靜物與空間圖片（靜物與空間圖片簡(jiǎn)筆畫(huà)）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于靜物與空間圖片的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

• 1、靜物素描寫(xiě)生的具體步驟和方法

• 2、油畫(huà)創(chuàng)作的構(gòu)圖可以分幾類(lèi)？

• 3、關(guān)于優(yōu)秀素描靜物你必須要牢記的幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)

• 4、靜物素描的步驟和注意要點(diǎn)

一、靜物素描寫(xiě)生的具體步驟和方法

靜物素描寫(xiě)生的具體步驟和方法

導(dǎo)語(yǔ)：初學(xué)靜物寫(xiě)生，重要的是學(xué)方法。以下是我為大家精心整理的靜物素描寫(xiě)生的具體步驟和方法，歡迎大家參考！

有些學(xué)習(xí)者苦練很長(zhǎng)一段時(shí)間，畫(huà)出來(lái)的素描仍是平面、零碎和松散的，事倍功半，這與起步階段的方法不當(dāng)有關(guān)。正確的方法首先是要解決“怎么看”的問(wèn)題。沒(méi)有繪畫(huà)基礎(chǔ)的人，習(xí)慣于用孤立靜止的眼光來(lái)觀察事物，面對(duì)一個(gè)物體，總是逐個(gè)看完對(duì)象的每一局部來(lái)獲得對(duì)物象的全部認(rèn)識(shí)；而畫(huà)家則著眼于整體，一眼看到對(duì)象的各種對(duì)比關(guān)系，從整體中把握主次虛實(shí)、大小比例，做到全面觀察又重點(diǎn)突出，這體現(xiàn)了繪畫(huà)思維的邏輯性?？茖W(xué)的觀察方法應(yīng)該是整體地看，立體地看，本質(zhì)地看，聯(lián)系比較著看，以辨別根本和表面因素，排除干擾大局的瑣碎細(xì)節(jié)，歸納出最基本的因素，最終獲得對(duì)事物的整體感受。對(duì)于初學(xué)素描者來(lái)說(shuō)，“整體”是學(xué)習(xí)中最大的難題，同時(shí)也是最重要的課題．它還是衡量一個(gè)人造型能力的尺度。

學(xué)習(xí)者可以在整體觀察的過(guò)程中，不斷提高對(duì)形式感的理解力和判斷力，發(fā)現(xiàn)普遍存在于事物中的視覺(jué)美感，從而逐步形成繪畫(huà)的形象思維，所謂“繪畫(huà)的思維實(shí)質(zhì)是眼睛的思維”就是這個(gè)道理。

觀察能力的培養(yǎng)必須通過(guò)藝術(shù)表現(xiàn)——畫(huà)來(lái)實(shí)現(xiàn)。畫(huà)包含思維和方法技術(shù)兩個(gè)層面，即動(dòng)腦和動(dòng)手。多年以來(lái)，我們一直堅(jiān)持的方法為整體人手——局部深入刻畫(huà)——整體調(diào)整。以全因素素描為例，面對(duì)一組靜物，抓住新鮮生動(dòng)的第一印象．在觀察、理解、分析的基礎(chǔ)上，整體地落幅布局，把物體的大中小配置，黑白灰分布，點(diǎn)線面分割構(gòu)成，疏密簡(jiǎn)繁對(duì)比，進(jìn)行全面的經(jīng)營(yíng)，明確大的體積和空間關(guān)系；再?gòu)恼w出發(fā)，依次刻畫(huà)每一局部，將形體、結(jié)構(gòu)、明暗、質(zhì)感等因素逐步表現(xiàn)充分，使畫(huà)面從簡(jiǎn)約到豐富，并注意突出主體，在局部深入刻畫(huà)過(guò)程中，隨著新鮮感的隱退或因局部細(xì)節(jié)的吸引，我們的畫(huà)面難免會(huì)留下一些疏漏甚至敗筆，因此，深入刻畫(huà)之后還應(yīng)進(jìn)行整體的調(diào)整——?jiǎng)h除影響整體感的瑣碎部分，檢查主體是否突出，層次變化是否豐富，空間、虛實(shí)是否得當(dāng)，形體交代是否明確，第一印象是否被破壞了。調(diào)整實(shí)際上是在進(jìn)行藝術(shù)的再加工，為的是藝術(shù)地再現(xiàn)客觀事物從整體局部，義從局部回到整體這是個(gè)常規(guī)的方法，它可以具體地分勾以下四個(gè)步驟：

第一步、選好角度，確定構(gòu)圖和整體大形，建構(gòu)對(duì)象的空間組合關(guān)系： 這一步要做到構(gòu)圖得當(dāng)，形體比例準(zhǔn)確．遇到復(fù)雜的靜物組合，可另用紙畫(huà)小構(gòu)圖，做到心中有數(shù)：在打形時(shí)，注意輪廓線要盡可能輕淡一些，以防給以后的深入塑造帶來(lái)不便。

第二步、分析大的體面轉(zhuǎn)折，抓住明暗交界線，鋪設(shè)大的明暗色調(diào)，形成畫(huà)面大的體積空間關(guān)系。找明暗交界線鋪大體色調(diào)時(shí)要注意結(jié)合物體結(jié)構(gòu)本質(zhì)．深入分析物體的轉(zhuǎn)折關(guān)系，畫(huà)固有色要從畫(huà)面整體需要出發(fā)，不能破壞體積關(guān)系和大效果。

第三步、深入具體塑造。通過(guò)深入分析和反復(fù)比較，突出物體間的肌理、質(zhì)感，固有色的差異及前后虛實(shí)、主次強(qiáng)弱的節(jié)奏變化，在整體的基礎(chǔ)上盡可能充分地、完美地表現(xiàn)對(duì)象的特征。這是一個(gè)復(fù)雜而艱辛的階段。深入刻畫(huà)對(duì)學(xué)習(xí)者眼和手提出很高的要求，既要目光敏銳，又得技術(shù)全面，因此能練就一手過(guò)硬的表現(xiàn)本領(lǐng)，這一點(diǎn)在長(zhǎng)期作業(yè)中體現(xiàn)得更為明顯。注意在豐富中間色調(diào)時(shí)不要破壞大的黑白灰關(guān)系，深入刻畫(huà)時(shí)切忌丟掉整體，要做到在任何時(shí)候停下來(lái)畫(huà)面都是整體的。

第四步，整體調(diào)整。按照局部服從整體的原則，根據(jù)畫(huà)面需要進(jìn)行一次全面的檢查和調(diào)整，該加的加，該減的減，去掉表面的、瑣碎的細(xì)節(jié)，突出重點(diǎn)，強(qiáng)化本質(zhì)，使“方者更方．圓者更圓”．力求在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的描繪之后，還能回到最初的感受上來(lái)。調(diào)整的目的就在于使畫(huà)面更概括、更生動(dòng)、更完美。

素描頭像寫(xiě)生技巧

素描頭像寫(xiě)生在美術(shù)學(xué)習(xí)中是一個(gè)極為重要的環(huán)節(jié)，他是在完成幾何形體、靜物素描、石膏頭像等基礎(chǔ)上進(jìn)行的一項(xiàng)提高型的素描訓(xùn)練，要求有扎實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)，在構(gòu)圖定位、形象比例、結(jié)構(gòu)以及素描色調(diào)的表現(xiàn)時(shí)都要求達(dá)到較高的水準(zhǔn)，下面就來(lái)介紹一下素描頭像寫(xiě)生的繪畫(huà)技巧。

結(jié)構(gòu)

人物頭部結(jié)構(gòu)在素描表現(xiàn)中主要有以下幾點(diǎn)：頭蓋骨、前額骨、眉弓、顴骨、顳骨、下頜骨等內(nèi)容，從形象上看還有眼睛、眼眉、鼻子、口、耳朵等幾項(xiàng)內(nèi)容。 這些結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)分別為：頭蓋骨--向外凸起;前額骨--在眉心上方略微內(nèi)陷，但整體看也呈凸起狀;眉弓--較為明顯的凸起狀態(tài);顴骨--位于鼻子兩側(cè)的眉弓下方，呈向外凸起狀;顳骨--位于前額骨兩側(cè)，向內(nèi)凹陷;下頜骨--位于口的下方，呈弧形狀。 而在眼耳鼻口中具體為：眼睛的外部形狀為平行四邊形，內(nèi)眼角略低、外眼角略高，眼縫位于黑眼球的中下部位;耳朵的外輪廓型為近于半圓形，所以人們?cè)诤?jiǎn)筆畫(huà)中常常用數(shù)字中“3”的形狀來(lái)表現(xiàn)耳朵;鼻子的外部形不管是從正面還是側(cè)面看都為三角形;口的外形正面為六邊形，半側(cè)面為五邊形，側(cè)面為三角形。

比例

頭部比例簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)分為上下、左右兩部分，上下部分為：從發(fā)髻線到眉弓、從眉弓到鼻底、從鼻底到下頜為三個(gè)等份，也就是說(shuō)“三停五眼”中的“三停”。 左右部分為：從左顳骨到右顳骨分為五等份，其中兩眼各占第二、四位置，也就是說(shuō)“三停五眼”中的“五眼”。這些比例為人像的標(biāo)準(zhǔn)比例，如果發(fā)生一些變化，也就稱之為“特點(diǎn)”，也便于在繪畫(huà)中充分表現(xiàn)出人物的形象特征。

素描人物頭像寫(xiě)生的結(jié)構(gòu)畫(huà)法

首先要在準(zhǔn)備好的素描紙上進(jìn)行構(gòu)圖定位，也就是說(shuō)，按人物眼睛所看的方向?yàn)榍皝?lái)分：上窄下寬、前寬后窄。

其次在畫(huà)面定位完成后要進(jìn)行大的形刻畫(huà)，這個(gè)步驟使用的線條要用長(zhǎng)直線，概括的找出頭部的大體形狀。

第三步準(zhǔn)確找出五官在頭部的位置，這個(gè)步驟要根據(jù)視平線(指眼睛平視所形成的隱形線條)來(lái)確定頭部表現(xiàn)時(shí)的弧線變化，以眼和耳為例：畫(huà)者的視平線高于被畫(huà)者時(shí)，眼睛在畫(huà)面上的位置要低，而耳朵要高，反之視平線低于被畫(huà)者的眼睛時(shí)，眼睛的位置要高，耳朵要低，這樣才能較好的把形象的透視形表現(xiàn)出來(lái)。

第四步是畫(huà)出五官及其他結(jié)構(gòu)內(nèi)容，這個(gè)步驟用線要輕一些，可以用復(fù)線來(lái)表現(xiàn)。

第五步是對(duì)畫(huà)面進(jìn)行深入刻畫(huà)，這時(shí)要求畫(huà)者要按前重后輕、前粗后細(xì)的結(jié)構(gòu)素描的用線規(guī)律來(lái)表現(xiàn)，把前面的結(jié)構(gòu)形畫(huà)的重和粗一些，才能夠表現(xiàn)出較強(qiáng)的空間感和立體感。

素描人像寫(xiě)生的調(diào)子畫(huà)法

素描人像調(diào)子畫(huà)法寫(xiě)生前四步和結(jié)構(gòu)畫(huà)法基本相同，也就是說(shuō)先要構(gòu)圖定位，再要找準(zhǔn)比例，第三要找出五官位置，第四步是畫(huà)出五官的基本型。在進(jìn)行第五步的畫(huà)法時(shí)發(fā)生了變化，首先要鋪設(shè)大的明暗色調(diào)，這個(gè)步驟要根據(jù)被畫(huà)者的受光照射所形成的效果來(lái)確定。

在背光部分用統(tǒng)一的大的.暗色塊來(lái)整體畫(huà)出，只考慮畫(huà)面的黑白灰層次，畫(huà)時(shí)要用十字交叉線一遍遍的完成，用線不要太重，讓畫(huà)面的層次感加強(qiáng)。其次是進(jìn)行對(duì)人像的細(xì)致刻畫(huà)，要把高光(直接受光部分)、亮面、反光和投影逐一畫(huà)出，達(dá)到良好的視覺(jué)效果。

素描入門(mén)：素描的基礎(chǔ)技巧

1、線條的組合

素描是用線條來(lái)組成物體的形象，并且描繪於平面之上，藉由線條形式 引起觀者的聯(lián)想。例如兩條線相交所構(gòu)成的角形，可以被認(rèn)為是某平面的邊界;另外加上第三條線可以在畫(huà)面上造成立體感?；⌒蔚木€條可以象徵拱頂，交會(huì)聚集的線條可表現(xiàn)深度。人們可以從線條的變化當(dāng)中，得到可以領(lǐng)會(huì)的形象。因此透過(guò)線條的手段，單純的輪廓勾勒可以發(fā)展成精致的素描。

2、線和線條技法

素描的要素是線，但是線在實(shí)質(zhì)上卻是不存在的，它只 代表物體、顏色和平面的邊界，用來(lái)作為物體的幻覺(jué)表現(xiàn)。直到近代，線才被人們認(rèn)為是形式的自發(fā)要素，并且獨(dú)立於被描繪的物體之外。

素描的線條技法還需要平面技法的輔助。平面技法在使用炭粉筆時(shí)，在明暗對(duì)照上可用擦筆法。而更重要的是使用毛筆畫(huà)法，因?yàn)槊P能發(fā)揮筆觸的寬度和筆調(diào)的強(qiáng)度并且能增加空間感和立體感。素描也可用多色 畫(huà)筆作為基本材料，用來(lái)加強(qiáng)素描效果以及素描的藝術(shù)性。

3、把握透視感

把握好透視是出正確形體的保證，每一個(gè)物體都是處在三維空間中，要想在二維的素描紙上畫(huà)出空間感、立體感就得運(yùn)用透視，就有近大遠(yuǎn)小、近寬遠(yuǎn)窄、近實(shí)遠(yuǎn)虛等規(guī)律。

從視覺(jué)上，當(dāng)我們?cè)谀骋唤嵌扔^察形體時(shí)該形體的外緣由于透視的原因，縮減而成為較細(xì)的邊緣線這是輪廓線。

讓素描打準(zhǔn)形的七種技巧

1.畫(huà)素描之前先觀察對(duì)象，先從大形入手，例如先觀察對(duì)象是長(zhǎng)的圓的還是方形。然后在紙上定出四個(gè)點(diǎn)，即：高點(diǎn)、底點(diǎn)、左右兩個(gè)點(diǎn)，然后再畫(huà)出中線，便于比較。例如：我們直接畫(huà)一個(gè)圓可能不容易畫(huà)準(zhǔn)，但是先畫(huà)一個(gè)正方形，然后把四個(gè)角切掉，然后在把八個(gè)角切掉，如此反復(fù)最終就會(huì)得到一個(gè)很標(biāo)準(zhǔn)的圓了。

2.學(xué)習(xí)透視和比例關(guān)系，近大遠(yuǎn)小，寧方勿圓，依據(jù)這個(gè)理論去指導(dǎo)打形。

3.拉長(zhǎng)直線，反復(fù)的畫(huà)，目的就是多比較這條線的方向角度和經(jīng)過(guò)這條線的其它點(diǎn)，通過(guò)橫向和縱向的多比較最終才能畫(huà)準(zhǔn)。

4.概括形體，將物體都簡(jiǎn)化為幾何體的組合，先方后圓。如果描繪對(duì)象偏圓就先直接用一個(gè)圓來(lái)概括，整體偏方就直接概括成一個(gè)方形。

5.畫(huà)組合靜物或頭像時(shí)同樣要從整體可概括的角度觀察入手。

6.實(shí)在比不出來(lái)可以借助工具，通過(guò)素描鉛筆測(cè)量法：把鉛筆豎起來(lái)拿，手臂伸直，舉到與視覺(jué)中心與物體中間進(jìn)行比較。

7.排除光影關(guān)系，多注重對(duì)象基本結(jié)構(gòu)、物理結(jié)構(gòu)。

二、油畫(huà)創(chuàng)作的構(gòu)圖可以分幾類(lèi)？

油畫(huà)創(chuàng)作的構(gòu)圖分類(lèi)：

1、“V” 字形構(gòu)圖：表示不穩(wěn)定，向下移動(dòng)。《發(fā)舟西苔島》畫(huà)中描繪的近處三姐妹各自帶著自己的戀人準(zhǔn)備乘船向西苔島出發(fā)，尋求天堂勝景和永恒愛(ài)情的情景。遠(yuǎn)處的貴族男女有說(shuō)有笑的準(zhǔn)備登船的情景。

2、金字塔形構(gòu)圖：暗示著穩(wěn)定、完整、安全、牢固不破的感覺(jué)，如法國(guó)畫(huà)家熱里柯的《梅杜薩之筏》。在畫(huà)面上，船帆與木筏上的幸存者正好構(gòu)成一個(gè)三角形，成為畫(huà)面的中心，向觀眾展現(xiàn)出船沉沒(méi)后幸存下來(lái)的人在海上漂泊的情景。

在木筏上面的人有的已經(jīng)死去靜靜的躺在那里，有的人為了可以繼續(xù)活下去而向遠(yuǎn)方高呼，有的人坐在木筏上面不知所措… … 而一堆振臂向前的人沖破了穩(wěn)定的大三角形的束縛，又構(gòu)成一個(gè)動(dòng)蕩、富于激情的三角形。

3、鋸齒形構(gòu)圖：表現(xiàn)痛苦，緊張，困難，艱險(xiǎn)。喬托畫(huà)的《逃亡埃及》，在這幅畫(huà)中喬托完全拋棄了中世紀(jì)的繪畫(huà)習(xí)俗不在拘泥于從前刻板的要求，畫(huà)中人物擁有健碩的身體，充滿了世俗的人情味。

驢馱著一位手里抱著孩子的母親，丈夫牽引著驢走在鄉(xiāng)間的路上，在路上也有許多過(guò)往的人，這幅作品就是展現(xiàn)出平常生活的作品。運(yùn)用鋸齒形的構(gòu)圖手法，突出畫(huà)面的緊張，艱險(xiǎn)把逃亡路上的危險(xiǎn)表現(xiàn)出的淋漓盡致。

4、斜線表現(xiàn)：斜線表現(xiàn)出的是一種激烈運(yùn)動(dòng)和不穩(wěn)定的感覺(jué)，透納《泰晤士河和美德維河的匯合》，作品所繪的地點(diǎn)是在泰晤士河的北海人?？冢抢镆彩且粭l較小的河流，并增添該海域海浪的強(qiáng)度。

透納為加強(qiáng)風(fēng)暴的強(qiáng)度，人為添加了更多的光線，畫(huà)面右端的船只在烏云的襯托下顯得特別光亮。事實(shí)上，在這種天氣下太陽(yáng)被烏云所遮蔽，陽(yáng)光不可能強(qiáng)到將這些船只折射得如此明顯。他運(yùn)用斜線表現(xiàn)出船在風(fēng)暴中的掙扎。

擴(kuò)展資料：

美國(guó)著名畫(huà)家拉夫爾-法布里長(zhǎng)期的作畫(huà)過(guò)程中，把構(gòu)圖中最常見(jiàn)的的幾個(gè)忌諱一一總結(jié)出來(lái)，非常值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。

A. 對(duì)稱法：它是指講主體物安排在整個(gè)畫(huà)面的中軸位置上，使主體物兩邊呈總體對(duì)稱的趨勢(shì)，在總體對(duì)稱的均勢(shì)中有安排局部的變化。

但是在油畫(huà)風(fēng)景中對(duì)稱的構(gòu)圖形式一般極少出現(xiàn)，即使有也不是絕對(duì)的對(duì)稱，總要用一兩個(gè)物體來(lái)打破這種對(duì)稱的形式。但是對(duì)稱這種方法在剪紙以及比較嚴(yán)肅的主題畫(huà)面藝術(shù)中卻是常見(jiàn)的。

B. 均衡法：均衡法體現(xiàn)在畫(huà)面中主體物和從屬物體位置上的安排，從物理的角度講就是運(yùn)用杠桿的原理呈現(xiàn)出均衡的狀態(tài)，又運(yùn)用力的走向使人達(dá)到心理感受上的平衡，如果畫(huà)面上一邊重一邊輕就會(huì)使人感到不舒服，這就是不均衡，失去了平衡。這就要求我們?cè)谶x景的時(shí)候一定要注意這一點(diǎn)。

C. 調(diào)和法：在畫(huà)面各個(gè)形體之間相互穿插取得構(gòu)圖上的調(diào)和，另一方面是畫(huà)面色彩上的調(diào)和，但過(guò)于調(diào)和會(huì)使畫(huà)面顯的軟弱無(wú)力。

這時(shí)可以安排適當(dāng)?shù)膶?duì)比，這就需要在構(gòu)圖上更多的考慮色彩的搭配問(wèn)題。而這一點(diǎn)呢，在油畫(huà)風(fēng)景中顯的尤為重要。它是除了在作畫(huà)開(kāi)始的畫(huà)面中物體位置的安排之外，另一個(gè)在油畫(huà)風(fēng)景中值得非常注意的一點(diǎn)。

D. 對(duì)比法：油畫(huà)風(fēng)景中的對(duì)比有畫(huà)面中物體之間的大小對(duì)比，有色塊之間的大小對(duì)比，有明暗光線的對(duì)比，有色彩之間的冷暖對(duì)比?；パa(bǔ)之間的對(duì)比是油畫(huà)風(fēng)景中的重點(diǎn)。

E. 比例：油畫(huà)風(fēng)景中物體之間的比例因素要有秩序。形體之間的大小安排，一般把打的、高的物體安排在后面，低的、小的物體安排在畫(huà)面的前面，深色和淺色的物體不個(gè)能等量大小，而且數(shù)量也不能等同，三個(gè)以上物體的安排，其位置不能在一條直線上，其間距離也不能等量等等。

F. 重復(fù)：在油畫(huà)風(fēng)景中，重復(fù)的物體比較多，如樹(shù)木、花草等等。重復(fù)的物體使人感到生命的活力，重復(fù)加深印象。如大海浪花的重復(fù)使人感到力量的偉大與無(wú)窮。

但是，一旦重復(fù)的物體出現(xiàn)后，要注意物體之間的差異，不能畫(huà)的過(guò)于單調(diào)。死板，多個(gè)重復(fù)的物體同時(shí)出現(xiàn)在畫(huà)面中，我們就要讓他們?cè)诖笮　⒕嚯x、分布位置等方面上要有一定的變化，否則畫(huà)面講會(huì)失去生命力，顯的單調(diào)。

G. 變化與統(tǒng)一：這一法則在上述法則中可以算做中心法則，這也是一幅畫(huà)到后期必須注意的一點(diǎn)。一幅畫(huà)的畫(huà)面總是有限的，但要想在一幅不大的畫(huà)面中描繪出各種各樣的物體來(lái)，靠什么呢? 要靠變化。所以，畫(huà)面有限，而變化則無(wú)限。

如若我們?cè)谕獬鰧?xiě)生中僅有統(tǒng)一而無(wú)變化則呆板，另一方面，若變化有余而統(tǒng)一不足，則縣的散亂。上述構(gòu)圖法則在油畫(huà)風(fēng)景都是至關(guān)重要的，我們?cè)谧鳟?huà)的時(shí)候必須嚴(yán)格把握原則，如運(yùn)用正確，可在構(gòu)圖中少犯或不犯形式美感上的錯(cuò)誤。

三、關(guān)于優(yōu)秀素描靜物你必須要牢記的幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)

優(yōu)秀素描靜物的幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，謹(jǐn)記！

LIJINGHUASHI

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空 間

依照幾何透視和空氣透視的原理，描繪出物體之間的遠(yuǎn)近、層次、穿插等關(guān)系，使之在平面的繪畫(huà)上傳達(dá)出有深度的立體的空間感覺(jué)，素描靜物畫(huà)面空間的表現(xiàn)主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：物體本身的體積感(立體感)和物體與物體之間的空間感。

構(gòu) 圖

構(gòu)圖的主旨在于求取畫(huà)面上完美的組臺(tái)，在創(chuàng)作或評(píng)估藝術(shù)品時(shí)，構(gòu)圖或構(gòu)成是極其重要的。相同的題材或意象，由于構(gòu)圖方式不同而會(huì)產(chǎn)生不同的情趣。雖然有許多構(gòu)圖的模式可供初學(xué)者參者，但是不宜墨守成規(guī)，束縛靈活的創(chuàng)造力。

透 視

認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)透視現(xiàn)象是研究形體結(jié)構(gòu)過(guò)程中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。透視是指由于物體因所處的距離、位置、角度、高度不同而在視覺(jué)上產(chǎn)生長(zhǎng)度上的遞減與壓縮以及形狀上的變化的一種現(xiàn)象。形體結(jié)構(gòu)的外觀視覺(jué)特征受透視規(guī)律的制約與支配。物體的形體結(jié)構(gòu)往往隨著透視的變化而產(chǎn)生視覺(jué)上的變形。近大遠(yuǎn)小是較為典型的一種透視現(xiàn)象。在靜物素描中要注意物體在平視、俯視、仰視等狀態(tài)下所產(chǎn)生的不同的透視現(xiàn)象。實(shí)際上，對(duì)物體形體結(jié)構(gòu)的研究在某種程度上已轉(zhuǎn)為對(duì)透視結(jié)構(gòu)的研究。物體形體結(jié)構(gòu)透視關(guān)系的正確與否，直接影響一幅素描作品的成敗。

質(zhì) 感

不同的物體有著質(zhì)地的區(qū)別，如金屬、玻璃、木頭、陶器、瓷器、塑料、紙張、絲綢、皮革、石膏、人像等都表現(xiàn)著不同的質(zhì)量感。它們都有各自的堅(jiān)實(shí)、松軟、粗糙、光滑、透明等特點(diǎn)。作品中只有表現(xiàn)出不同物質(zhì)的質(zhì)感，才能給人逼真的實(shí)感。這也是對(duì)作者的表現(xiàn)的考驗(yàn)。

整 體

整體是相對(duì)與局部而言，局部是整體的一部分。局部存在于整體之中，而整體通過(guò)局部得到體現(xiàn)。

四、靜物素描的步驟和注意要點(diǎn)

步驟1：審題后，分析靜物的結(jié)構(gòu)

在開(kāi)始畫(huà)結(jié)構(gòu)素描之前繪畫(huà)者首先要審題，分析所要描繪的靜物的基本造型結(jié)構(gòu)。老師建議繪畫(huà)者在時(shí)間允許的情況下可先在草稿紙上單個(gè)地勾畫(huà)出各物體的基本造型，并進(jìn)一步分析各物體造型的基本結(jié)構(gòu)，這樣可以幫助學(xué)生了解各物體造型結(jié)構(gòu)的來(lái)龍去脈。

步驟2：確定基本構(gòu)圖，勾畫(huà)形式構(gòu)圖

構(gòu)圖一般是我們強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)，在構(gòu)圖階段學(xué)生也可在草稿紙上大體地勾畫(huà)出幾個(gè)形式的構(gòu)圖，比較哪個(gè)構(gòu)圖形式更能安排好題目中的內(nèi)容，更能形成生動(dòng)凝煉的畫(huà)面。我們?cè)?jīng)反復(fù)的強(qiáng)調(diào)過(guò)在構(gòu)圖時(shí)要注意主次分明，將主體物安排在視覺(jué)中心位置，同時(shí)也要注意畫(huà)面的均衡與呼應(yīng)關(guān)系，另外從從視覺(jué)效應(yīng)上來(lái)說(shuō)，對(duì)象主要構(gòu)成空間應(yīng)大于次要空間。

步驟3：按照靜物比例關(guān)系，勾畫(huà)大體輪廓

在默畫(huà)出大的幾何形態(tài)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步畫(huà)出各個(gè)形體的基本比例關(guān)系。當(dāng)然比例因素并沒(méi)有一定的固定程式，它隨人視角的變化而變化，在結(jié)構(gòu)素描繪畫(huà)中要注意描繪同一視角的各種比例關(guān)系，要通過(guò)物體之間相互比較而形成大、小、方、圓等相互比例關(guān)系。另外在結(jié)構(gòu)素描默畫(huà)考試中考生最容易在相互比例關(guān)系中出現(xiàn)各種錯(cuò)誤，比如火鍋畫(huà)得小，而雞蛋畫(huà)得大，碟子畫(huà)得小，而蘋(píng)果畫(huà)得大，這是缺少尺度概念，缺少反復(fù)比較所造成的。準(zhǔn)確地把握畫(huà)中比例關(guān)系，是考生默畫(huà)中解決造型能力的關(guān)鍵問(wèn)題之一。

步驟4：注意結(jié)構(gòu)關(guān)系，以免素描的靜物單調(diào)

在我們?nèi)〉昧苏_的比例關(guān)系之后，要進(jìn)一步默畫(huà)出物體的各種結(jié)構(gòu)，這一步驟是結(jié)構(gòu)素描中形體塑造的關(guān)鍵。默畫(huà)物體結(jié)構(gòu)時(shí)，要防止勾輪廓式的畫(huà)結(jié)構(gòu)框框，也不能光畫(huà)看得見(jiàn)的結(jié)構(gòu)關(guān)系。結(jié)構(gòu)的交待要從整體出發(fā)，從透視解剖的角度出發(fā)，默畫(huà)出各種結(jié)構(gòu)面的轉(zhuǎn)折與延續(xù)，要注意理解形體的穿插，防止單調(diào)和空洞，默畫(huà)結(jié)構(gòu)關(guān)系的方法是從整體體面人手，在大體面中找小體面，在小體面中再找局部體面。

步驟5：深入塑造形體，強(qiáng)調(diào)空間關(guān)系

結(jié)構(gòu)素描靜物默畫(huà)，擺脫了明暗光影的影響，除去了明暗調(diào)子的描繪，它著重表現(xiàn)物象形體結(jié)構(gòu)中各個(gè)部分之間的組合和運(yùn)動(dòng)規(guī)律，在深入塑造形體時(shí)要注重理性因素，強(qiáng)調(diào)理解，強(qiáng)調(diào)線條的準(zhǔn)確性和表現(xiàn)性。在用結(jié)構(gòu)素描默畫(huà)的深人刻畫(huà)階段，處理物體的主體與空間關(guān)系，局部與整體關(guān)系時(shí)，理性思維占據(jù)了較大的比重，但同時(shí)也不要忽視了感性思維的作用，缺少了感性思維的深入刻畫(huà)，容易造成畫(huà)面僵硬，缺乏活力。要突出結(jié)構(gòu)素描默畫(huà)中線條嚴(yán)密，互相交錯(cuò)的節(jié)奏變化韻律。

步驟6：整理調(diào)整

當(dāng)我們完成了深入細(xì)致的刻畫(huà)之后，必須進(jìn)行整體收拾這一過(guò)程，以求造型更準(zhǔn)確，形體更厚實(shí)，畫(huà)面的整體效果更統(tǒng)一、更概括、更生動(dòng)。

以上就是關(guān)于靜物與空間圖片相關(guān)問(wèn)題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問(wèn)題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。

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