　2、趨勢發(fā)想法：未來的世界一直是科學家們努力研究的方向，以往這樣的想象都僅能從想象力豐富的腦袋中挖掘出來，慶幸的是現(xiàn)在這些對未來的預測我們也能在各類媒體中輕易地得知，而且也極可能的被實現(xiàn)，因此，除了以現(xiàn)在有的環(huán)境當作創(chuàng)意發(fā)想的方向之外，我們也可以多注意未來的趨勢方向，越遙遠的未來，想象的空間也就越大。
　　3、逆向思維法：一般人的思考模式會依尋自我或前人的經(jīng)驗甚至書本上的資料作為依據(jù)，而這樣的方向也往往讓創(chuàng)意受到了局限，尚若問題和答案在同一個圓圈的兩個點上，而兩個點又極為相近，如果依照經(jīng)驗，必須要繞完一圈才能獲得答案，那么反過來走，可能答案就近在眼前了。
　　另外，與常人的思考邏輯完全相同，也就等同于沒有新鮮感，沒有刺激性。如果違反常人的思考方式，你可能就會輕易地找到的全新創(chuàng)意。
　　4、欲望滿足法：其實許多創(chuàng)作都在滿足人們對現(xiàn)實環(huán)境的不滿足。人會有很多欲望，但是這些欲望大部分人一生都很難達成，小到希望能知道明天考試的答案，希望哪個同桌討厭的小胖不要再欺負我：希望有一個超級帥哥或美女當你的異性朋友，等等。
　　現(xiàn)實生活達不到的事，人們希望能由幻想來滿足自己。
　　十三、最后要注意的
　　永遠覺得不足，在創(chuàng)作中不斷地修正。
　　作為一個創(chuàng)作者，應該有求新求變的精神，因為讀者不斷地成長，市面上的作品也會不斷地推陳出新，如果沒有挑戰(zhàn)的心態(tài)，作品便會變的陳舊，而漸漸脫離市場，你也會慢慢也退居幕后。
　　記住保留一種心態(tài)，就是永遠覺得不足，也只有不足才會想要進步，也才會不斷地吸收成長，你認為的高有多高，宇宙的盡頭到得了嗎？人類永遠是渺小的，學習永遠都不會結束。而在創(chuàng)作中，也不要自滿，隨時檢視自己的作品是否還有更好的可能，因為作品面對的是各式各樣挑剔的讀者。特別是新的寫手，很容易會被一些花言巧語的評語捧得天花亂墜，不能自我，還真以為自己寫得很好了。我們面對的評語無論好壞，都必須朝不斷創(chuàng)新、不斷學習、不斷超越自我的方向努力，這也應該是創(chuàng)作者的堅持

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