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宋韻經(jīng)典古詩（宋韻詩詞）
發(fā)布時間：2023-03-07 01:32:50
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問大家
大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于宋韻經(jīng)典古詩的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。
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本文目錄:
一、有哪些關(guān)于項羽和虞姬的詩句
1.講項羽與虞姬的詩句
1 四面楚歌已響起， 有多少人為你而泣。 即便身陷十面埋伏， 你也可以乘舟東去。 但你漫拭英雄淚， 溫語與姬別。 揮劍自刎烏江岸， 空留千古后人嘆。 可敬豪氣比天， 可贊柔情勝水。 2 楚歌難掩霸王氣 烏江之畔魂何依 且化奔騰東流水 年年月月待虞姬 3 生當(dāng)為人杰 死亦為鬼雄 至今烏江岸 魂猶望江東 4 【詩歌·唐風(fēng)宋韻】沁園春·思項羽【編輯推薦】 遙憶當(dāng)年，秦室身微，天下怒興。 有沛中高祖，斬蛇義起；霸王項羽，巨鹿鏖兵。 逐鹿中原，咸陽約定，證取豪中世上英。 鴻門宴，一時千古恨，分劃溝鴻。 風(fēng)煙楚漢相爭。 歷五載、雙軍垓下逢。 嘆烏騅已逝，十方漢幟；虞姬猶伴，四面楚聲。 義氣悲歌，寧求身死，不與江東父老重。 烏江畔，水流融碧血，一世英雄。 5 生當(dāng)為人杰， 死亦為鬼雄。 至今思項羽， 不肯過江東。 6傳說中的項羽 他的眼晴是重瞳 他說：我也可以取而代之 于是，整個阿房宮沒有了 包括一個王朝 沒有人可以抵擋他的步伐 但仍倒塌在流氓的手里 劉邦說：分一杯給我吧~~ 在烏江，你悲愴的低下頭 是哪位兄弟要了我的首級 以邀功以新的主子 煉獄里咆哮聲是唯一的怒火 只是為了虞姬 還有四面的悲愴楚歌 烏龍駒沉入了永遠(yuǎn)的海底 千百年來有一個女子一直呼喊著你的名字 生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄~~ 唯
袁枚：《題虞姬廟》詩：
為欠虞姬一首詩，
白頭重到古靈祠。
三軍已散佳人在，
六國空亡烈女誰？
死竟成神重桑梓，
魂猶舞草濕胭脂。
座旁合塑烏騅像，
好訪君王月下騎。
2.有哪些描寫項羽與虞姬愛情的詩詞
1. 《詠史詩烏江》胡曾
爭帝圖王勢已傾，八千兵散楚歌聲。烏江不是無船渡，恥向東吳再起兵。
2. 《詠史詩。垓下》胡曾
拔山力盡霸圖隳，倚劍空歌不逝騅。 明月滿營天似水，那堪回首別虞姬。
3. 《夏日絕句》李清照
生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。
4. 《垓下歌漢》項羽
力拔山兮氣蓋世。時不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！
5. 《題烏江亭》杜牧
勝負(fù)兵家事不期，包羞忍恥是男兒。江東子弟多才俊，卷土重來未可知。
6. 《題烏江項王廟詩》王安石
百戰(zhàn)疲勞壯士哀，中原一敗勢難回。 江東弟子今猶在，肯為君王卷土來？
7. 《詠項羽》于季子
北伐雖全趙， 東歸不王秦?？崭璋紊搅Γ?羞作渡江人。
8. 《垓下》項羽
歸天難，殺氣騰騰劍光寒。劍光寒：力撥青山，氣蓋中原。欲渡江東卻無顏，歌聲殘：逐鹿問鼎，四面楚歌歌聲殘。恨地?zé)o環(huán)。
9. 《濠州七絕·虞姬墓》蘇軾
帳下佳人拭淚痕，門前壯士氣如云。倉黃不負(fù)君王意，獨有虞姬與鄭君。
10. 《虞美人》何浦
遺恨江東應(yīng)未消，芳魂零亂任風(fēng)飄。八千子弟同歸漢，不負(fù)軍恩是楚腰項羽。
愛情自古以來就受人頌，盡管歷史上發(fā)生過不少愛情悲劇，但都不能使愛情失色，反而成為人們更加增強(qiáng)了對愛情的追求和向往
3.有哪些描寫項羽與虞姬愛情的詩詞
《詠史詩烏江》胡曾 爭帝圖王勢已傾，八千兵散楚歌聲。
烏江不是無船渡，恥向東吳再起兵。 《詠史詩。
垓下》胡曾 拔山力盡霸圖隳，倚劍空歌不逝騅。 明月滿營天似水，那堪回首別虞姬。
《夏日絕句》李清照 生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。
《垓下歌漢》項羽 力拔山兮氣蓋世。時不利兮騅不逝。
騅不逝兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！《題烏江亭》杜牧 勝負(fù)兵家事不期，包羞忍恥是男兒。江東子弟多才俊，卷土重來未可知。
《題烏江項王廟詩》王安石 百戰(zhàn)疲勞壯士哀，中原一敗勢難回。 江東弟子今猶在，肯為君王卷土來？《詠項羽》于季子 北伐雖全趙， 東歸不王秦。
空歌拔山力， 羞作渡江人。 《垓下》項羽歸天難，殺氣騰騰劍光寒。
劍光寒：力撥青山，氣蓋中原。欲渡江東卻無顏，歌聲殘：逐鹿問鼎，四面楚歌歌聲殘。
恨地?zé)o環(huán)。 《濠州七絕·虞姬墓》蘇軾 帳下佳人拭淚痕，門前壯士氣如云。
倉黃不負(fù)君王意，獨有虞姬與鄭君。 《虞美人》何浦 遺恨江東應(yīng)未消，芳魂零亂任風(fēng)飄。
八千子弟同歸漢，不負(fù)軍恩是楚腰項羽。愛情自古以來就受人頌，盡管歷史上發(fā)生過不少愛情悲劇，但都不能使愛情失色，反而成為人們更加增強(qiáng)了對愛情的追求和向往。
4.關(guān)于虞姬的詩句有哪些
1. 北宋詩人蘇軾《虞姬墓》
布叛增亡國已空，摧殘羽翮自令窮.艱難獨與虞姬共，誰使西來破沛公.
2. 清朝詩人何浦《虞美人》
遺恨江東應(yīng)未消，芳魂零亂任風(fēng)飄.八千子弟同歸漢，不負(fù)君恩是楚腰.
3. 清朝詩人袁枚《過虞溝游虞姬廟》
為欠虞姬一首詩，白頭重到古靈祠.三軍已散佳人在，六國空亡烈女誰？死竟成神重桑梓，魂猶舞草濕胭脂.座旁合塑烏騅像，好訪君王月下騎.
江蘇沭陽人，有袁枚留詩為證。
寫得最好的是詩人一牛的《虞姬》千字長詩，堪比《長恨歌》。
該詩也是唯一一首描述虞姬一生的詩，難能可貴處是古風(fēng)體摻以現(xiàn)代修辭手法，排比格調(diào)是古體詩所無有的，探討欣喜中。
秦朝末 虞姬
年的著名女性人物之一 ，人稱“虞美人”。今沭陽縣（沭陽，隸屬江蘇省宿遷市，因位于沭河之陽而得名）顏集鄉(xiāng)人，一說紹興縣漓渚鎮(zhèn)塔石村人。據(jù)《江西吉安廬陵項氏家譜》記載：虞后生時五鳳鳴于宅，異香聞于庭，生于丁丑（公元前224年）卒己亥（公元前202年），葬彭城。 虞姬是西楚霸王項羽的愛姬，相傳容顏傾城，才藝并重，舞姿美艷。曾在四面楚歌的困境下一直陪伴在項羽身邊，史書中雖然沒有介紹虞姬的結(jié)局，但后人根據(jù)項羽所作的《垓下歌》推斷出她在楚營內(nèi)自刎。由此上演了一場“霸王別姬”的美麗神話。 她的故事，在歷史的長河上留下了不可磨滅的烙印，感動了一代又一代人。虞姬，這個美麗的名字，將是我們心目中不朽的傳奇。
5.關(guān)于后人描繪項羽與虞姬之間故事的詩詞
宋朝蘇軾所作的《濠州七絕 虞姬墓》。
原文如下：
帳下佳人拭淚痕，門前壯士氣如云。
倉黃不負(fù)君王意，獨有虞姬與鄭君。
翻譯如下：
軍帳下的美人擦拭著淚痕，帳前的將士士氣如虹。蒼天不辜負(fù)君王項羽，唯獨有虞姬和鄭君不負(fù)君恩。
項籍垓下大敗，虞姬自刎，鄭君嘗事項籍為親將，項籍死而鄭君被漢所俘。漢高祖下詔，凡是項籍故臣，都要除去事項歸漢，鄭君獨不奉詔。后奉詔者皆拜為大夫，而逐鄭君。
擴(kuò)展資料
霸王別姬：
《楚漢春秋》和《史記·項羽本紀(jì)》是“霸王別姬”故事的最早記載，二書都沒有涉及虞姬的結(jié)局。以常情度之，虞姬不可能活下來，否則就不會有民間口耳相傳的虞姬自刎情事，就不會至唐時尚有“項羽美人?！钡牡赝轿?。垓下一戰(zhàn)，四面楚歌聲中，飲劍楚帳只能是虞姬唯一的結(jié)局。
通說以為：“霸王別姬”故事，反映的是虞姬和項羽感天動地的愛情，楚霸王英雄末路，虞姬自刎殉情。這悲情一瞬，已定格在中國文學(xué)的字里行間，定格在中國戲曲的舞臺上，成為中國古典愛情中最經(jīng)典、最蕩氣回腸的燦爛傳奇。
6.關(guān)于后人描繪項羽與虞姬之間故事的詩詞
垓下歌
項羽
力拔山兮氣蓋世
時不利兮騅不逝
騅不逝兮可奈何
虞兮虞兮奈若何
和垓下歌
虞姬
漢兵已略地
四方楚歌聲
大王意氣盡
賤妾何聊生
詠虞姬
清代某詩人
君王意氣盡江東
賤妾何堪入漢宮
碧血化為江邊草
花開更比杜鵑紅
虞美人
何溥
遺恨江東應(yīng)未消
芳魂零亂任風(fēng)飄
八千子弟同歸漢
不負(fù)君恩是楚腰
虞姬墓前石碑刻對聯(lián)
作者不詳
上聯(lián)：虞兮奈何 自古紅顏多薄命
下聯(lián)：姬兮安在 獨留青冢向黃昏。
橫批：巾幗千秋。
7.需要一首描寫項羽和虞姬的詩,和一些曹操寫的
項羽和虞姬的
垓下歌
力拔山兮氣蓋世。
時不利兮騅不逝。
騅不逝兮可奈何！
虞兮虞兮奈若何！
曹操的
短歌行
對酒當(dāng)歌，人生幾何？
譬如朝露，去日苦多。
慨當(dāng)以慷，憂思難忘。
何以解憂？唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。
但為君故，沉吟至今。
呦呦鹿鳴，食野之萍。
我有嘉賓，鼓瑟吹笙。
明明如月，何時可掇？
憂從中來，不可斷絕。
越陌度阡，枉用相存。
契闊談讌，心念舊恩。
月明星稀，烏鵲南飛，
繞樹三匝，何枝可依？
山不厭高，海不厭深。
周公吐哺，天下歸心。
觀滄海
東臨碣石，以觀滄海。
水何澹澹，山島竦峙。
樹木叢生，百草豐茂。
秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中；
星漢燦爛，若出其里。
幸甚至哉！歌以詠志。
（作于建安十二年秋）
龜雖壽
神龜雖壽，猶有竟時。
螣蛇乘霧，終為土灰。
老驥伏櫪，志在千里；
烈士暮年，壯心不已。
盈縮之期，不但在天；
養(yǎng)怡之福，可得永年。
幸甚至哉！歌以詠志。
度關(guān)山
天地間，人為貴。
立君牧民，為之軌則。
車轍馬跡，經(jīng)緯四極。
黜陟幽明，黎庶繁息。
於鑠賢圣，總統(tǒng)邦域。
封建五爵，井田刑獄。
有燔丹書，無普赦贖。
皋陶甫侯，何有失職？
嗟哉后世，改制易律。
勞民為君，役賦其力。
舜漆食器，畔者十國，
不及唐堯，采椽不斫。
世嘆伯夷，欲以厲俗。
侈惡之大，儉為共德。
許由推讓，豈有訟曲？
兼愛尚同，疏者為戚。
二、宋韻文化詩詞書法作品
此次展出的36幅書法作品，以“林間”為主題，是書法家翁燕平經(jīng)過實地采風(fēng)后創(chuàng)作。作品楷行草隸四體兼?zhèn)?，條幅、橫幅、斗方、扇面各類形式俱全，融宋韻文化之意境，集詩詞、書法和自然山林美學(xué)為一體，給前來參觀的市民群眾帶來了一場多元的書法盛宴。
近年來，瓶窯鎮(zhèn)大力推進(jìn)文旅融合、實施創(chuàng)新發(fā)展，公共文化事業(yè)不斷進(jìn)步。此次書法展活動，不僅豐富和活躍了群眾精神文化生活，讓老百姓們共享文化成果，也讓文化惠民這項工程更加扎實。
接下來，瓶窯鎮(zhèn)將通過更有力度、更有溫度的文化服務(wù)，組織開展更多高品質(zhì)文化活動，為實現(xiàn)共同富裕揚起創(chuàng)新創(chuàng)造、發(fā)展進(jìn)步的文化風(fēng)帆。
三、關(guān)于傘西湖詩句
1.描寫西湖花折傘的詩句
1、青涼傘上微微雨宋歐陽修 《漁家傲·葉有清風(fēng)花有露》2、只是雨下不借傘宋曹勛 《戲妙德二偈》3、傘聲松徑雨宋楊萬里 《宛陵道中》4、初初雨影傘先知宋楊萬里 《脕歸遇雨》5、怪生無雨都張傘宋楊萬里 《舟過安仁五首》六把傘作者： 余光中 遺忘傘向日葵反面的形象 黑黝黝的背日葵啊 見證人類的健忘 雨里盛開 雨里枯萎 一朵一朵被遺忘 怎么也記不起來 在什么人家的門外 身世如謎 究竟誰是 頭也不回的主人 音樂傘裁一片小黑云去抵擋 頂上千疊的黑云 雨傘，是誰頓悟所發(fā)明？ 那樣純凈的幾何美 用直線和曲線連成 淺弧的兩端伸出檐牙 雨便從十二個檐角滴下 一串串?dāng)鄶嗬m(xù)續(xù)的飛鈴 你手中握著正是 一件天然的樂器 雨夫人即興的手指 間歇地敲敲又打打 ——重時多壯烈 輕時多瀟灑 記憶傘雨天長，灰云厚 三十六根傘骨只一收 就收進(jìn)一把記憶里去了 不知在那扇門背后 只要我還能夠 找到小時候那一把 就能把四川的四月天撐開 春雨就從傘邊滴下來 蛙聲就從水田里 布谷鳥就從遠(yuǎn)山 都帶著冷颼颼的濕意 來繞著傘柄打轉(zhuǎn) 喔，雨氣好新鮮 親情傘最難忘是江南 孩時的一陣大雷雨 下面是漫漫的水鄉(xiāng) 上面是閃閃的迅電 和天地一咤的重雷 我瑟縮的肩膀，是誰 一手抱過來護(hù)衛(wèi) 一手更挺著油紙傘 負(fù)擔(dān)雨勢和風(fēng)聲多少江湖又多少海 一生已度過大半 驚雷和駭電早已慣了 只是臺風(fēng)的夜晚 卻遙念母親的孤墳 是怎樣的雨勢和風(fēng)聲 輪到該我送傘去 卻不見油紙傘 更不見那孩子 友情傘暴風(fēng)雨里 一位朋友撐傘來接我 一手扶我的踉蹌 一手把堅定的傘柄 舉成一面大盾牌 抵擋猖狂的雨箭 后來才發(fā)現(xiàn) 逆風(fēng)那一面他的衣衫 幾乎濕透于驟雨 喔，所謂知己 不就是一把傘么？ ——晴天收起 雨天才為你 豁然開放 傘盟如果夜是一場青雨淋淋 幸而我還有一盞臺燈 一把精致的小雨傘 撐開一圈柔和的氣氛 而無論用什么做成 用緋色的氛圍或橙色的光暈 愿你與我做共傘的人 伴我涉過濕冷的雨地 如果夜是青雨淋淋 如果死亡是黑雨凄凄 如果我站在雨地里 等雨巷 戴望舒撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷我希望逢著一個丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘她是有丁香一樣的顏色丁香一樣的芬芳丁香一樣的憂愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在這寂寥的雨巷撐著油紙傘像我一樣像我一樣地默默彳亍著寒漠、凄清，又惆悵她默默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飄過像夢一般地像夢一般地凄婉迷茫像夢中飄過一枝丁香地我身旁飄過這女郎她靜默地遠(yuǎn)了、遠(yuǎn)了到了頹圮的籬墻走盡這雨巷在雨的哀曲里消了她的顏色散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆悵撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷我希望飄過一個丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘你撐傘來迎接，等你。
2.描寫西湖花折傘的詩句
1、青涼傘上微微雨宋歐陽修《漁家傲·葉有清風(fēng)花有露》2、只是雨下不借傘宋曹勛 《戲妙德二偈》3、傘聲松徑雨宋楊萬里《宛陵道中》4、初初雨影傘先知宋楊萬里《脕歸遇雨》5、怪生無雨都張傘宋楊萬里《舟過安仁五首》六把傘作者： 余光中遺忘傘向日葵反面的形象 黑黝黝的背日葵啊 見證人類的健忘雨里盛開 雨里枯萎 一朵一朵被遺忘 怎么也記不起來 在什么人家的門外 身世如謎 究竟誰是 頭也不回的主人 音樂傘裁一片小黑云去抵擋 頂上千疊的黑云 雨傘，是誰頓悟所發(fā)明？ 那樣純凈的幾何美 用直線和曲線連成 淺弧的兩端伸出檐牙 雨便從十二個檐角滴下 一串串?dāng)鄶嗬m(xù)續(xù)的飛鈴 你手中握著正是 一件天然的樂器 雨夫人即興的手指 間歇地敲敲又打打 ——重時多壯烈 輕時多瀟灑 記憶傘雨天長，灰云厚 三十六根傘骨只一收 就收進(jìn)一把記憶里去了 不知在那扇門背后 只要我還能夠 找到小時候那一把 就能把四川的四月天撐開 春雨就從傘邊滴下來 蛙聲就從水田里 布谷鳥就從遠(yuǎn)山 都帶著冷颼颼的濕意 來繞著傘柄打轉(zhuǎn) 喔，雨氣好新鮮 親情傘最難忘是江南 孩時的一陣大雷雨 下面是漫漫的水鄉(xiāng) 上面是閃閃的迅電 和天地一咤的重雷 我瑟縮的肩膀，是誰 一手抱過來護(hù)衛(wèi) 一手更挺著油紙傘 負(fù)擔(dān)雨勢和風(fēng)聲多少江湖又多少海 一生已度過大半 驚雷和駭電早已慣了 只是臺風(fēng)的夜晚 卻遙念母親的孤墳 是怎樣的雨勢和風(fēng)聲 輪到該我送傘去 卻不見油紙傘 更不見那孩子 友情傘暴風(fēng)雨里 一位朋友撐傘來接我 一手扶我的踉蹌 一手把堅定的傘柄 舉成一面大盾牌 抵擋猖狂的雨箭 后來才發(fā)現(xiàn) 逆風(fēng)那一面他的衣衫 幾乎濕透于驟雨 喔，所謂知己 不就是一把傘么？ ——晴天收起 雨天才為你 豁然開放 傘盟如果夜是一場青雨淋淋 幸而我還有一盞臺燈 一把精致的小雨傘 撐開一圈柔和的氣氛 而無論用什么做成 用緋色的氛圍或橙色的光暈 愿你與我做共傘的人 伴我涉過濕冷的雨地 如果夜是青雨淋淋 如果死亡是黑雨凄凄 如果我站在雨地里 等雨巷 戴望舒撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷我希望逢著一個丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘她是有丁香一樣的顏色丁香一樣的芬芳丁香一樣的憂愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在這寂寥的雨巷撐著油紙傘像我一樣像我一樣地默默彳亍著寒漠、凄清，又惆悵她默默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飄過像夢一般地像夢一般地凄婉迷茫像夢中飄過一枝丁香地我身旁飄過這女郎她靜默地遠(yuǎn)了、遠(yuǎn)了到了頹圮的籬墻走盡這雨巷在雨的哀曲里消了她的顏色散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆悵撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷我希望飄過一個丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘你撐傘來迎接，等你。
3.關(guān)于“油紙傘”的詩詞,古詩現(xiàn)代詩歌均可,最好是由著名作家創(chuàng)作的
《雨巷》——戴望舒
撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，
悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著，
一個丁香一樣地，結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，哀怨又彷徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘，
像我一樣，像我一樣地，
默默行著，冷漠，凄清，又惆悵。
她靜默地走近走近，又投出，
太息一般的眼光，她飄過，
像夢一般的，像夢一般的凄婉迷茫。
像夢中飄過，一枝丁香的，
我身旁飄過這女郎，她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，
到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，消了她的顏色，
散了她的芬芳，消散了，甚至她的
太息般的眼光，丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，
悠長又寂寥的雨巷，我希望飄過，
一個丁香一樣的，結(jié)著愁怨的姑娘。
擴(kuò)展資料
創(chuàng)作背景
這首詩寫于1927年夏天。當(dāng)時全國正處于白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，心中充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望?！队晗铩芬辉娋褪撬倪@種心情的表現(xiàn)，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調(diào)。這種情懷在當(dāng)時是有一定的普遍性的。
作品賞析
詩中描寫了抒情主人公“撐著油紙傘”，獨自彷徨在悠長而又寂寥的雨巷。他懷著一種縹緲的希望，希望逢著“一個丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘”，這個姑娘有著丁香一樣的顏色與芬芳，而她的內(nèi)心卻結(jié)著憂愁、哀怨。
他逢著了這樣的姑娘，然而轉(zhuǎn)瞬即逝，“像夢中飄過”，她的顏色、芬芳、“太息般的眼光”以及“丁香般的惆悵”統(tǒng)統(tǒng)消散在“雨的哀曲里”。他依舊“撐著油紙傘”，獨自彷徨在悠長而又寂寥的雨巷，依舊懷著希望，希望飄過“一個丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘”。
《雨巷》在藝術(shù)上一個重要的特色是運用了象征主義的方法抒情。象征主義是十九世紀(jì)末法國詩歌中崛起的一個藝術(shù)流派，他們用世界末的頹廢反抗資本主義的秩序。在表現(xiàn)方法上，強(qiáng)調(diào)用暗示隱喻等手段表現(xiàn)內(nèi)心瞬間的感情，這種藝術(shù)流派于五四運動退潮時期傳入中國。
戴望舒早期的創(chuàng)作也明顯地就受了法國象征派的影響。他的創(chuàng)作的一個重要特點，就是注意挖掘詩歌暗示隱喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情?！队晗铩肪腕w現(xiàn)了這種藝術(shù)上的特點。
詩里那撐著油紙傘的詩人，那寂寥悠長的雨巷，那像夢一般地飄過有著丁香一般憂愁地姑娘，并非真實生活本身地具體寫照，而是充滿象征意味地抒情形象。這些形象所指的全部內(nèi)容不一定能夠具體說出，但可以體味這些形象所抒發(fā)但朦朧的詩意。
那個社會現(xiàn)實的氣氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求而不可得的希望，在《雨巷》描寫的形象里，是既明白又朦朧的，既確定又飄忽地展示在眼前。想象創(chuàng)造了象征，象征擴(kuò)大了想象。這樣以象征方法抒情的結(jié)果，使詩人的感情心境表現(xiàn)得更加含蓄蘊藉，也留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩的余香和回味。
《雨巷》朦朧而不晦澀，低沉而不頹唐，深情而不輕佻，確實把握了象征派詩歌藝術(shù)的幽微精妙大去處。
參考資料來源：百度百科--雨巷
4.形容西湖雨天心情的句子
五月的雨
一場雨，一幅淋濕的畫面
默默的，在傘下憂郁成
淅淅瀝瀝的沉默，流淌著
紅色的傘花訴說起
水之溫柔，水之猛烈
五月，本是懷春的季節(jié)
雨水卻從天而降，思緒飄搖
一段關(guān)于雨的故事
被美麗的少女撐起
紅色的花朵似在感傷？
一個人的命運，打著旋
水面上徘徊
你在懷著傷心的舊夢？
還是擺不脫身后的陰影？
這一場景，定格在十字路口
紅綠燈也變得朦朧
長發(fā)飄飛，雨水中更加清晰
如果哭泣，那將是溫?zé)岬臏I水
如果陶醉，會是經(jīng)典的動人樂曲
天空使人喑啞，柔和的身影顯得脆弱
我想了解你內(nèi)心的夢境
我想看見你美麗的眼睛
5.形容西湖雨景的句子
描寫西湖的優(yōu)美好句子
1、西湖水依然是舊時模樣，景未改，一雙人卻已不復(fù)當(dāng)年。
2、草衣家住斷橋東，好句清如湖上風(fēng)。近日西泠夸柳隱，桃花得氣美人中。——柳如是
3、西湖的詩情畫意，非蘇東坡的詩思不足以極其妙；蘇東坡的詩思，非遇西湖的詩情畫意不足以盡其才。一個城市，能得詩人發(fā)現(xiàn)其生活上復(fù)雜的地方性，并不容易；而詩人能在寥寥四行詩句中表現(xiàn)此地的精粹、氣象、美麗，也頗不簡單?！终Z堂《蘇東坡傳》
4、你來到西湖，從疊煙架翠的峨眉到軟紅十丈的人間，人間對你而言是非走一趟不可的嗎？但里湖、外湖、蘇堤、白堤，娘，竟沒有一處可堪容你?！獜垥燥L(fēng)《一一風(fēng)荷舉》
5、【藏劍】君子藏鋒舞重劍，山居問水為一人。梅影香，思斷潮，待風(fēng)吹散一池荷花，再與你踏雪尋梅對月醉。西湖斷潮夢難斷，夕照雷峰訴情殤。《劍俠情緣三》
6、“什么海誓山盟，什么甜言蜜語，在恐懼面前，統(tǒng)統(tǒng)都化作了云煙。他只想著我是妖精，我會吃人，可他又是否想過。..我其實是刻骨的愛他。..”她就打著那把只剩下傘骨的白蛇傘，凄美的站在雨中，并不像是要面對千萬年的孤獨，而是像站在當(dāng)年煙雨飄渺的西湖斷橋畔，傲然執(zhí)意的等著自己的愛人。"蒹葭蒼蒼，"白露為霜".所謂伊人，在水一方。.她不肯解脫，也永遠(yuǎn)不會讓自己解脫。命鎖只有那些古物，和他一樣擁有著漫長的歲月，沉淀著厚重的歷史，看著一代代的物是人非?！秵∩帷?
7、《聽說》聽說現(xiàn)在是荷花盛開的季節(jié)；聽說寶石山頂可以俯瞰斷橋殘雪；聽說龍井虎跑是文藝青年必走的路線；聽說杭州那十條愛情馬路正美的讓人流連忘返。那，你什么時候有時間？我們能否把那些聽說一起實現(xiàn)。趁荷花未敗，趁斷橋沒有人滿為患；趁我們還是青年，趁愛情還未走遠(yuǎn)。如果沒有你的陪伴，荷花再美也掩蓋不了我的失落。如果只是我一個人，白娘子許仙的傳說反倒更添傷感。如果不是和你一起，我一定無法成為你口中那個純粹的文藝青年。如果你說愛情與你我無關(guān)，那誰告訴我，這個夏天，我能和誰一起漫步那最美的十條愛情路線。傷感，傷感，傷感。
8、我畫你的美麗，瘦盡西湖煙雨
9、寒風(fēng)輕撫楓葉飛；細(xì)雨撩撥鶯啼聲。信步金黃幽徑處；恍如仙境逍遙游。西子湖畔柳搖曳；煙雨碧波輕泛舟。斷橋猶在傳佳話。雷鋒塔下長恨歌。此生不枉西湖游；流連忘返樂其中。來世愿為西子人；獨擁佳境醉夢中。
10、西湖邊上繁華樓，夜盡燈花使人愁，十二月中夜無眠，不是達(dá)人盡風(fēng)流。（周末夜觀惠州西湖感悟）
11、崇禎五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鳥聲俱絕。是日更定矣，余拏一小舟，擁毳衣爐火，獨往湖心亭看雪。霧淞沆碭，天與云、與山、與水，上下一白。湖上影子，惟長堤一痕，湖心亭一點，與余舟一芥，舟中人兩三粒而已?！獜堘贰短这謮魬洝ず耐た囱?/p>
12、大江之南風(fēng)景殊，杭州西湖天下無——劉基
13、群芳過后西湖好，狼藉殘紅。飛絮蒙蒙。垂柳闌干盡日風(fēng)。笙歌散盡游人去。始覺春空。垂下簾櫳。雙燕歸來細(xì)雨中——歐陽修《采桑子·群芳過后西湖好》
14、愿鐵騎三千取江南，拱手山河討你歡，與你西湖泛舟聽雨共眠，與你桃花流水策馬中原。
15、禪鐘佛語何把歸人勸，換得淚落西湖三月天。
16、憶把金罍酒。嘆別來、光陰荏苒，江湖宿留。世事不堪頻著眼，贏得兩眉長皺。但東望、故人翹首。木落山空天遠(yuǎn)大，送飛鴻、北去傷懷久。天下事，公知否。錢塘風(fēng)月西湖柳。渡江來、百年機(jī)會，從前未有。喚起東山丘壑夢，莫惜風(fēng)霜老手。要整頓、封疆如舊。早晚樞庭開幕府，是英雄、盡為公奔走。看金印，大如斗?！鲝?fù)古
17、春來南國花如繡，雨過西湖水似油——盧摯
6.描寫西湖的經(jīng)典現(xiàn)代詩
西湖尋夢
撐一把油紙傘，
穿過多情的雨季，
在一湖的煙雨中，
沿著唐風(fēng)宋韻，
找尋當(dāng)年錢塘，
千古繁華的舊夢。
乘一葉扁舟，
推開柔情的碧波，
在一池的云霧中，
搖曳著似水華年，
和著古詩的婉約，
找尋前朝江南，
風(fēng)花雪月的情思。
那柳岸花堤，
是否，
徜徉著古人黯淡的背影，
用雅韻的情趣，
在淺吟低唱中，
誦成傳世的詩篇？
那斷橋殘雪，
是否，
飄灑著千年之戀的情愫，
用纏綿的愛戀，
在雷峰夕照中，
流傳千古的傳說？
尋夢，西湖，
踏著歷史的風(fēng)塵，
看西子的手兒，
夜夜浣洗著波光清流，
在淡妝濃抹中，
繪出了湖光山色，
看小小的香魂，
日日飄逸著六朝韻事，
在碧水青山間，
流淌著相思的淚滴。
尋夢，西湖，
在一場濛濛的細(xì)雨中，
看散落一湖的輕煙，
吟成一首江南的小令，
望花開并蒂的蓮兒，
綻開了一池的風(fēng)韻，
而我站在池亭水榭間，
望著湖光漣色，
在你醞釀出，
陽春白雪的情懷中，
在你飄揚著，
俊逸風(fēng)流的才情中，
迷失在臨安暖風(fēng)的舊夢中。
四、橫江詞六首是幾年級的古詩
《橫江詞六首》是唐代大詩人李白的組詩作品。這六首都是寫景詩，主要是寫橫江的地勢險峻，氣候多變，長江風(fēng)浪大且惡的景象。作品名為寫景，實為寫心，處處流露出李白北上的急切和惡劣天氣下不可渡江北上的惆悵與焦慮。全詩想象豐富奇特，意境雄偉壯闊，充分體現(xiàn)了李白詩歌的浪漫主義特色。
作品原文
橫江詞六首⑴
其一
人道橫江好⑵，儂道橫江惡。
一風(fēng)三日吹倒山⑶，白浪高于瓦官閣。
其二
海潮南去過潯陽⑷，牛渚由來險馬當(dāng)。
橫江欲渡風(fēng)波惡，一水牽愁萬里長。
其三
橫江西望阻西秦，漢水東連揚子津⑸。
白浪如山那可渡，狂風(fēng)愁殺峭帆人⑹。
其四
海神來過惡風(fēng)回，浪打天門石壁開。
浙江八月何如此⑺？濤似連山噴雪來⑻！
其五
橫江館前津吏迎，向余東指海云生⑼。
郎今欲渡緣何事？如此風(fēng)波不可行！
其六
月暈天風(fēng)霧不開⑽，海鯨東蹙百川回⑾。
驚波一起三山動，公無渡河歸去來⑿。[1]
注釋譯文
詞句注釋
⑴橫江：橫江浦，古長江渡口，在今安徽和縣東南。
⑵道：一作“言”。
⑶一風(fēng)三日吹倒山：一作“猛風(fēng)吹倒天門山”。三日：一作“一月”。
⑷馬當(dāng)：即馬當(dāng)山，在今江西彭澤東北?！遁浀丶o(jì)勝·江州景物》下：“馬當(dāng)山在古彭澤縣北一百二十里。其山橫枕大江，山像馬形。舟船險阻，乃立廟。陸笠澤記曰：‘言天下之險者，在山曰太行，在水曰呂梁。合二險而為一，吾又聞乎馬當(dāng)?！?/p>
⑸漢：一作“楚”。連：一作“流”。
⑹峭帆：很高的船帆。
⑺浙江：此指錢塘江。
⑻來：一作“東”。
⑼海云生：海上升起濃云。
⑽月：一作“日”。
⑾蹙：驅(qū)迫?；兀旱沽?。
⑿公無渡河：古樂府有《公無渡河》曲，相傳朝鮮有個“白首狂夫”渡河淹死，其妻追趕不及，也投河自盡。自盡前唱哀歌道“公無渡河，公竟渡河！渡河而死，當(dāng)奈公何！”[1][2]
白話譯文
逐句
全譯
其一
別人都說橫江好，我卻說橫江惡。
一連三日的大風(fēng)能吹倒山，江中的白浪比瓦官閣的屋頂還要高。
其二
海潮向南而去，遠(yuǎn)至潯陽，牛渚山歷來比馬當(dāng)山還要險峻。
欲渡橫江又嫌風(fēng)高浪險，愁似長江之水，長流萬里。
其三
橫江上西望長安，歸路為大江所阻擋，向東而望，漢水東連著揚子津。
白浪如山哪里可渡，江上的狂風(fēng)使船夫失色。
其四
好像是海神來過之后一樣，又來了一陣惡風(fēng)，巨浪拍擊著天門山，打開了山門石壁。
浙江八月的海潮能比得上這里的風(fēng)浪嗎，浪濤像連綿的山峰噴雪而來。
其五
橫江館的津吏上前來相迎，向我指著東邊生起的海云說：
相公有何事這么著急過江？像這么大的風(fēng)波是不能開船的。
其六
月出星天起大風(fēng)，江霧不開，海潮就像是海中大鯨東游一樣，壓促著百川之水往回倒流。
驚濤駭浪沖擊得三山搖動，先生不要渡河，還是回去吧。[2]
創(chuàng)作背景
關(guān)于這組詩的創(chuàng)作背景，學(xué)界還沒有取得一致意見。上海復(fù)旦大學(xué)及上海古典文學(xué)出版社先后出版的《李白詩選》，均據(jù)此詩中“郎今欲渡緣何事”一語，認(rèn)為“郎”乃古時對年輕男子的稱呼，因此推定此詩乃開元十四年（726年）李白初出蜀時所寫。李協(xié)民則認(rèn)為這組詩是天寶元年（742年）秋李白由南陵奉詔赴京途中所作，詩中“顯示當(dāng)時李白初受玄宗信任，急欲上到西秦為玄宗效力，大展宏圖”，而“白浪如山”的橫江，卻阻擋了去“西秦”的道路，可望而不可及，最急人，詩人把急切欲渡的心情寫到了十二萬分。而黃錫圭《李太白編年詩集目錄》將此詩系于天寶十四載（755年），地點在當(dāng)涂采石戍之橫江館前；何慶善也認(rèn)為這組詩是“安史之亂爆發(fā)前夕的天寶十四年秋”所作，詩中的橫江風(fēng)波象征著“黑暗腐朽的政治局面”、“岌岌可危的國家命運”，寄寓著“大亂將興、大禍將起、迫在眉睫的危急形勢”。詹福瑞等《李白詩全譯》認(rèn)為此六首約作于天寶十三載（754年）游歷陽時，其中備言橫江風(fēng)浪之險惡，隱含著詩人對天寶末政治形勢的隱憂。安旗則認(rèn)為這組詩是天寶十二載（公元753年）秋天，李白由幽州歸來南下宣城途中經(jīng)橫江浦時所作，認(rèn)為橫江風(fēng)浪象征安祿山行將叛亂，寄寓著詩人對唐王朝危急形勢的憂慮。[2][3][4][5]
作品鑒賞
整體賞析
第一首詩開首兩句“人道橫江好，儂道橫江惡”，語言自然流暢，樸實無華，充滿地方色彩?！皟z”為吳人自稱?！叭说馈薄皟z道”，純用口語，生活氣息濃烈。一抑一揚，感情真率，語言對稱，富有民間文學(xué)本色。橫江，即橫江浦，在今安徽和縣東南，位于長江西北岸，與東南岸的采石磯相對，形勢險要。從橫江浦觀看長江江面，有時風(fēng)平浪靜，景色宜人，所謂“人道橫江好”；然而，有時則風(fēng)急浪高，“橫江欲渡風(fēng)波惡”，“如此風(fēng)波不可行”，驚險可怖，所以“儂道橫江惡”，引出下面兩句奇語。“猛風(fēng)吹倒天門山”是民歌慣用的夸張手法。天門山由東、西兩梁山組成。西梁山位于和縣以南，東梁山又名博望山，位于當(dāng)涂縣西南，“兩山石狀飚巖，東西相向，橫夾大江，對峙如門”（《江南通志》），形勢十分險要?！懊惋L(fēng)吹倒”，詩人描摹大風(fēng)吹得兇猛：狂飚怒吼，呼嘯而過，仿佛要刮倒天門山。緊接一句，順?biāo)浦?，形容猛風(fēng)掀起洪濤巨浪的雄奇情景：“白浪高于瓦官閣?！泵土业谋╋L(fēng)掀起洪濤巨浪，激起雪白的浪花，從高處遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，“白浪如山那可渡？”“濤似連山噴雪來”。沿著天門山長江江面，排山倒海般奔騰而去，洪流浪峰，一浪高一浪，仿佛高過南京城外江邊上的瓦官閣。詩中以“瓦官閣”收束結(jié)句，是畫龍點睛的傳神之筆。瓦官閣即瓦棺寺，又名升元閣，故址“在建康府城西隅。前瞰江面，后據(jù)重岡……乃梁朝故物，高二百四十尺”（《方輿勝覽》）。它在詩中好比一座航標(biāo)，指示方向、位置、高度，詩人在想象中站在高處，從天門山這一角度縱目遙望，仿佛隱約可見。巨浪滔滔，一瀉千里，向著瓦官閣鋪天蓋地奔去，那洶涌雄奇的白浪高高騰起，似乎比瓦官閣還要高，真是蔚為壯觀。詩人描繪大風(fēng)大浪的夸張手法，妙在似與不似之間?！懊惋L(fēng)吹倒天門山”，顯然是大膽夸張，然而，從摹狀山勢的險峻與風(fēng)力的猛烈情景看，可以說是寫得活龍活現(xiàn)，令人感到可信而不覺得虛妄離奇?！鞍桌烁哂谕吖匍w”，粗看仿佛不似，但從近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)律上看，站在高處遠(yuǎn)望，白浪好像高過遠(yuǎn)處的瓦官閣了。這樣的夸張，合乎情理而不顯得生硬造作。
第二首詩，開頭“海潮南去過潯陽，牛渚由來險馬當(dāng)”兩句寫江上潮水和江邊地勢。長江在安徽地界變?yōu)槟媳弊呦?，所以“海潮”不是西去，而是南去。潯陽，即今江西省九江市。白居易的《琵琶行》所寫的“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”，就是這里。牛渚，即采石，歷來以地勢險峻而聞名，可以用一人當(dāng)關(guān)，萬夫莫開的險要來形容，其險峻遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過馬當(dāng)這個地方。“橫江欲渡風(fēng)波惡，一水牽愁萬里長?！边@兩句看似寫渡江之險，實則寫北上報國之路難行，“風(fēng)波惡”，是指世事險惡，人心難測，所以才會有一個“愁”字了得。當(dāng)時詩人避禍江南，也可以說報國無門，這里還沒有以酒澆愁，這愁中還存在某種幻想，不似《月下獨酌》其四所寫的那樣“窮愁千萬端，美酒三百杯。愁多酒雖少，酒傾愁不來?！倍畟€字中用了三個“愁”字，而且愁到最后，連愁都不來了。嚴(yán)評本《李杜全集》載明人批此詩：“‘險馬當(dāng)’三字尚覺生硬。后二句語不甚深 ，以無意出之卻妙?！?/p>
第三首詩，“橫江西望阻西秦，漢水東連揚子津”兩句說長江天塹阻隔了李白北上的路途，只能在站在橫江向西望了，長江由東西走向變?yōu)槟媳弊呦?，所以用西望，而不是北望。西秦，指唐朝長安所在的地方，李白念念不忘報君恩。漢水，即長江水，東流到揚子津，古地名，實際上是揚子江畔的渡口。長江到江蘇地界，俗稱揚子江。李白想由此北上，但“白浪如山那可渡”，正趕上那天狂風(fēng)大浪，白浪如山，根本無法渡船過江。古代人過江可沒有現(xiàn)在方便，無論坐火車或汽車，從長江大橋幾分鐘就可以完全過江，古代長江上沒有一座橋，過江主要是船，那時的船一般都是木頭做的，根本架不住淘天的白浪，可以說一不小心就可能船翻人亡。所以在風(fēng)大的日子，船一般是不過江的?！翱耧L(fēng)愁殺峭帆人?！睆倪@句來看，當(dāng)時的船不僅有櫓，還有帆，開船的也不只一個人，至少有兩個人。一個搖櫓，一個掛帆。從詩句來看，狂風(fēng)讓人愁不是李白，而是開船的人，因為不能開船渡人，他們的生活費也沒有著落了，那一家人大小日子也沒法過。這里實寫開船人愁，而真正愁的是李白。他要北上，究竟為何事，六首詞都沒有交待，但有一點可以肯定，李白不想久居江南，遠(yuǎn)離唐朝政治中心——長安。
第四首詩“海神來過惡風(fēng)回，浪打天門石壁開”中的“海神”指海潮。這里剛剛漲潮，潮還沒退，狂風(fēng)又來了，浪打在天門石壁上，似乎打開了天門的大門。天門，即天門山?！罢憬嗽潞稳绱?？濤似連山噴雪來！”“浙江八月”一詞很令人費解，詩寫的是江東，寫到浙江去的原因，實際上不過是用浙江潮來說明橫江浪濤之大。宋代的蘇軾蘇這樣寫浙江潮：“八月十八潮，壯觀天下無。鯤鵬水擊三千里，組練長驅(qū)十萬夫。紅旗青蓋互明滅，黑沙白浪相吞屠?！鞭r(nóng)歷八月是浙江潮最為壯觀的時候，那兇險的程度非比尋常，而橫江潮后之浪可與浙江潮相匹敵。可見李白是見過浙江潮的，隨手撿來，不著痕跡。最后一句“濤似連山噴雪來”形容風(fēng)起濤涌的兇險。
第五首詩開頭“橫江館前津吏迎，向余東指海云生”兩句敘事。橫江驛館面前渡口的官吏來送，可見那時的津渡是公家渡口，津吏長期生活在當(dāng)?shù)氐亩煽冢瑢@里的氣候變化了如指掌，他遇到李白后，伸出手臂，用手指一指東邊，說：“你看，海云出現(xiàn)了?！币馑颊f，馬上海潮就要來了，渡船不能渡人了。這中間顯然省略了詩人向津吏說明欲過江的話，文字精練簡潔。接著是津吏說的話。他問道：“郎今欲渡緣何事？”有人根據(jù)“郎”這個字，認(rèn)為李白在橫江渡時還是一個年輕人，因為年輕的男子才叫“郎”，但實際上，這“郎”無關(guān)指人的年紀(jì)，而是朝廷官吏通稱。津吏問話尚未等詩人回答，當(dāng)即斷定：“如此風(fēng)波不可行！”反映出說話之間，風(fēng)浪已起，津吏憑自己觀察天象和江浪規(guī)律的經(jīng)驗，下了這結(jié)論；也顯示出津吏關(guān)心渡客生命安全的善良之心。此詩不僅寫眼前事，用口頭語，而且用人物手勢、對話入詩，可謂繪聲繪色。全詩一氣呵成，語言爽朗，風(fēng)格明快。
第六首詩“月暈天風(fēng)霧不開，海鯨東蹙百川回”兩句詩不僅寫長江浪濤之大，而且江面上起了大霧，說明更不能渡江了?！昂ｖL”是形容浪濤的?！赌救A海賦》云：“魚則橫海之鯨，突兀孤游，嗡波則洪漣踧踖，吹澇則百川倒流。”“驚波一起三山動”，用夸張手法表現(xiàn)江中波濤之險?！短藉居钣洝份d：“三山，在升卅江寧縣西南五十七里，周回四里。其山孤絕，面東西，絕大江?！卑础遁浀刂尽吩?，其山積石濱于大江，有二峰南北接，故曰三山。在今江蘇省南京市西南長江東岸。“公無渡河歸去來”一句，前半是古樂府《公無渡河》曲名，后半是陶淵明《歸去來辭》題名，李白用來組成新句，表達(dá)了江中浪險不能渡河之意，了無痕跡。
這六首詩中處處流露出李白北上的急切和惡劣天氣下不可渡口北上的惆悵與焦慮。詩人以浪漫主義的彩筆，馳騁豐富奇?zhèn)サ南胂?，?chuàng)造出雄偉壯闊的境界，讀來使人精神振奮，胸襟開闊。語言也像民歌般自然流暢，明白如話。[6][7]
名家點評
《李杜詩選》：楊（慎）曰：“太白《橫江詞》六首，章雖分，意如貫珠。俗本以第一首編入長短句，后五首編入七言絕，首尾沖決，殊失作者之意，如杜詩《秋興》八首之分為二處，余抒正之。凡古人詩歌不可分，類似此?！?/p>
《詩境淺說續(xù)編》：《橫江詞》，即《子夜歌》之類。美人香草，皆詞客之寓言?！姽檀芍乱笄谂R別之詞，而詩外微言，喻名利馳逐之地，人哄而路不平。人情險巇，等于連云蜀棧，亦如涉江者犯風(fēng)浪而進(jìn)舟，太白之寄慨深矣。
其一
《甌北詩話》：詩家好作奇句警語，必千錘百煉而后能成。如李長吉“石破天驚逗秋雨”，雖險而無意義，只覺無理取鬧。至少陵之“白摧朽骨龍虎死，黑入太陰雷雨垂”，昌黎之“巨刃磨天揚”、“乾坤擺礌硠”等句，實足驚心動魄，然全力搏兔之狀，人皆見之。青蓮則不然。如“撫頂弄盤占，推車轉(zhuǎn)天輪。女媧戲黃土，團(tuán)作愚下人。散在六合間，濛濛如沙塵”、“舉手弄清淺，誤攀織女機(jī)”、“一風(fēng)三日吹倒山，白浪高于瓦官閣”，皆奇警極矣，而以揮灑出之，全不見其錘煉之跡。
其二
《李詩選注》：朱諫注：“言橫江與牛渚相對，乃在尋陽之下，馬當(dāng)之上。而牛渚之險，則又過乎馬當(dāng)矣 。橫江欲渡，而畏風(fēng)波之惡；一水牽愁，則有萬里之長。愁與水俱無盡也?！?/p>
《李太白詩醇》：馬當(dāng)山橫枕大江，風(fēng)波惡。
其三
《李詩選注》：朱諫注：“此李白在橫江而思?xì)w也。言橫江西望長安，乃吾故鄉(xiāng)。道路阻隔，不得歸矣。然漢水自西而來者，乃入于橫江，通乎楊子之津。水能東行而人不得以西歸，反水之不如矣。且橫江之浪，其高如山，那可渡載。風(fēng)狂帆峻，是以愁也。”
其四
《李太白詩醇》：寫出偉景如畫。
其五
《李翰林詩范德機(jī)批選》：絕句一句一絕，乃其大本。其次，句少意多，極四韻而反復(fù)議論。此篇氣格合歌行之風(fēng)，使人詠嘆而有無窮之思，乃唐人所長也。諸家詩非不佳，然視李、杜，氣格音調(diào)絕異，熟讀自見。
《升庵詩話》：古樂府《烏棲曲》：“采菱渡頭擬黃河，郎今欲渡愁風(fēng)波?！碧滓砸痪溲茏鞫?，絕妙。
《批點唐詩正聲》：風(fēng)骨飄然，是何等意興，何等音節(jié)！反復(fù)讀之，令人悲慨。
《增訂唐詩摘鈔》：此詩四句一氣，其意言內(nèi)已盡，而言外更無盡，是絕句第一流。
《唐詩箋要》：此篇與《少年行》，俱是樂府妙境，常言俗語，古意盎然。朱子所謂“如無法度，乃從容于法度之中”者。
《唐宋詩醇》：梁簡文《烏棲曲》云：“郎今欲渡畏風(fēng)波”，白用其語，風(fēng)致轉(zhuǎn)勝，若其即景寫心，則托興遠(yuǎn)矣。
《唐詩箋注》：質(zhì)直如話，此等詩最難，如《山中答人》及《與幽人對酌》等，都是太白絕調(diào)。
《詩法易簡錄》：全是本色。橫江之險，只從津吏口中敘出。“緣何事”三字，更有無窮含蓄。絕句中佳境，亦化境也。
《唐人萬首絕句選評》：托津吏勸阻，意更佳。
《李太白詩醇》：趙秋谷曰：“橫江館前”一首，此樂府也；“問余何事”一首，此古詩也。翼云云：既訝他“欲渡”，而又問云：因何急事要去也？又手指江曰“如此風(fēng)波”，正與“向余東指”句應(yīng)?！安豢尚小?，是固沮其行而深戒之辭。
其六
《唐詩解》：此津吏盛陳風(fēng)波之惡而直勸其歸、亦賦而比也。[8]
作者簡介
李白（701—762），字太白，號青蓮居士。是屈原之后最具個性特色的浪漫主義詩人。有“詩仙”之美譽(yù)，與杜甫并稱“李杜”。其詩以抒情為主，表現(xiàn)出蔑視權(quán)貴的傲岸精神，對人民疾苦表示同情，又善于描繪自然景色，表達(dá)對祖國山河的熱愛。詩風(fēng)雄奇豪放，想像豐富，語言流轉(zhuǎn)自然，音律和諧多變，善于從民間文藝和神話傳說中吸取營養(yǎng)和素材，構(gòu)成其特有的瑰瑋絢爛的色彩，達(dá)到盛唐詩歌藝術(shù)的巔峰。存世詩文千余篇，有《李太白集》三十卷。[9]
李白像
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參考資料
[1] 彭定求 等．全唐詩（上）．上海：上海古籍出版社．1986：392
[2] 詹福瑞 等．李白詩全譯．石家莊：河北人民出版社．1997：283-287
[3] 安旗.李白《橫江詞》新探[J].唐代文學(xué)論叢,1982(01).
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