木箱設計cad圖紙

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本文目錄:

• 1、鈑金的工藝設計

• 2、國寶失蹤之迷

• 3、照相機的發(fā)展過程？

• 4、能否發(fā)一個箱子的CAD給我 謝謝

一、鈑金的工藝設計

在滿足產(chǎn)品的功能、外觀等要求下，鈑金的設計應當保證沖壓工序簡單、沖壓模具制作容易、鈑金沖壓質(zhì)量高、尺寸穩(wěn)定等。詳細的鈑金設計指南可參考機械工業(yè)出版社出版的《零件結構設計工藝性》和《面向制造和裝配的產(chǎn)品設計指南》。 圖紙到手后，根據(jù)展開圖及批量的不同選擇不同落料方式，其中有激光，數(shù)控沖床，剪板，模具等方式，然后根據(jù)圖紙做出相應的展開。數(shù)控沖床受刀具方面的影響，對于一些異形工件和不規(guī)則孔的加工，在邊緣會出現(xiàn)較大的毛刺，要進行后期去毛刺的處理，同時對工件的精度有一定的影響；激光加工無刀具限制，斷面平整，適合異形工件的加工，但對于小工件加工耗時較長。在數(shù)控和激光旁放置工作臺，利于板料放置在機器上進行加工，減少抬板的工作量。

一些可以利用的邊料放置在指定的地方，為折彎時試模提供材料。在工件落料后，邊角、毛刺、接點要進行必要的修整（打磨處理），在刀具接點處，用平銼刀進行修整，對于毛刺較大的工件用打磨機進行修整，小內(nèi)孔接點處用相對應的小銼刀修整，以保證外觀的美觀，同時外形的修整也為折彎時定位作出了保證，使折彎時工件靠在折彎機上位置一致，保障同批產(chǎn)品尺寸的一致。

在落料完成后，進入下道工序，不同的工件根據(jù)加工的要求進入相應的工序。有折彎，壓鉚，翻邊攻絲，點焊，打凸包，段差，有時在折彎一兩道后要將螺母或螺柱壓好，其中有模具打凸包和段差的地方要考慮先加工，以免其它工序先加工后會發(fā)生干涉，不能完成需要的加工。在上蓋或下殼上有卡勾時，如折彎后不能碰焊要在折彎之前加工好。

折彎時要首先要根據(jù)圖紙上的尺寸，材料厚度確定折彎時用的刀具和刀槽，避免產(chǎn)品與刀具相碰撞引起變形是上模選用的關鍵（在同一個產(chǎn)品中，可能會用到不同型號的上模），下模的選用根據(jù)板材的厚度來確定。其次是確定折彎的先后順序，折彎一般規(guī)律是先內(nèi)后外，先小后大，先特殊后普通。有要壓死邊的工件首先將工件折彎到30°—40°，然后用整平模將工件壓死。

壓鉚時，要考慮螺柱的高度選擇相同不同的模具，然后對壓力機的壓力進行調(diào)整，以保證螺柱和工件表面平齊，避免螺柱沒壓牢或壓出超過工件面，造成工件報廢。

焊接有氬弧焊，點焊，二氧化碳保護焊，手工電弧焊等，點焊首先要考慮工件焊接的位置，在批量生產(chǎn)時考慮做定位工裝保證點焊位置準確。

為了焊接牢固，在要焊接的工件上打凸點，可以使凸點在通電焊接前與平板均勻接觸，以保證各點加熱的一致，同時也可以確定焊接位置， 同樣的，要進行焊接，要調(diào)好預壓時間，保壓時間，維持時間，休止時間，保證工件可以點焊牢固。點焊后在工件表面會出現(xiàn)焊疤，要用平磨機進行處理，氬弧焊主要用于兩工件較大，又要連接在一起時，或者一個工件的邊角處理，達到工件表面的平整，光滑。氬弧焊時產(chǎn)生的熱量易使工件變形，焊接后要用打磨機和平磨機進行處理，特別是邊角方面較多。

工件在折彎，壓鉚等工序完成后要進行表面處理，不同板材表面的處理方式不同，冷板加工后一般進行表面電鍍，電鍍完后不進行噴涂處理，采用的是進行磷化處理，磷化處理后要進行噴涂處理。電鍍板類表面清洗，脫脂，然后進行噴涂。不銹鋼板（有鏡面板，霧面板，拉絲板）是在折彎前進行可以進行拉絲處理，不用噴涂，如需噴涂要進行打毛處理；鋁板一般采用氧化處理，根據(jù)噴涂不同的顏色選擇不同的氧化底色，

常用的有黑色和本色氧化；鋁板需噴涂的進行鉻酸鹽氧化處理后噴涂。表面前處理這樣做可以使清潔表面，顯著提高涂膜附著力，能成倍提高涂膜的耐蝕力。清洗的流程先清洗工件，先將工件掛在流水線上，首先經(jīng)過清洗溶液中（合金去油粉），然后進入清水中，其次經(jīng)過噴淋區(qū)，再經(jīng)過烘干區(qū)，最后將工件從流水線上取下。

在表面前處理后，進入噴涂工序，在工件要求裝配后噴涂時，牙或部分導電孔需保護處理，牙孔可插入軟膠棒或擰入螺釘，需導電保護的要用高溫膠帶貼上，大批量的做定位工裝來定位保護，這樣噴涂時不會噴到工件內(nèi)部，在工件外表面能看到的螺母（翻邊）孔處用螺釘保護，以免噴涂后工件螺母（翻邊）孔處需要回牙。

一些批量大的工件還用到工裝保護；工件不裝配噴涂時，不需要噴涂的區(qū)域用耐高溫膠帶和紙片擋住，一些露在外面的螺母（螺柱）孔用螺釘或耐高溫橡膠保護。如工件雙面噴涂，用同樣方法保護螺母（螺柱）孔；小工件用鉛絲或曲別針等物品竄在一起后噴涂；一些工件表面要求高，在噴涂前要進行刮灰處理；一些工件在接地符處用專用耐高溫貼紙保護。在進行噴涂時，首先工件掛在流水線上，用氣管吹去表面的粘上的灰塵。進入噴涂區(qū)噴涂，噴完后順著流水線進入到烘干區(qū)，最后從流水線上取下噴涂好的工件。其中

還有手工噴涂和自動噴涂兩類，這樣采用的工裝就不同了。

在噴涂之后進入裝配工序，裝配前，要將原來噴涂中用的保護貼紙撕去，確定零件內(nèi)螺紋孔沒有被撒進漆或粉，在整個過程中，要戴上手套，避免手上灰塵附在工件上，有些工件還要用氣槍吹干凈。裝配好之后就進入包裝環(huán)節(jié)了，工件檢查后裝入專用的包裝袋中進行保護，一些沒有專用包裝的工件用氣泡膜等進行包裝，在包裝前先將氣泡膜裁成可以包裝工件的大小，以免一面包裝一面裁，影響加工速度；批量大的可定做

專用紙箱或氣泡袋、膠墊、托盤、木箱等。包裝好后放入紙箱，然后在紙箱上貼上相應成品或半成品標簽。

鈑金件的質(zhì)量除在生產(chǎn)制程中嚴格要求外，就是需要獨立于生產(chǎn)的品質(zhì)檢驗，一是按圖紙嚴格把關尺寸，二是嚴格把關外觀質(zhì)量，對尺寸不符者進行返修或報廢處理，外觀不允許碰劃傷，噴涂后的色差、耐蝕性、附著力等進行檢驗。這樣可以找到展開圖錯誤，制程中的不良習慣，制程中的錯誤，如數(shù)沖編程錯誤，模具錯誤等。 ⒈ 適用范圍

⒈1 本守則適用于各種黑色金屬的直線邊緣的材料毛坯的剪切及其他類似的下料。

⒈2 被剪切的材料厚基本尺寸為0.5～6 毫米，最大寬度為2500毫米。

⒉ 材料

⒉1 材料應符合技術條件要求。

⒉2 材料為冷軋鋼板，不允許表面有嚴重的擦傷、劃痕、雜質(zhì)、銹斑。

⒊ 設備及工藝裝備、工具。

⒊1 板子、鉗子、油壺、螺絲刀、手錘。

⒊2 游標卡尺、外徑千分尺、鋼板尺、鋼卷尺、 直角尺、劃針。

⒋ 工藝準備

⒋1 熟悉圖紙和有關工藝要求，充分了解所加工的零件的幾何形狀和尺寸要求。

⒋2 按圖紙的要求材料規(guī)格領料，并檢查材料是否符合工藝的要求。

⒋3 為了降低消耗，提高材料利用率，要合理計算采取套裁方法。

⒋4 將合格的材料整齊的堆放在機床旁。

⒋5 給剪板機各油孔加油。

⒋6 檢查剪床刀片是否鋒利及緊固牢靠，并按板料厚度調(diào)整刀片間隙

二、國寶失蹤之迷

稀世國寶“北京人”頭蓋骨化石失蹤之謎

“北京人”的發(fā)現(xiàn)及其價值

“北京人”頭蓋骨化石標本，在抗戰(zhàn)時期不知流落何處，這是中國抗戰(zhàn)時期的重要損失之一。1945年12月4日，當年“北京人”頭蓋骨化石的發(fā)現(xiàn)者、著名歷史考古學家裴文中教授，在天津大公報發(fā)表《“北京人”在哪里》一文，他感慨道，這是一個謎！也許不久即可解答，也許永遠不能解答。戰(zhàn)后60年來，中國人民一直在關注和尋找“北京人”頭蓋骨化石，

1998年8月，我國著名考古學家賈蘭坡等14位中國科學院院士聯(lián)名發(fā)出倡議信——《讓我們繼續(xù)尋找‘北京人’》，認為“對中國科學家來說，有這樣一件事始終不能忘懷”，并希望“在本世紀結束前，大家攜起手來，做一次全人類共同的尋找”。但其下落，至今仍然是個謎。為便于國人了解這一失蹤事件的來龍去脈，現(xiàn)綜合有關資料，進行追蹤。

裴文中抱著經(jīng)石膏加固后包裹好的頭骨準備運往北京

——采自《縱橫》(2004年第1期)“北京人”是中國猿人北京種的俗稱，也稱“直立北京人亞種”。它生存于第四紀初期，距今約有數(shù)十萬年。按照形態(tài)上說，它介于現(xiàn)代人與猿過渡的一種原始人類，與現(xiàn)代人的關系十分密切。龍骨山是北京西南郊房山縣周口店鎮(zhèn)的一座石灰?guī)r小山。采石工常常在洞穴和裂隙的砂土中發(fā)現(xiàn)化石。老百姓將此山稱之為“龍骨”，并將它們賣給中藥鋪。1918年，來華擔任礦政顧問的瑞典人安特生來到龍骨山。1923年，安特生等人在發(fā)掘的化石中有一顆人類的牙齒，這引起了考古界的注意。1927年開始系統(tǒng)發(fā)掘，然而，接下來幾年的發(fā)掘，并無重要發(fā)現(xiàn)，安特生等人便離開了周口店。1929年12月2日下午4時許，太陽將要落山，在昏暗的燭光下，有人大叫：“這是什么？人頭！”主持發(fā)掘的專家裴文中小心翼翼將這個保存完整的猿人頭骨取出。裴文中當時欣喜若狂，用他僅有的一床棉被和被單包裹著這珍貴的頭蓋骨，冒著嚴寒，護送到北京城。當時拍照者抑止不住激動，目光集中于化石，以致照片中只留下了裴文中的半張臉。

“北京人”化石和文化的發(fā)現(xiàn)和研究表明，“北京人”會使用火，對石器工具加工技術有了改善，穴居，會采集和狩獵，有相當程度的社會適應性，平均腦量1059毫升(現(xiàn)代人為1400毫升)，肢骨比頭骨進步。它代表了“從猿到人”過程中的一個重要階段，為“從猿到人”學說的確立提供了重要的依據(jù)。這一古人類研究史上的重大發(fā)現(xiàn)，引起了全世界學術界的注意。周口店“北京人”遺址便成為世界人類學的寶庫和人類文明進步的搖籃。1987年12月11日，該遺址被聯(lián)合國教科文組織列入“世界文化遺產(chǎn)”清單。

鑒于中國猿人研究的重要性，當時任地質(zhì)調(diào)查所所長的翁文灝決定，在地質(zhì)調(diào)查所內(nèi)成立新生代研究室，負責在周口店發(fā)掘中國猿人的工作，并在中國境內(nèi)從事有脊椎動物化石及古人類化石的采集和研究。美國方面的有關人士也予以關心，美國洛克菲勒基金會在經(jīng)費上給予資助。中方與該董事會簽訂合同，其中規(guī)定：研究室的經(jīng)費由董事會補助；所采集的一切標本，為中國國家財產(chǎn)，永遠保存在中國，不許運到國外，標本也包括中國猿人化石；洛克菲勒基金會推舉一位人類學家，擔任中國猿人的研究，并為研究室名譽主任，中國委派一

位地質(zhì)學家擔任地質(zhì)古生物及考古方面的研究工作，并任研究室副主任。擔任中國猿人的研究者先是加拿大人步達生(Davidson Black)，1936年起為美籍科學家魏敦瑞教授(Prof Franz Weidenreich)。魏氏又是北平協(xié)和醫(yī)學校解剖系的教授。經(jīng)過十數(shù)年的發(fā)掘，到1937年七七事變爆發(fā)，共發(fā)現(xiàn)了中國猿人的頭骨7個，下顎骨12個，牙齒數(shù)十枚，體骨10余件。這些標本都存放在協(xié)和醫(yī)學校解剖系辦公室的兩個保險柜內(nèi)。魏氏研究的時候，常常用石膏模型，不肯輕易取出真標本，也不輕易示人。七七事變后，曾兩次送到花旗銀行的保險庫，以防萬一?！吨醒氲刭|(zhì)調(diào)查所檢送“北京人”化石被美國劫走經(jīng)過及有關報告》，中國第二歷史檔案館檔案，全5(2)，卷914。

“北京人”的轉運及失蹤

1937年日軍侵占北平時，“北京人”化石仍留存北平協(xié)和醫(yī)學校。隨著戰(zhàn)爭的持久，太平洋風云日緊，美日關系惡化，中國方面擔心“北京人”化石的安全問題。1940年12月26日，中央地質(zhì)調(diào)查所副所長尹贊勛致函北平的裴文中，“現(xiàn)存協(xié)和之猿人標本以及重要石器等，似以運至西南安全地帶為妥。若有特別困難不能南運，亦應設法托美國友人運往美國學術機關暫存，一俟和平恢復，再行運回。請兄轉為面商關系人員決定方針，俾至必要時間，即可實行”?！兑潉字屡嵛闹泻?，中國第二歷史檔案館檔案，全28(16)，卷134。1941年1月10日，翁文灝致函北平協(xié)和醫(yī)院院長胡頓(H.E.Houghton)和魏敦瑞，希望將“北京人”化石轉運美國。1941年4月17日，胡頓復函翁文灝，認為“企圖將這批化石轉移出北京是不切實際的想法。理由是，地方當局和海關必定會直接插手檢查所有這類物品的進出。這批科學物品是民國政府的財產(chǎn)，將它們運出中國或日本占領區(qū)很易遭到被沒收的危險”?！坝捎谶@批標本的所有權歸中華民國政府，想求助美國政府某些部門將它們轉移也不可能。即便美國官方同意轉移，駐華使館也不敢承擔違反日偽政府及海關法規(guī)的責任。”胡頓及一些顧問主張存放原地，“即便將來形勢惡化，這批標本也不可能受損，沒有任何理由使它受損。它們沒有出售價值，最壞的情況莫過于不再在北京(或中國)保存而被分散在世界其他博物館罷了”。《胡頓致翁文灝函》，中國第二歷史檔案館檔案，全28(16)，卷134。1941年7月15日，已回到美國的魏敦瑞致函翁文灝，陳述沒有將化石隨身帶到美國的理由：在海關發(fā)現(xiàn)，肯定被沒收；不能讓這珍貴的物品在這危險的時刻暴露在一次沒有護航的航行中?！白尰锓旁谒F(xiàn)在的位置即北京協(xié)和醫(yī)學校解剖系大樓內(nèi)新生代研究室的保險柜中是明智之舉”，“在可能危及化石標本的情況下，最好什么也不做”?！段憾厝鹬挛涛臑罚袊诙v史檔案館檔案，全28(16)，卷134。

但據(jù)裴文中戰(zhàn)后回憶，1941年初，日美關系緊張，美國大使館勸告美國僑民離華。魏敦瑞決定于4月份回美國，在紐約天然博物院繼續(xù)研究，希望將中國猿人標本帶到美國去。離開中國前，魏和裴文中曾兩次到美國大使館交涉，但因合同的限制，在得到中國政府允許之前，美方不便單獨行動。

1941年8月間，翁文灝代表中國，與美國駐華大使詹森交涉，請他設法將中國猿人標本

由 北平協(xié)和醫(yī)學校取出，運存美國，戰(zhàn)后再運回本國。11月中旬，詹森大使致電北平，令他們照辦。

據(jù)當時最后接觸化石的中方人員胡承志戰(zhàn)后報告，在珍珠港事變前，大約在十八至二十一日間，北平協(xié)和醫(yī)學校總務長博文(Bowen)匆匆來到實驗室，要求胡承志速將“北京人”等裝好，要在極秘密之下送到他辦公室?！坝喈敃r將早經(jīng)備妥之木箱拿出應用，并將房門鎖住后裝箱。該二箱均為白木箱?！薄爸裂b箱之情形，頗為華貴。先將骨骼用擦顯微鏡頭用之細綿紙包好，再用軟紙包著，然后再裹以潔白醫(yī)用吸水棉花后，用粉蓮紙包上，再用醫(yī)用細紗布多層包在外面，裝入小箱，再用吸水棉花填滿，小木箱內(nèi)周圍六面由具有彈性之黃色瓦垅紙數(shù)層包好，一一裝入大箱內(nèi)，用木絲填裝?！眱赡鞠鋾訡adⅠ和CadⅡ。兩箱內(nèi)骨骼化石數(shù)為：“北京人”頭骨5個，頭骨片5片，牙齒約130枚，下顎骨約10個，上顎骨1個，及其余零星碎塊之肢體骨等，約數(shù)十塊；上洞史前人頭骨3個，未成年頭骨1個，肢體骨十余個，牙齒數(shù)十枚及零星小骨多件。

裝箱完畢，胡承志“旋即派工友用車親自押送至博文先生辦公室，當面交彼。彼即立刻將兩箱送到‘F’樓下四號之保險室，過夜后即送至美大使館。珍珠港事變前，知道北京人裝出的有胡頓校長、博文先生及息式白小姐(Miss Clair Heirschberg，彼為新生代研究室工作不久之秘書)”?！逗兄緢蟾妗氨本┤恕笔й櫧?jīng)過》，中國第二歷史檔案館檔案，全5(2)，卷914。自此，“北京人”化石便下落不明。

關于“北京人”化石失蹤之謎，有多種解答：“北京人”化石送交美國海軍代運出，傳說該文物在秦皇島附近遭日軍截奪；在天津調(diào)包，流落美國；埋藏在北京；沉沒在海中；在中國民間?，F(xiàn)將中國第二歷史檔案館的有關檔案，裴文中先生與遺失事件相關人員的中英文通信，包括11封信件和7份剪報附件，當事人的回憶，以及學者的研究作簡要的介紹，以期進一步探究真相。

關于“北京人”化石送交美國海軍代運出等情，有資料顯示，美國方面原計劃由美國駐北平海軍陸戰(zhàn)隊帶到美國。1941年12月4日，兩箱化石標本，連同美軍人員的行李27箱，由火車專列從北平運天津轉秦皇島，當時由菲利軍醫(yī)負責接管。當天，行李在天津下卸，部分行李存巴斯特研究所，部分行李存瑞士在天津的一家公司內(nèi)。當天，在天津還為海軍陸戰(zhàn)隊員舉行盛大告別會。不幸的是，來接美國陸戰(zhàn)隊的哈里遜總統(tǒng)號船(S.S.President Harrison)在馬尼拉赴秦皇島途中，即12月8日，為日本戰(zhàn)艦追捕，在長江口外觸礁沉沒。

“北京人”的運送，當時是悄悄進行的。1942年9月10日，被日軍驅散回非洲、原北平協(xié)和醫(yī)學校的負責解剖和新生代方面研究的教授佛騰，在給翁文灝的信中指出，“北京人”頭骨原物等“原擬隨美國駐平海軍陸戰(zhàn)隊一道送往美國。日美開戰(zhàn)后不久，美國陸戰(zhàn)隊隊員在秦皇島當了俘虜。上面提到的化石與美國陸戰(zhàn)隊隊員在一起。這個情況我們是從一位陸戰(zhàn)隊隊員那里得到的，這位接受委托的隊員在北京關押時恰好闌尾炎發(fā)作，在北平協(xié)和醫(yī)院作手術。他瞅準機會把消息透露給大夫。從此以后，我就不知道這批物品的下落了”。佛騰

教授對其下落作了分析，“12月9日我去解剖系和魏敦瑞博士的研究室，在那里遇到一些日本軍官，但沒被詢問。我判斷日本人完全清楚這些物品的下落。但在7月份，我意外地被日本人召到北平協(xié)和醫(yī)學校，問我是否知道‘北京人’在什么地方。我當然回答‘不知道’。從這次談話中我判斷，‘北京人’或許已被悄悄地運往日本了，所以并非每個對此關注的人都知道?；蛟S它確實在秦皇島丟失了。”

佛騰在信中還談到日軍破壞的情況，“當日本憲兵隊要用洛克哈特大樓時，他們把地質(zhì)調(diào)查所的物品和圖書統(tǒng)統(tǒng)裝上卡車運到城外空地給扔掉。這些物品很快被老百姓哄搶一空，他們認為這些東西也許值幾個錢。后來福格森博士還買了些上門叫賣的骨骸，……這就是您在任時曾付出巨大心血的那項研究工作的悲涼結局”?！斗痱v致翁文灝函》1942年9月10日，中國第二歷史檔案館檔案，全375，卷846。有研究認為，新生代研究所的其他標本損失達67箱之多。

1943年3月30日，翁文灝致函文森特，希望美國國務院和海軍部幫助追查。他還指出，“我們迄今尚未公布這件事是為了避免引起日本人的注意”。

其實，日本人早就注意了。1941年12月8日珍珠港事件前，日本東京帝國大學教授長谷部言人及其助教高井冬二來到北平，高井要求到新生代研究室工作兩周，被獲得同意。12月8日清晨，日本人侵占協(xié)和醫(yī)院，立即派員到解剖系迫使管理人員將鐵柜打開，檢視所有一切后進行封存，并派兵守護。過了幾天，日本占領協(xié)和醫(yī)院的負責人田岡大尉和裴文中面談，追問中國猿人標本存放何處，并說明保險柜中所存放的全是石膏模型。1942年8月下旬，長谷部言人和助教高井冬二再次來到北京，組織周口店調(diào)查所，繼續(xù)開掘。高井帶了一名日本憲兵，向裴文中追問中國猿人的下落。由于化石標本裝運是悄悄進行的，裴文中并不知情，當然也就無從回答。

此時，在北京的日文報，以及《朝日》、《大阪每日》等報刊，在重要新聞欄內(nèi)發(fā)表這樣的新聞：長谷部言人發(fā)現(xiàn)中國猿人標本已被美國人偷去，協(xié)和解剖系保險柜內(nèi)的東西是假的，是石膏制作的模型。這種貴重的東西，原不許運至國外，但美國人不講信義，把它偷走了。也許長谷部言人等人在北平?jīng)]有什么成績，住了一個月，又回東京去了。

1943年4月，日本憲兵密探錠者繁晴(英文名Goargia)找到裴文中，明確表示受日本軍部的命令，負責尋找中國猿人標本。錠者繁晴連續(xù)在3天內(nèi)質(zhì)詢了全體有關人員。特別是博文因此被日本憲兵隊囚禁了五天，追問沒有結果。裴文中認為，日本軍方插手此事，是因為長谷部言人在東京運動了要人，令日本軍部找到“北京人”化石。軍部認為錠者繁晴很能干，而讓他承辦此事?！杜嵛闹嘘P于“北京人”化石標本被劫及失蹤經(jīng)過報告》，中國第二歷史檔案館檔案

三、照相機的發(fā)展過程？

相機技術發(fā)展歷程

第一發(fā)展階段(1839～1954)

照相機技術從雛型走向光機成熟與完善的階段；照相機各種主要部件處于發(fā)明并開始裝入照相機內(nèi)的階段；各種類型照相機處于定型階段。相機類型主要包括：

1.35mm鏡頭快門平視取景照相機；

2.35mm焦平面快門平視取景照相機；

3.35mm單反相機；

4.120單反相機；

5.120雙反相機；

6.135及120折疊式相機；

7.中幅與大幅面尺寸專業(yè)相機，

在這些相機中，35mm單反相機的結構最為復雜，技術要求亦高。由于在單反相機設計中1950年使用了屋脊棱鏡使取景從俯視走向水平、1954年采用了反光鏡快速瞬時復位機構以及采用了自動收縮光圈的方法，使得35mm單反相機在操作上與平視取景相機一樣方便；并且由于單反相機能直接觀察到通過攝影鏡頭的像從而沒有視差，以及能夠更換鏡頭和近攝，因此單反相機迅速得到發(fā)展和普及。

第二發(fā)展階段(1955～1974)

主要代表技術是依賴于電測光的手動與電動曝光控制。光部分從單純的光學成像技術擴大到光度、色度、測光元件與光電轉換技術，機械部分在簡化結構、減少零部件基礎上，增加了光電轉換相結合的控制部分，電部分從簡單的微安表控制電路發(fā)展到晶體管分立元件、厚膜電路、集成電路(IC)、模擬或數(shù)字控制電路。在這一階段，開發(fā)的技術主要有：

1.通過微安表頭實現(xiàn)電測光手動曝光控制；

2.通過微安表頭及預選快門速度實現(xiàn)速度優(yōu)先自動曝光控制；

3.實現(xiàn)光圈優(yōu)先電子快門自動曝光控制；

4.依據(jù)電測光利用微安表頭通過程序快門實現(xiàn)自動曝光控制；

5.實現(xiàn)電子程序快門自動曝光控制；

a.快門速度與光圈值按程序同時變化，用光敏元件、控制電路及繼電器取代微安表頭，以電子快門方式進行自動曝光控制；

b.在鏡頭結構設計上采用鏡后快門形式；

c.控制電路由分立元件、厚膜電路及通用IC發(fā)展到專用IC，實行了多功能控制；

6.鋼片焦平面快門成功地應用到單反相機中；

7.單反相機實現(xiàn)了TTL內(nèi)測光手動和自動曝光控制；

a.TTL內(nèi)測光、微安表頭顯示，以追針、定點、平衡式指示方式，實現(xiàn)手動曝光控制；

b.TTL內(nèi)測光、應用IC，用LED顯示，實現(xiàn)手動曝光控制；

c.TTL內(nèi)測光，光圈優(yōu)先通過焦平面電子快門實現(xiàn)自動曝光控制。

第三發(fā)展階段(1975～1985)

在自動曝光控制基礎上進一步擴大自動化功能并應用微處理技術實現(xiàn)多模式控制。

35mm鏡頭快門相機：

1.出現(xiàn)帶電子自拍的電子程序快門；

2.閃光燈內(nèi)裝在相機內(nèi)，與相機形成有機統(tǒng)一體，實行同步控制(第一次革命浪潮)；

3.實現(xiàn)自動閃光控制(自動點燃、自動充電)；

4.實現(xiàn)自動調(diào)焦(第二次革命浪潮)；

5.實現(xiàn)自動卷片、自動倒片(第三次革命浪潮)；

6.出現(xiàn)雙焦與變焦系統(tǒng)(第四次革命浪潮)；

7.出現(xiàn)超小型及護鏡式相機；

8.出現(xiàn)日期打印及數(shù)字記錄裝置；

9.出現(xiàn)膠片DX編碼系統(tǒng)。

35mm單反相機：

1.開始大量應用集成注入邏輯門電路技術，并采用80年代發(fā)展起來的表面安裝技術將片狀元件和ASIC芯片安裝在柔性線路板上；

2.開始應用CPU處理與控制技術，實現(xiàn)了CPU多模式控制；

a.實現(xiàn)了手動曝光控制、光圈優(yōu)先、速度優(yōu)先、收縮光圈測光控制、閃光自動調(diào)節(jié)；

b.在1978、1982、1983及1985年實現(xiàn)了各種類型和方式的程序曝光控制模式。

3.實現(xiàn)了自動調(diào)焦控制；

4.測光方式向多樣化發(fā)展，從平均測光、中央重點測光、OTF偏離膠片平面測光發(fā)展到像平面直接測光、點測光、多區(qū)域測光、TTL閃光測光和日光閃光同步測光；

5.實現(xiàn)雙優(yōu)先自動曝光控制；

6.機身內(nèi)裝電動卷片與倒片機構；

7.高速鋼片快門出現(xiàn)，其速度已提高到1/4000s；

8.通過LED、LCD以程序曲線方式進行多模式顯示；

9.出現(xiàn)了高倍率變焦鏡頭；

10.出現(xiàn)了大口徑鏡頭

第四發(fā)展階段(1985～1995)

隨著開發(fā)相機所需的各種單元技術的完備和完善，講入八十年代中后期以后，相機研發(fā)己進入功能選擇與整合階段，新品開發(fā)的方法已發(fā)生變化，主要形式是以精密硬件和軟件為核心將各種單元技術融會貫通以形成一個有機的整體。在這一階段，新開發(fā)的功能主要有：

35mm鏡頭快門相機：

1.在調(diào)焦、閃光、曝光及攝影模式方面不斷出現(xiàn)新技術

2.防手振或手振補償技術(1993 NiKon發(fā)表的Zoom 700 VR QD)

3.整個膠卷可全拍標準畫幅、可全拍全景畫幅、可兼有兩種畫幅

4.液晶顯示屏用新夜光(采用蓄光性熒光體)照明

5.防后蓋誤開安全鎖定機構

6.膠卷裝入日期顯示

7.紅外線遙控技術

8.低角度取景器

9.防水技術

10.相機機身自帶三腳架

35mm單反相機：

1.探索在各種條件下能正確對焦的測距技術；

2.各種多元或列陣式傳感器及其信息處理技術；

3.用于調(diào)焦或變焦前各種鏡頭驅動技術(如DDC微型前進馬達、無鐵芯馬達、AFD、USM)；

4.探索在各種條件下能正確測出曝光量的技術；

5.閃光燈功能多且強大；

6.各種攝影模式或專用攝影模式的開發(fā)；

7.基于軟件的新功能大量出現(xiàn)且軟件已廣泛用于調(diào)焦、測光、閃光、曝光及攝影模式中；

8.在不改變相機硬件結構的條件下，由使用者自選功能，或通過更換或增添相機內(nèi)軟硬件，由使用者根據(jù)各自需要來選擇、設置、調(diào)節(jié)、變換以及擴展各種新功能，從而實現(xiàn)相機的組件化及個性化設計；

9.新型功能擴展與信息交換技術(如Minolta的藝術擴展卡系統(tǒng)，Canon的條形碼程序輸入，Nikon的通過IC卡使相機與電子筆記本進行信息交換以及Kyocera的ABF系統(tǒng))；

10.數(shù)字回路、模糊邏輯及神經(jīng)網(wǎng)絡控制技術；

11.神經(jīng)元學習法及模糊理論(Nikon F70D)；

12.浮動鏡片及復消色差鏡頭設計制造技術；

13.特種專業(yè)工程塑料的研制與應用(如采用玻璃鍋纖維增強聚碳酸脂作為機身)；

14.消音及防振動技術

消音及振動吸收村料(Nikon F70D)

無轉子馬達(Nikon F100)

通過獨腳或三腳架支撐整個相機

設計出減少手振及快門機構運動振動裝置

防振變換鏡頭 (1987年，Canon EOS)

影像穩(wěn)定控制器(Canon)

鏡頭穩(wěn)像IS技術(Canon EOS3)

變角棱鏡(1992，Canon)

平衡器系統(tǒng)(Nikon F5)

快門與反光鏡減振系統(tǒng)

振動吸收結構(Nikon F100)

機械浮動式設計(Nikon F100)

由齒輸傳動改為帶驅動(Minolta α-si)

鏡頭與機身的分離式設計

15.全幅和全景畫幅中途切換技術；

16.出現(xiàn)了新型單反相機取景器(Olympus IS1000，混合相機)

第五發(fā)展階段(1996～)

1.自動感應測光(Minolta Dimage V)

2.自動搜畫對焦(Minolta DimageV)

3.Minolta Dimage V，首創(chuàng)旋轉、分體式鏡頭設計

可減少鏡頭振動的影響

利于自拍或偷拍

便于多方位閃光補光拍攝

4.采用滑罩結構，可達到小型化和良好操作性的雙重效果(Fuji Epion 100 MRC TIARA ix)

5.Minolta RD-175，首創(chuàng)分光棱鏡分色感光系統(tǒng)

6.可裝卸式的防紅外線低卡鉗濾光鏡(Canon EOS D2000)

7.由相機自動選擇或攝影者自選日光、鎢絲燈光、螢光燈、閃光燈光源的自動白平衡功能(Canon EOS D2000)

8.單點自動對焦：使用單點對焦演算法，由鏡頭中心被拍主題測出焦點位置(Kodak DC260 Zoom)

9.多點自動對焦：使用多點對焦演算法，由鏡頭上的3個位置來測出焦點位置(Kodak DC260 Zoom)

10.數(shù)碼變焦(Kodak DC260 Zoom)

11.利用自動旋轉感應器測出相機傾斜角度，對像片講行旋轉處理(Kodak DC260 Zoom)

12.以相同焦距不同角度平行連續(xù)拍攝，可從多至9幅畫面拼合成一幅全景照片(Casio QV-7000SX)

13.黑白模式、棕調(diào)模式、電影模式(Casio QV-7000SX)

14.水印功能(Kodak DC260 Zoom)

15.紅外線快速資料傳遞(Casio QV-7000SX)

16.廣泛深入地運用人體工程學原理指導相機外形結構及各個操作機構的設計：

a.利用工程塑料、復合構件、精密電子電路以及CAD技術使相機結構及內(nèi)部設置更趨合理，體積更小、重量更輕

b.精心設計捏手：凹凸肌理處理、防滑軟膠

c.缺角設計

d.快門速度調(diào)節(jié)盤、快門釋放鈕的設計和布局

e.雙快門釋放鈕的引入

f.將容易混淆的旋鈕、按鈕或按鍵的表面處理為不同形狀或不同肌理，使攝影者不但能有效地防止誤動作，而且只要憑手指的觸覺就能完成各項功能的操作

g.拔盤、旋鈕、按鍵，基本操作鍵設置在相機右側頂面和持握捏手頂面上，用于創(chuàng)造性攝影和輸入基本數(shù)據(jù)的操作鍵則設置在左側頂面

h.取景器的設計充分考慮人類視力的因素：屈光度調(diào)節(jié)器、高眼點取景器、透鏡式目鏡遮光護鏡

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照相機

照相機是用于攝影的光學器械。被攝景物反射出的光線通過照相鏡頭(攝景物鏡)和控制曝光量的快門聚焦后，被攝景物在暗箱內(nèi)的感光材料上形成潛像，經(jīng)沖洗處理(即顯影、定影)構成永久性的影像,這種技術稱為攝影術。

最早的照相機結構十分簡單，僅包括暗箱、鏡頭和感光材料?，F(xiàn)代照相機比較復雜，具有鏡頭、光圈、快門、測距、取景、測光、輸片、計數(shù)、自拍等系統(tǒng)，是一種結合光學、精密機械、電子技術和化學等技術的復雜產(chǎn)品。

在公元前400年前 ，墨子所著《墨經(jīng)》中已有針孔成像的記載；13世紀，在歐洲出現(xiàn)了利用針孔成像原理制成的映像暗箱，人走進暗箱觀賞映像或描畫景物；1550年，意大利的卡爾達諾將雙凸透鏡置于原來的針孔位置上，映像的效果比暗箱更為明亮清晰 ；1558年，意大利的巴爾巴羅又在卡爾達諾的裝置上加上光圈，使成像清晰度大為提高；1665年，德國僧侶約翰章設計制作了一種小型的可攜帶的單鏡頭反光映像暗箱，因為當時沒有感光材料，這種暗箱只能用于繪畫 。

1822年，法國的涅普斯在感光材料上制出了世界上第一張照片，但成像不太清晰，而且需要 八個小時的曝光。1826年，他又在涂有感光性瀝青的錫基底版上，通過暗箱拍攝了一張照片。

1839年，法國的達蓋爾制成了第一臺實用的銀版照相機 ，它是由兩個木箱組成，把一個木箱插入另一個木箱中進行調(diào)焦，用鏡頭蓋作為快門，來控制長達三十分鐘的曝光時間，能拍攝出清晰的圖像。

1860年，英國的薩頓設計出帶有可轉動的反光鏡取景器的原始的單鏡頭反光照相機；1862年，法國的德特里把兩只照相機疊在一起，一只取景，一只照相，構成了雙鏡頭照相機的原始形式；1880年，英國的貝克制成了雙鏡頭的反光照相機。

隨著感光材料的發(fā)展，1871年，出現(xiàn)了用溴化銀感光材料涂制的干版，1884年，又出現(xiàn)了用硝酸纖維(賽璐珞)做基片的膠卷。

隨著放大技術和微粒膠卷的出現(xiàn)，鏡頭的質(zhì)量也相應地提高了。1902年，德國的魯?shù)婪蚶觅惖脿栍?855年建立的三級像差理論，和1881年阿貝研究成功的高折射率低色散光學玻璃 ，制成了著名的“天塞”鏡頭，由于各種像差的降低，使得成像質(zhì)量大為提高。在此基礎上，1913年德國的巴納克設計制作了使用底片上打有小孔的 、35毫米膠卷的小型萊卡照相機。

不過這一時期的35毫米照相機均采用不帶測距器的透視式取景器。1930年制成彩色膠卷；1931年，德國的康泰克斯照相機已裝有運用三角測距原理的雙像重合測距器，提高了調(diào)焦準確度，并首先采用了鋁合金壓鑄的機身和金屬幕簾快門。

1935年，德國出現(xiàn)了?？怂_克圖單鏡頭反光照相機，使調(diào)焦和更換鏡頭更加方便。為了使照相機曝光準確，1938年柯達照相機開始裝用硒光電池曝光表。1947年，德國開始生產(chǎn)康泰克斯S型屋脊五棱鏡單鏡頭反光照相機，使取景器的像左右不再顛倒，并將俯視改為平視調(diào)焦和取景，使攝影更為方便。

1956年，聯(lián)邦德國首先制成自動控制曝光量的電眼照相機 ；1960年以后,照相機開始采用了電子技術，出現(xiàn)了多種自動曝光形式和電子程序快門；1975年以后，照相機的操作開始實現(xiàn)自動化。

照相機品種繁多，按用途可分為風光攝影照相機、印刷制版照相機、文獻縮微照相機、顯微照相機、水下照相機、航空照相機、高速照相機等；按照相膠片尺寸，可分為110照相機(畫面13×17毫米)、126照相機(畫面28×28毫米)、135照相機(畫面24×18，24×36毫米)、127照相機(畫面45x45毫米)、120照相機(包括220照相機，畫面60×45,60×60,60×90毫米)、圓盤照相機(畫面8.2x10.6毫米)；按取景方式分為透視取景照相機、雙鏡頭反光照相機、單鏡頭反光照相機。

任何一種分類方法都不能包括所有的照相機，對某一照相機又可分為若干類別，例如135照相機按其取景、快門、測光、輸片、曝光、閃光燈、調(diào)焦、自拍等方式的不同 ，就構成一個復雜的型譜。

照相機利用光的直線傳播性質(zhì)和光的折射與反射規(guī)律，以光子為載體，把某一瞬間的被攝景物的光信息量，以能量方式經(jīng)照相鏡頭傳遞給感光材料，最終成為可視的影像。

照相機的光學成像系統(tǒng)是按照幾何光學原理設計的，并通過鏡頭，把景物影像通過光線的直線傳播、折射或反射準確地聚焦在像平面上。

攝影時，必須控制合適的曝光量，也就是控制到達感光材料上的合適的光子量。因為銀鹽感光材料接收光子量的多少有一限定范圍，光子量過少形不成潛影核，光子量過多形成過曝，圖像 又不能分辨。照相機是用光圈改變鏡頭通光口徑大小，來控制單位時間到達感光材料的光子量，同時用改變快門的開閉時間來制曝光時間的長短。

從完成攝影的功能來說，照相機大致要具備成像、曝光和輔助三大結構系統(tǒng)。成像系統(tǒng)包括成像鏡頭、測距調(diào)焦、取景系統(tǒng)、附加透鏡、濾光鏡、效果鏡等；曝光系統(tǒng)包括快門機構、光圈機構 、測光系統(tǒng)、閃光系統(tǒng)、自拍機構等；輔助系統(tǒng)包括卷片機構、計數(shù)機構、倒片機構等。

鏡頭是用以成像的光學系統(tǒng)，由一系列光學鏡片和鏡筒所組成，每個鏡頭都有焦距和相對口徑兩個特征數(shù)據(jù)；取景器是用來選取景物和構圖的裝置，通過取景器看到的景物，凡能落在畫面框內(nèi)的部分，均能拍攝在膠片上 ；測距器可以測量出景物的距離，它常與取景器組合在一起，通過連動機構可將測距和鏡頭調(diào)焦聯(lián)系起來，在測距的同時完成調(diào)焦。

光學透視或單鏡頭反光式取景測距器都須手動操作，并用肉眼判斷。此外還有光電測距、聲納測距、紅外線測距等方法，可免除手動操作，又能避免肉眼判斷帶來的誤差，以實現(xiàn)自動測距。

快門是控制曝光量的主要部件，最常見的快門有鏡頭快門和焦平面快門兩類。鏡頭快門是由一組很薄的金屬葉片組成，在主彈簧的作用下，連桿和撥圈的動作使葉片迅速地開啟和關閉 ；焦平面快門是由兩組部分重疊的簾幕(前簾和后簾)構成，裝在焦平面前方附近。兩簾幕按先后次序啟動，以便形成一個縫隙?？p隙在膠片前方掃過，以實現(xiàn)曝光。

光圈又叫光闌，是限制光束通過的機構，裝在鏡頭中間或后方。光圈能改變能光口徑，并與快門一起控制曝量。常見的光圈有連續(xù)可變式和非連續(xù)可變式兩種。

自拍機構是在攝影過程中起延時作用，以供攝影者自拍的裝置。使用自拍機構時，首先釋放延時器，經(jīng)延時后再自動釋放快門。自拍機構有機械式和電子式兩種，機械式自拍機構是一種齒輪傳動的延時機構，一般可延時8～12秒 ；電子式自拍機構利用一個電子延時線路控制快門釋放。

http://baike.baidu.com/view/18863.htm

四、能否發(fā)一個箱子的CAD給我 謝謝

你想要什么箱子，包裝箱？木箱？看看這個可以嗎？再說怎么給你

以上就是關于木箱設計cad圖紙相關問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。

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