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開放式構(gòu)圖電影舉例（開放式構(gòu)圖電影舉例圖片）

發(fā)布時(shí)間：2023-03-05 17:21:09 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1448 問大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于開放式構(gòu)圖電影舉例的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、電影人之眼(二)
2、電影畫面有哪些常見的構(gòu)圖方法
3、電影構(gòu)圖有哪幾種
4、人物攝影技巧構(gòu)圖

開放式構(gòu)圖電影舉例（開放式構(gòu)圖電影舉例圖片）

一、電影人之眼(二)

①畫幅寬比

②畫面坐標(biāo)(x軸y軸 z軸添加畫面縱深感)

③三分構(gòu)圖

④希氏構(gòu)圖(畫面物體大小程度和故事關(guān)聯(lián))

⑤均衡/非均衡構(gòu)圖(對(duì)稱不對(duì)稱)

⑥仰拍與俯拍(仰拍:自信權(quán)利俯拍:軟弱、被動(dòng) 無助)

⑦縱深線

⑧封閉/開放式構(gòu)圖(畫框限制)

⑨畫面焦點(diǎn)(什么東西包含在畫面里，什么內(nèi)容排除在畫框外，哪些是實(shí)焦，哪些要虛焦，光要打在哪里，哪里不需要照明，什么內(nèi)容是畫面主題)

⑩180度法則( 要求攝影機(jī)保持在軸線同一側(cè) 不知道什么意思 )

①焦距(16mm膠片來說，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距25mm。35來說50。廣角鏡頭焦距比標(biāo)準(zhǔn)的小，遠(yuǎn)攝鏡頭比它大)

②鏡頭視野(x軸y軸容納空間的大小，廣角遠(yuǎn)攝鏡頭視野要大一些。)

③鏡頭:標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、遠(yuǎn)攝鏡頭、快速鏡頭/慢速鏡頭、定焦鏡頭(只有一個(gè)固定焦距)、變焦鏡頭、特殊鏡頭

④景深(能清晰成像的范圍。大景深:大面積區(qū)域都能成像。淺景深:小區(qū)域?yàn)閷?shí)焦。光圈大小、攝影機(jī)與主題距離等等控制)

⑤物距(物距(攝影機(jī)到被攝柱體的距離)是成像平面(攝影機(jī)內(nèi)光線會(huì)聚的膠片或CCD)到被攝主題之間的距離，可以調(diào)節(jié)出臨界焦點(diǎn)(畫面最清晰的時(shí)候)

⑥減光片(控制景深的一個(gè)有效方法是通過鏡頭光圈來調(diào)節(jié))

⑦拍攝格式

⑧35mm鏡頭轉(zhuǎn)接環(huán)

⑨標(biāo)清和高清視頻

⑩取景器(訓(xùn)練眼力的時(shí)候多去使用)

鏡頭從風(fēng)景如畫的田間莊園，變成慌涼的地方。推進(jìn)劇情

范圍:室外全景、大遠(yuǎn)景

作用:展示故事即將上演的環(huán)境，從構(gòu)圖上看，展示出的某些元素，以傳達(dá)出某一特定的基調(diào)，或者與角色的關(guān)系，或者與創(chuàng)作意圖相關(guān)的主題思想。

構(gòu)圖筆記:一個(gè)隱含著、純哲學(xué)上的場(chǎng)所。運(yùn)用布萊希特“間離效果”讓觀眾在情感與影片故事保持距離。

漢尼伯博士脅迫克拉麗絲講述一件自己童年的隱私時(shí)，他的表情是如何得險(xiǎn)毒和令人印象深刻

范圍:呃(...)腳部的角度(可以增加戲劇感)和人物眼鏡的角度(可以獲得特殊體驗(yàn))。主觀鏡頭通過構(gòu)圖設(shè)計(jì)、動(dòng)作的調(diào)度及畫面控制來模擬某一角色的視角，還要匹配角色的情緒及心理狀況。

作用:缺點(diǎn):由于互動(dòng)性太強(qiáng)，可能使觀眾不安(觀眾習(xí)慣從旁觀者、的角度去觀看劇情)或者超過一定時(shí)間使得觀眾脫離劇情(造成的原因缺少反應(yīng)鏡頭)

鏡頭模擬一個(gè)病人的主觀視角。

構(gòu)圖筆記:主觀鏡頭可以讓觀眾從角色的角度去體驗(yàn)劇情。攝影機(jī)成了一個(gè)角色(焦距、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)、構(gòu)圖及對(duì)畫面的其它控制都要反應(yīng)出該角色的身體、情緒和心理反應(yīng))

日本小年輕在藍(lán)調(diào)和搖滾圣地田納西州孟非市游覽的故事

范圍:兩個(gè)人物

作用:雙人鏡頭最常見的用法是作為兩個(gè)人的對(duì)話。雙人鏡頭中人物的調(diào)度可以生動(dòng)展示人物關(guān)系的敘事點(diǎn)。

什么是人物的調(diào)度?

筆記場(chǎng)面調(diào)度美學(xué):在對(duì)話場(chǎng)景中，當(dāng)只采用雙人鏡頭時(shí)，觀眾會(huì)自己進(jìn)行''剪輯''，即根據(jù)對(duì)話內(nèi)容或者人物的表演，在兩人之間來回切換自己的關(guān)注點(diǎn) 。如果不斷收縮鏡頭，觀眾可能處于被動(dòng)接受狀態(tài)。若不動(dòng)不剪輯，觀眾會(huì)主動(dòng)，挖掘畫面的戲劇張力。(兩人同框，不要處理畫面)

構(gòu)圖筆記:富有想象力的雙人鏡頭，極具戲劇性。傳達(dá)很多信息。

阿澤打敗警察，大家拍照留念

范圍:三個(gè)或者三個(gè)以上的人物

作用:展示人物之間的關(guān)系、以及人物與周圍環(huán)境的關(guān)系(臉的方向、x軸占的空間、畫面占的空間構(gòu)圖規(guī)律)多人鏡頭一般用在開頭、明確人物在場(chǎng)景中的位置，起到介紹作用。

某國(guó)信息部審訊所謂的恐怖分子。(畫面還利用了仰拍)

祭祀過程中出現(xiàn)日食，大家出現(xiàn)恐慌。導(dǎo)演用一個(gè)斜拍鏡頭來表現(xiàn)瑪雅人的內(nèi)心活動(dòng)。

斜拍鏡頭:攝影機(jī)旋轉(zhuǎn)一定角度(注意要控制度)

作用:構(gòu)圖可以營(yíng)造非均衡的或方向迷失的空間氛圍，以表現(xiàn)戲劇的緊張感或者內(nèi)心（的不安、困惑、抓狂等等。

很復(fù)雜的警匪斗智斗勇畫面

構(gòu)圖筆記:①?gòu)南路酱蛏系臒艄庾屪筮叺娜孙@的艱險(xiǎn)狡詐。背影加大效果②前景人物入畫增加畫面層次感，突出焦點(diǎn)③攝影機(jī)與人物的距離，加上大光圈，拍出景深略淺的效果

細(xì)節(jié)處理、影子的角度與畫面的傾斜角度是相反的，揭示人物兩面派本質(zhì)

頭腦簡(jiǎn)單的園丁昌西在其雇主過世后發(fā)現(xiàn)，自己在華盛頓無家可歸。鏡頭的結(jié)構(gòu)清晰預(yù)示著

構(gòu)圖筆記:通過構(gòu)圖揭示畫面各視覺元素之間的特殊關(guān)系。傳達(dá)抽象的、復(fù)雜的及聯(lián)想的意義。一個(gè)標(biāo)志鏡頭可以講述一個(gè)故事，其所表達(dá)的內(nèi)容往往比畫面本身各元素的總和還要多。

女主進(jìn)入電梯，里面擠滿了FBI新招的男探員。

構(gòu)圖筆記:雖然標(biāo)志性鏡頭需要對(duì)畫面進(jìn)行復(fù)雜的安排，但有時(shí)簡(jiǎn)單的構(gòu)圖，人物的巧妙占位，生動(dòng)表演，恰當(dāng)?shù)拿佬g(shù)設(shè)計(jì)也會(huì)有意想不到的驚喜。

有些蒙太奇段落(放大的瞳孔、紙幣的大特寫、藥粉...)，過度放大從而在視覺上營(yíng)造并強(qiáng)化吸毒者的體驗(yàn)。

構(gòu)圖筆記:所有近攝鏡頭都是大特寫，但并非所有的大特寫鏡頭都是近攝鏡頭。近攝鏡頭是一種特殊鏡頭(要求拍攝技術(shù)比較特殊，所以景深都非常淺，對(duì)物體運(yùn)動(dòng)也有嚴(yán)格限制)，專門用于對(duì)焦距極短的拍攝情形，捕獲人物或物體極其細(xì)微的細(xì)節(jié)。

男主在皮帶上挖出新眼，預(yù)示著克里斯在不久之后走向自己生命終點(diǎn)。

構(gòu)圖筆記:近距離使得原本平淡的事物看上去非常有意思，而且會(huì)產(chǎn)生一種眼前所出現(xiàn)的內(nèi)容對(duì)故事有著重要的意義。(三分構(gòu)圖、強(qiáng)調(diào)突出、縱深感)

還有一些非靜止畫面和技術(shù)因素(鏡頭，格式，燈光)我還沒有總結(jié)...

二、電影畫面有哪些常見的構(gòu)圖方法

電影畫面構(gòu)圖其實(shí)有很多種方式，攝影師會(huì)根據(jù)具體情況決定畫面的成分位置。我們所說的是通常情況下的構(gòu)圖方式。遵循了平衡原則，由導(dǎo)演指引目光到對(duì)比最強(qiáng)區(qū)域。構(gòu)圖過程中要注意的是：人們習(xí)慣從左到右觀看，所以右比左重，上比下重。如果影像重心低，畫面會(huì)平穩(wěn)很多。單獨(dú)個(gè)體會(huì)比群體顯得重要，畫面傾斜要比畫面水平更具有張力。

我認(rèn)為觀影者應(yīng)該適當(dāng)了解一些構(gòu)圖的原理，這有利于進(jìn)一步理解電影，雖然說導(dǎo)演設(shè)置鏡頭時(shí)所造成的情感會(huì)潛移默化地影響觀眾。舉個(gè)例子，即使你不知道這個(gè)構(gòu)圖是居中構(gòu)圖，你也會(huì)很清楚這個(gè)人重要。但是有些鏡頭就不好感覺出來，例如《踏雪尋梅》中殺人那一段鏡頭是傾斜的，不細(xì)看不會(huì)發(fā)覺，除了一些敏感的人會(huì)覺得不舒服。這種不舒服就是導(dǎo)演通過影像傳達(dá)出來的。

開放式構(gòu)圖電影舉例（開放式構(gòu)圖電影舉例圖片）

縱深構(gòu)圖

開放式構(gòu)圖電影舉例（開放式構(gòu)圖電影舉例圖片）

三、電影構(gòu)圖有哪幾種

1，在決定畫面構(gòu)圖之前，我們首先要決定的是畫面的畫幅。畫面寬度與高度的比例稱為寬高比。不同的拍攝格式會(huì)有不同的畫幅寬高比。最常見的寬高比有1:2.39、1:185（美國(guó)院線標(biāo)準(zhǔn)）、1:1.66（歐洲院線標(biāo)準(zhǔn)）、1:1.78（高清電視標(biāo)準(zhǔn)，也稱為“16:9”，高清攝像機(jī)用的就是此格式）。

了解拍攝的寬高比及展映、發(fā)行的寬高比都很重要，在制作過程中，可以保證作為視覺策略組成部分的畫面構(gòu)圖保持不變。

1:1.66的銀幕寬高比2電影畫框是二維的，電影畫面用兩個(gè)坐標(biāo)來定義，即橫坐標(biāo)（x軸）和縱坐標(biāo)（y軸）。

此外，用來表示畫面深度的第三個(gè)坐標(biāo)（即z軸）可以通過縱深線索來加強(qiáng)畫面的縱深感，也可有意使之弱化。3，經(jīng)過多年的藝術(shù)實(shí)踐與發(fā)展中人們總結(jié)出了一些和諧構(gòu)圖的程式。三分構(gòu)圖法，是使用比較廣泛的一種，沿畫面水平、垂直方向?qū)嬅娣殖扇确荩指罹€的交叉點(diǎn)就是趣味中心，將畫面里重要的元素安排在趣味點(diǎn)上可以獲得生動(dòng)的構(gòu)圖。按照三分構(gòu)圖法，人物的眼睛通常被安排在這些趣味點(diǎn)上。如果角色向畫面右側(cè)看，那眼睛就放到左上角的趣味點(diǎn)上；如果角色向左側(cè)看，眼睛就安排在右上角的趣味點(diǎn)上。4，《希區(qū)柯克與特呂弗對(duì)話錄》一書中提到，希區(qū)柯克曾向他分享了一個(gè)簡(jiǎn)單但有效的構(gòu)圖法：畫面中物體大小應(yīng)與物體所處故事中的重要性直接關(guān)聯(lián)起來。這條構(gòu)圖法則適用于畫面中有一個(gè)或多個(gè)視覺元素的情形，來制造緊張或懸疑效果，這在觀眾還不清楚我們?yōu)槭裁匆谝曈X上如此強(qiáng)調(diào)某一物體時(shí)尤為明顯。下圖是《盜夢(mèng)空間》（Inception.2010年）的截圖。影片開篇，一個(gè)陀螺占據(jù)了一個(gè)畫面的很大比例，因?yàn)檫@個(gè)陀螺暗示著主角的現(xiàn)實(shí)或夢(mèng)境。畫面中的物體的大小、顏色、亮度及擺放位置等都會(huì)對(duì)其相對(duì)應(yīng)的視覺分量產(chǎn)生影響。盡管均衡與非均衡這類名詞在畫面構(gòu)圖中并沒有實(shí)際的測(cè)量數(shù)值，但我們不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)物體均勻分布于畫面時(shí)就能創(chuàng)造出均衡的構(gòu)圖，達(dá)到一種整齊性、一致性。比如電影《羅曼蒂克消亡史》中，用到了很多均衡畫面，給人傳遞一種整齊、嚴(yán)肅、冷靜的感覺。

均衡構(gòu)圖——電影《羅曼蒂克消亡史》

而當(dāng)視覺比重僅集中于畫面某一區(qū)域的時(shí)候，其畫面構(gòu)圖就是非均衡的，這種構(gòu)圖方式經(jīng)常與追逐、局促或緊張聯(lián)系在一起。均衡構(gòu)圖或非均衡構(gòu)圖所傳達(dá)的效果將在很大程度上由敘事情境決定。下面的截來是電影《斯隆女士》中斯隆正在重組她的團(tuán)隊(duì)的畫面，拍攝主角的鏡頭傾斜，畫面非均衡的構(gòu)圖同樣產(chǎn)生了集中、緊張感。雖然是非均衡構(gòu)圖，但大多數(shù)的視覺分量都位于畫面的左上角，主體還是根據(jù)三分構(gòu)圖法來安排的。

四、人物攝影技巧構(gòu)圖

人物攝影，書籍名稱，作者（美）凱普托，趙永華譯，出版社為遼寧教育出版社。人物攝影，就是以人為主題的攝影，例如兒童、藝人等。概念介紹隨著照相機(jī)的發(fā)明和普及本文是我精心編輯的人物攝影技巧構(gòu)圖，希望能幫助到你！

有關(guān)人物攝影技巧構(gòu)圖篇一

一、利用簡(jiǎn)潔的背景突出人物

拍攝人像時(shí)背景的選擇很重要，如果運(yùn)用得當(dāng)可以很好的襯托畫面的氣氛，復(fù)雜的背景容易分散觀賞者的注意力，因此拍攝時(shí)應(yīng)盡量選擇簡(jiǎn)潔協(xié)調(diào)的背景，這樣可以更好的突出被攝者。如果在室內(nèi)拍攝，采用平視的角度，可以優(yōu)先考慮使用墻壁或背景布，采用俯視的角度可以考慮使用床單或地板。如果在室外拍攝，可以考慮使用大光圈虛化背景，或?qū)ふ移恋慕ㄖ鈮?，密集的花叢，還可以通過仰視以藍(lán)天為背景，或俯視拍攝以草地為背景。總之，只要在選取背景方面以簡(jiǎn)潔為原則，總能夠找到合適的拍攝場(chǎng)景與角度。

二、利用富有感染力的背景營(yíng)造美感畫面

簡(jiǎn)潔的背景能夠使人像在畫面中更加突出，但畫面少了故事性，不能夠很好地交代畫面中人物的環(huán) 境，因此只合適拍攝寫真類人像作品。如果希望畫面更有可讀性，應(yīng)該根據(jù)拍攝意圖或是被攝者的特點(diǎn)去選擇背景，可以盡量選擇比較具有美感的風(fēng)景或是有內(nèi)容的環(huán)境作為背景來豐富、充實(shí)畫面。尤其是使用廣角鏡頭拍攝人像時(shí)，這一點(diǎn)尤其重要，因此廣角鏡頭會(huì)納入較多畫面的環(huán)境，因此背景的選擇就顯得更加重要。另外還需要注意的要合理安排人物在畫面中的位置，以得到具有美感且能突出人物特點(diǎn)的照片。

三、選用大光圈獲得淺景深

如前所述，光圈越大（如f/1.8、f/2.4），光圈數(shù)值越小，景深越??；光圈越小（如f/18、f/22），光圈數(shù)值越大，景深越大。要想獲得淺景深的照片，首先應(yīng)考慮使用大光圈進(jìn)行拍攝。大光圈在人像攝影中起著非常重要的作用，可得到淺景深的美麗虛化效果，同時(shí)，它還可以幫助我們?cè)诃h(huán)境光線較差的情況下，保證獲得更高的快門速度。

四、靠近被攝者獲得淺景深

五、讓背景遠(yuǎn)離被攝體獲得淺景深

想要獲得淺景深，讓背景得到虛化，最簡(jiǎn)單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下，讓相機(jī) 靠近模特，這樣可以輕易獲得淺景深的效果，人物較突出，背景也得到了自然虛化。拍攝時(shí)要注意前景不能是雜亂的景物，因?yàn)楫?dāng)相機(jī)靠近模特時(shí)，前景在畫面中也會(huì)表現(xiàn)地較為清晰。改變模特與背景間的距離，也是獲得淺景深的方法之一，安排模特與背景保持一定的距離（可以不必靠近模特），也一樣可以獲得完美的淺景深效果。簡(jiǎn)單來說，模特離背景越遠(yuǎn)，就越容易形成淺景深，從而獲得更大的虛化效果。

六、讓人物成為視覺中心的三分構(gòu)圖法

三分法構(gòu)圖可分為橫向三分法和縱向三分法兩種。在拍攝人像時(shí)，將畫面橫、豎平均分為三等分，每一條分割線上都可放置人物主體軀干，而將人物的臉部或眼睛置于其4個(gè)交匯點(diǎn)中的一個(gè)點(diǎn)上，則能夠更加鮮明地突出人物主體。

七、表現(xiàn)女性身材柔感的曲線構(gòu)圖法

曲線構(gòu)圖分為S形構(gòu)圖和C形構(gòu)圖。在拍攝女性人像時(shí)經(jīng)常利用S形或C形構(gòu)圖來表現(xiàn)她們身體的柔美與性感。其中最常用的是S型構(gòu)圖，C形構(gòu)圖在表現(xiàn)女性柔美身材方面也具有很好的表現(xiàn)效果，只是相對(duì)S形構(gòu)圖表現(xiàn)力度要弱些。通常當(dāng)身材姣好的女性自然站立時(shí)，就能夠從側(cè)面拍攝到漂亮的S形曲線，而如果采用正面拍攝的角度，則需要模特稍稍傾側(cè)身體。除了這兩種角度外，還可以通過趴姿形成更加性感的S形曲線。

八、拉伸人物身材美感的斜線構(gòu)圖法

斜線構(gòu)圖在人像攝影中經(jīng)常用到。當(dāng)人物的身姿或肢體動(dòng)作以斜線的方式出現(xiàn)在畫面中，并占據(jù)足夠大的空間時(shí)，就形成了斜線構(gòu)圖方式。

斜線構(gòu)圖所產(chǎn)生的拉伸效果，對(duì)于表現(xiàn)女性修長(zhǎng) 的身材或者對(duì)拍攝對(duì)象身材方面的缺陷進(jìn)行美化具有非常不錯(cuò)的效果。利用這種構(gòu)圖方法拍攝人像時(shí)，模特至少要有一只腳的腳背要繃直，從而使身體的線條從腿部延伸至腳背，以起到拉長(zhǎng)身體線條的作用。

九、表現(xiàn)畫面穩(wěn)定感的三角形構(gòu)圖法

三角形構(gòu)圖是人像攝影中一種典型的構(gòu)圖形式，分為正三角形、倒三角形和斜三角形3種。拍攝時(shí)利用人物主體的肢體或動(dòng)作姿態(tài)來組合構(gòu)成三角形。這種構(gòu)圖具有一種極強(qiáng)的穩(wěn)定感和向上的沖擊力，人物的臉部作為視覺中心通常位于三角形的頂端。

十、橫畫幅拍攝人像

橫畫幅構(gòu)圖被人們廣泛地應(yīng)用主要是因?yàn)闄M畫幅符合人們的視覺習(xí)慣和生理特點(diǎn)，因?yàn)槿说碾p眼是水平的，很多物體也都是在水平方向上進(jìn)行延伸的。比較適合人物與環(huán)境的人像攝影，也可用于拍攝群體人像等。

十一、橫畫幅拍攝人像

豎畫幅也就是豎長(zhǎng)方形構(gòu)圖，呈上下伸展，這種畫幅模式也是拍攝人像常用的一種構(gòu)圖方式。豎畫幅更加強(qiáng)調(diào)畫面中的垂直因素，以及畫面的縱深度，無論是拍攝全身人像還是半身人像，都可以使用這種畫幅。

十二、俯視拍攝人像

俯視角度拍攝即照相機(jī)鏡頭處在正常視平線之上，由高處向下拍攝被攝體。這種角度拍攝人物時(shí)，人物的身體將被壓縮，出現(xiàn)上大下小的變形效果，頭部被夸大，身體部分被縮小，人物從而會(huì)表現(xiàn)得更加可愛、俏皮。如果拍攝時(shí)面部與相機(jī)的角度小于90°，則能夠輕松拍攝出小臉美女照片，而眼睛也會(huì)顯得比平常看上去更大。

俯視也是常見的“睡美人” 拍攝角度，拍攝時(shí)要注意使畫面向高調(diào)靠近。

十三、仰視拍攝人像

仰視拍攝是指相機(jī)處于被攝人物的下方，由下往上拍攝。畫面效果有夸張高度的作用，空間透視效果更加強(qiáng)烈。拍攝人像時(shí)，會(huì)使距離鏡頭近的下半身部分變大，而距離鏡頭較遠(yuǎn)的臉相比之下被縮小了。采用這種角度拍攝的人像通?？瓷先?huì)比平常更高大、挺拔、修長(zhǎng)，因此如果要表現(xiàn)男性堅(jiān)毅的氣質(zhì)，或女性修長(zhǎng)的身姿，可以采用這種角度。

十四、利用環(huán)境留白渲染畫面氣氛

留白其實(shí)是一個(gè)很容易理解的概念，白就是指空白，留白顯然就是在構(gòu)圖時(shí)，給畫面留出一定的空白。形象地說，畫面中的空白和文章中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)起著相似的作用。但在攝影中留白并不一定就是實(shí)際意義上的空白，它可以是大片同色調(diào)或者同類型的景物，例如天空、大海、山峰、草原、土地……

留白可以使得畫面在視覺中更加舒適自然，拍攝者可以利用留白更好地控制畫面節(jié)奏與情緒，烘托意境，給觀賞者留下更大的想象空間，使得觀賞者的視點(diǎn)留在畫面之內(nèi)而情感卻充斥于其外延之上。

在人像攝影中，作為主體的人像，應(yīng)被安排在畫面中最能吸引人注意的位置，如黃金分割點(diǎn)附近。構(gòu)圖時(shí)適當(dāng)?shù)牧舭?，給觀賞者以想象的空間。

十五、人物視線方向留白延伸畫面空間感

如前所述，在一幅攝影作品中，主體實(shí)像與空白部分是互為依存的?？瞻撞糠旨瓤梢砸r托、說明主體，同時(shí)還可以對(duì)主體形象進(jìn)行補(bǔ)充、強(qiáng)化。在人物視線前方留白，可以補(bǔ)充主體人物的視線空間，尋求畫面的'平衡。

十六、利用陪體輔助表達(dá)人物氣質(zhì)

恰當(dāng)、巧妙地運(yùn)用陪體，可以更好地表現(xiàn)畫面中的意境或故事情節(jié)，以及強(qiáng)化要表現(xiàn)的主題等。這些道具可以是一簇鮮花、一把吉他、一個(gè)玩具、一雙鞋子或一把雨傘等。不過使用的道具要符合拍攝對(duì)象的性別、年齡、性格和喜好等特征，只有適合的道具才能起到輔助主體表現(xiàn)效果的作用。

十七、遠(yuǎn)景景別表現(xiàn)人物與環(huán)境

遠(yuǎn)景畫面的特點(diǎn)是空間大，景物層次多，主體形象矮小，陪襯景物多，能夠在很大范圍內(nèi)全面地表現(xiàn) 環(huán)境。拍攝遠(yuǎn)景在很大程度上是要表現(xiàn)畫面的整體氣勢(shì)，正如繪畫理論中提到的“遠(yuǎn)取其勢(shì)”，所以拍攝者要從大處著眼，以氣勢(shì)取勝。在人像攝影中，遠(yuǎn)景則涵蓋了被攝人物腳部在內(nèi)的整個(gè)身體面貌，同時(shí)背景環(huán)境非常大。拍攝時(shí)，人物形象與背景環(huán)境相結(jié)合，兩者都能得到適當(dāng)表現(xiàn)。但應(yīng)該特別注意，人物與背景之間的搭配關(guān)系。

十八、中景景別表現(xiàn)人物神情與姿態(tài)

中景人像拍攝的是膝蓋以上的形象，除了表現(xiàn)人物面部表情外，也更為重視人物手部動(dòng)作，拍攝時(shí)要注意被攝者的擺姿，這樣可以進(jìn)一步展現(xiàn)被攝人物的內(nèi)心狀態(tài)。使用中景拍攝，畫面的空間面積進(jìn)一步擴(kuò)大，有利于表現(xiàn)人物的肢體表達(dá)，構(gòu)圖也更富于變化。拍攝中景人像時(shí)，還要注意被攝者的神情。

十九、近景景別表現(xiàn)人物面部表情

近景人像一般拍攝的是人物腰部以上的形象，能夠使讀者對(duì)被攝人物產(chǎn)生比較強(qiáng)烈的印象。需要注意的是，最好使用中長(zhǎng)焦鏡頭，避免可能產(chǎn)生的透視變形的現(xiàn)象，同時(shí)也可以起到虛化背景來美化畫面的效果。近景有利于表現(xiàn)人物的面部表情，拍攝時(shí)可以突出被攝者的眼睛，眼睛是心靈的窗戶。眼神交流是溝通表達(dá)的一種方式，刻畫有感染力的眼神，可以使觀賞者深刻體會(huì)到人物瞬間的表情、情緒等，更好地產(chǎn)生共鳴。

二十、特寫景別表現(xiàn)人物身體局部

特寫是很多人像拍攝者喜愛的拍攝方式之一。雖然拍攝特寫看似簡(jiǎn)單，但其中構(gòu)圖與對(duì)人像局部的選擇方式也是多種多樣的，例如，常見的特寫拍攝方式是拍攝人物的面部，主要表現(xiàn)眼睛、嘴唇。此外也可以將拍攝的重點(diǎn)放在表現(xiàn)人像的其他局部，如表現(xiàn)手、腳、腿、臀部等位置。很顯然特寫表現(xiàn)的局部會(huì)賦予畫面不同的氣氛。現(xiàn)在在商業(yè)人像廣告中，常有手模、腳模、腿模、胸模，在拍攝這些模特時(shí)，最常使用的景別就是特寫。